网络文学是新大众文艺的重要载体和鲜活实践

何弘在文章《网络文学是新大众文艺的重要载体和鲜活实践》中指出，网络文学凭借互联网技术和新媒体优势，实现了“为大众”“写大众”“大众写”的统一，成为新大众文艺的重要载体和鲜活实践。网络文学作为新大众文艺的典型代表，展现出以下特性：网络文学是“大众共写”的新样式，千万级作者参与创作，书写时代生活与大众情感；网络文学是“大众共读”的新景观，吸引数亿读者，尤其在免费模式下实现阅读市场进一步下沉；网络文学是“大众互动”的新形态，通过随文点评、“本章说”等功能实现作者与读者、读者间的实时交互，使作品成为可延展的交互性场域。当前网络文学发展呈现新趋势：创作主流化、精品化趋势明显；技术革命带来行业发展新机遇；网络文学与微短剧深度融合；网文“出海”进程加速。网络文学凭借其大众创作、类型化叙事和数字传播特性，成为新大众文艺的标杆形态。

（《文艺报》2025 年7月18日）

作为“新大众文艺”重要分支的网络文学正推动中国数字出版业转型

冯思然、李慧楠、岑振唯、李弘在《新大众文艺崛起、多价值生态重构——基于〈2024 年度中国网络文学发展报告〉的解读》中对报告进行了全面解读，提出网络文学作为“新大众文艺”的重要分支，正推动中国数字出版业多元价值体系重构与业态模式转型。数据显示，网络文学市场营收规模与作品规模连续3年保持增速上涨，东南亚市场成为核心出海区域。

2024年网络文学行业呈现三大特征：第一，主流价值认可助推“新大众文艺”范式形成，多部作品获重要奖项认可，行业从数量驱动转向价值驱动；第二，新业态模式加速行业多元价值体系构建，广告收入跃居第一大来源，进一步丰富了内容生态；第三，与微短剧的深度融合开辟转型新路径，形成跨媒介立体消费生态。

（冯思然、李慧楠、岑振唯、李弘，《中国数字出版》2025年4期，原题作《新大众文艺崛起、多价值生态重构——基于〈2024年度中国网络文学发展报告〉的解读》）

网络文学IP改编构建新大众文艺基底

禹建湘撰文《新大众文艺的发展趋势》指出，新大众文艺在网络媒介、数字技术与商业力量的合力驱动下兴起，以网络文学 IP 产业链为基底，呈现破界融合发展趋势，成为新时代文艺繁荣的显著表现。大众文艺发展历程是一部文化消费形态演进的历史，经历了公共文化共享、市场化产业、个性化消费三个发展阶段。中国大众文艺的现代化进程呈现出独特的转型轨迹，从“精英启蒙”到“市场化”再到“网络化”的演进，最终走向多元赋能的新大众文艺发展路径。数字技术的迭代推动了“人人皆可创作”的生态，文艺创作主体拓展为更加多元、开放的社会个体。以网络文学IP为媒介，新大众文艺打破传统的文艺类型区分，以产业链的方式进行“破界融合”。“网文+”模式研发延伸至衍生品、线下体验、文旅开发等多个领域，成为新大众文艺的“制造机”。在媒介、技术与审美的合力作用下，新大众文艺焕发新活力，呈现出鲜明的时代特征。

