9月14日下午，北京交通大学思源·青年书店里，书香气息分外浓厚，首场“新青年文学讲坛”直播活动在这里正式开启。“新青年文学讲坛”活动由中国散文学会、《中国青年作家报》共同发起，旨在推动中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展，培育新生代文学创作者，推动当代文学创作与传播的繁荣。

活动当天，中国散文学会常务副会长红孩、中国作家协会全国委员会委员丁晓平做客书店，他们与《中国青年作家报》编辑一道，从青年写作的现实困惑聊到数字化时代的文学创作，同在场学生和线上观众展开了一场“零距离”交流。

百年精神传承，历史是最好的教科书

1915年9月15日，陈独秀主编的《青年杂志》（一年后改名《新青年》）在上海创刊，今年恰逢《新青年》创刊110周年，不久前，红孩曾专程前往位于北京的《新青年》编辑部旧址，随后写下散文《向青春致敬》，发表于《中国青年作家报》头版。

“110年前，在那个中华民族觉醒的时代，以陈独秀先生为代表的一大批仁人志士写文章、创办报纸刊物，走到了历史舞台的前沿。新青年，新时代，新文学，110年过去了，新一代的中国青年应当有所作为，发出自己的声音。”红孩说。

“中华民族之所以能历经磨难而生生不息，正是因为中华文明的历史悠久，源远流长。”在现场，丁晓平分享了他的创作之路，进入解放军文艺出版社担任编辑后，他经历了从纯文学创作转向历史写作的过程，也越发感受到“历史真实远比虚构更精彩”：“我始终坚持这样一句话，当你置身于历史之中的时候，才会发现你是一个真实地活在这个世界上的人。读史可以明智，能让我们在前进的道路上明确方向，更加脚踏实地，也能增加我们前行的力量和信心。”

多年来持续进行文史学术研究，坚持各种文学体裁的创作，使丁晓平的作品具备了“文学、历史、学术跨界跨文体写作”的意识和理念，形成一条独特的创作道路。最新出版的长篇报告文学《靠什么团结凭什么胜利：中共七大启示录》，是他20多年来党史写作的坚实积累，“希望青年朋友们多读历史，历史是最好的教科书。”

写作是从“我”出发，到达“我们”的过程

“写了东西却没人关注怎么办？”“个人经历太少，担心写出的文章格局小怎么办？”直播中，有网友问出很多青年写作者共同的困惑。

基于多年的创作与思考，红孩提出了“散文的确定与非确定性”，他进一步阐释：“我们的人生就像一条直线一样，人所面对的一件事、一段经历就是其中的一截线段。散文创作所解决的不是某一截线段的问题，而是穿越线段，向两端无限延伸，这才恰恰是我们文学要表达的最根本的东西。”

“任何艺术创作都是从‘我’出发，没有人能面面俱到，但作为写作者，就能够从个人的经历中提炼出一种所谓精神的东西、思想的东西、情绪的东西，得到别人的共鸣。”在红孩看来，散文是“由我到达我们的过程”——一个作家的写作从“我”出发，但它的终结一定是“我们”，“我们”即是大众、读者。“朱自清写《背影》，读者从中看到的不只是他的父亲，也想起了自己的父亲；包括我在《新青年》杂志创刊110周年之际写下散文《向青春致敬》，也希望青年学生们看过后能对自己的青春有所思考。”

丁晓平认为，文学是一种孤独又高尚的事业，并非所有文学爱好者都能成为作家，也不是所有文学写作者都会把文学作为自己的职业。“一个人能否被看见，存在必然和偶然的因素，就像柳青先生的《在旷野里》，在创作70年后才首次公开问世。但我相信所有机会都是留给有准备的人。”他说，“‘躺平’这个词现在很火，我曾经写过一篇文章《躺平者宣言》，里面有这样两句话，‘要躺平就躺成一座高山，要躺平就躺成一条大河’。我们每个人都是一座富矿，要奋斗、努力，要持续地写作，相信总有一天会被看见。”

“我的职业是出版人，写作是我的