（禹建湘，《人民论坛》2025年12期，原题作《新大众文艺的发展趋势》）

作为“新大众文艺”的网络文学以游戏现实主义重构现实书写

周志强在《文艺争鸣》2025年7期“新大众文艺研究专辑”中撰文指出，作为新大众文艺的网络文学，在经历了模仿正典文学、创造奇幻文学的时段之后，开启了以重构现实为特征的游戏现实主义表意时段。网络文学的“痛爽文”呈现了微末生活中小人物的生存经验，标志着创作取向从满足欲望的爽文写作向展现现实困境与奋斗精神的转变。“痛爽文”书写现实的方式有三种：镜像现实（如《十日终焉》）通过设定自成体系的世界，暴露现实生存的底层逻辑；幽灵现实（如《我的治愈系游戏》）以重生、穿越等构建幽灵化世界，呈现现实的创伤性硬核；虎跃现实（如《下一站彭城广场》）借鉴本雅明“虎跃”概念，以非连续时空连接微末人生的共通命运。网络文学作为一种新大众文艺，其独特之处在于体现了现实主义的三个不同时段，不仅包含了经典现实主义的“反映”或动漫现实主义的“反应”，还创生了“游戏论美学”。通过游戏化地重构现实叙事、卢多叙事和涌现叙事，形成了“游戏现实主义”的表意逻辑。这种方式使作品成为人类生存境遇的寓言表达，推动网络文学从娱乐消费品向具有反思性的经典转化，为新大众文艺开辟了崭新的现实书写路径。

（周志强，《文艺争鸣》2025年7期，原题作《网络文学的“痛爽文”与微末人生书写——新大众文艺的游戏现实主义》）

新大众文艺在根本任务、媒介环境与文化资源三个方面具有关键特质

王玉玊在《新媒介·新经验——试论新大众文艺的范畴与特征》中将新大众文艺定义为：依托数码媒介环境、以非职业艺术家为重要创作主体，反映新时代社会生活、时代精神与大众情感且被广泛接受和喜爱的文艺形态。新大众文艺与20世纪中国大众文艺存在根本性差异：在根本任务上，新时代大众文艺的基本功能是表达、认知与协辩，通过为不可讨论的、暧昧的、前语言的当代经验提供明确的叙事形态，这为社会协调提供了可能。在媒介环境上，基于数码人工环境的叙事范式可以称为“设定叙事”，通过调用设定数据库生成内容，以其统摄力与方法论自觉，成为新时代中国新大众文艺“新质”的重要组成部分。新经验与新形式的有机匹配，使新大众文艺成为文艺资源的高度混融体。

（王玉玊，《文艺争鸣》2025年7期，原题作《新媒介·新经验——试论新大众文艺的范畴与特征》）

新媒介时代的文艺大众化需要依托新媒介想象力与技术工具实现创新

黎杨全撰文《新媒介时代文艺大众化的传统、新变与重构》指出，新媒介时代的文艺大众化既延续了“五四”以来文艺走向民间与大众、追求文艺的普遍性的传统，又借助媒介技术发展实现文艺与社会、大众的良性互动，这一过程中既有机遇，也有挑战。新媒介时代文艺大众化的新变体现在以下维度：第一，创作主体上，大众主体性凸显，集创作者、读者、评点者于一身的“新大众”形成。第二，组织机制从“政治之力”转向平台主导，平台通过算法、大数据组织文艺生产与消费。第三，大众文艺的活态文化传统被强化为交互性。新媒介时代的大众文艺在社会联结、共同体想象中变得重要，文化领导权也需要适度借助流行文艺与亚文化来呈现。

（黎杨全，《当代作家评论》2025年4期，原题作《新媒介时代文艺大众化的传统、新变与重构》）

新媒介语境下的文学大众化实质是一种分众化进程

李强在《在分众化时代建构共同体——论新媒介与文学大众化》一文中提出，新媒介语境下的文学大众化实质是一种分众化进程，在分众化的语境中重建共同体，才能实现“新大众”的目标。在当代文学市场化转型和新媒介崛起的背景下，“分化”已成为当代文学的基本存在状态。分众化是大众媒介实现大众化的关键策略，其中算法推荐机制促进了文化生产传播的差异性，催生更多亚文化共同体，强化“分众”格局。尽管分众化可能带来文化公共性的失落，但互联网通过降低发表、阅读和交流门槛，为重建公共性提供可能。在分众化时代建构“新大众”共同体的文学，需从三方面建立链接：第一是基于现实寻找共同底线，促进多种思想观念的联络。第二是在共同的媒介环境中，促进多种文艺资源的融合。第三是在对未来的共同期待中，实现过去与现在的创造性链接。只有多方持续用力，才有望在分众时代重建文学共同体，“文学大众化”才能成为具有历史创造性的实践，“新大众”的目标才能实现。

（李强，《当代作家评论》2025年4期，原题作《在分众化时代建构共同体——论新媒介与文学大众化》）

网络文学是中国特色社会主义文学的重要组成部分

肖惊鸿在《网络文学：新大众文学在新传媒时代高质量发展的重要力量》中指出，网络文学是中国特色社会主义文学的重要组成部分，既是新大众文学的重要载体，又是新大众文艺的重要源头。作为信息科技高速发展下文学大众化的成果，网络文学通过IP传播的大众化赋能影视、游戏、动漫等文化产业链，推动新大众文艺群体和互联网传播的新型文学样式进入主流化视野。在这一“大众化”进程中，网络文学创作类型呈现进一步融合态势，既体现为传统题材的蜕变升华，又展现在现实题材、科幻题材中的多样探索。在网文出海方面，作为新大众文学的网络文学已成为中国当代文学的重要成果，并被纳入世界文化视野。网络文学的IP传播正搭乘新传媒时代的东风，日益扩大新大众文艺的影响力，其衍生的IP文化产业和艺术形态与大众化的网络文学一起，共同构成具有国内外影响力的中国文化现象。

（肖惊鸿，《延河》2025年1期，原题作《网络文学：新大众文学在新传媒时代高质量发展的重要力量》）

新大众文艺打破了传统文艺专业化、精英化、小众化的壁垒

鲍远福在《新大众文艺：构建人民文艺新范式》中认为，新大众文艺对传统大众文艺的创作主体、审美范式和艺术功能进行话语重构，赋予“人民性”内涵以崭新面貌。新大众文艺最显著的特征在于打破传统文艺创作的专业壁垒，更新了人们关于文艺经典化的认知，促进了审美表达的多元融合，而它对社会热点、痛点和焦点的捕捉与艺术化再生产，本质上是数字媒介时代“技术平权”“主体独立”和“艺术自觉”同频共振的产物。在社会担当上，新大众文艺不断地丰富着文艺作品的生态，持续为受众提供情绪价值与精神补偿，肩负着弘扬正面价值观的重任。

（《文艺报》2025 年 3 月 14 日）

网络文艺逐渐成为提升国家文化软实力的重要力量

蒋胜男撰文《新大众文艺的“量”与“质”》提出，网络文艺作为新大众文艺的重要组成，凭借广泛群众基础与技术创新基因，从文化建设边缘走向中心，成为提升国家文化软实力的关键力量。网络文学已悄然成为中华文明和文化传承的“转换器”与“放大器”，但网络文学的生态仍面临严峻的结构性矛盾，包括作家权益受损、平台垄断、内容生态失序等问题。此外，网络文艺存在重流量轻质量、同质化、价值引导薄弱等现象，相关理论研究尚未形成体系。为此，需要以开放共融姿态推动新大众文艺发展，既要鼓励挖掘历史与现实资源，也要推动产业链协同创新，实现文艺价值与产业价值的共振。

（《中国艺术报》2025年5月26日）

融媒体中的网络文艺评论

周思明的文章《新大众文艺中的“网络文艺评论”现象观察》指出，新时代背景下，网络文艺评论伴随新技术发展呈现出新特点，其打破传统文艺评论格局，展现出即时传输、强互动性和可参与性等特征，评论主体日趋多元化，催生了未加约束的大众文艺评论形态，造就“人人都是评论家”的新常态。网络文艺评论也存在诸类问题，如缺乏文体自觉、观点不够公允、理论运用不准确等。但网络文艺评论仍具重要价值：能激发创作者进步，引导创作方向和大众审美，进而助力构建文艺理论体系，但需要加强理性思辨和美学批评。在新时代，传统文艺评论与网络文艺评论理应通力合作、取长补短。

（《文学新批评》2025年4月18日）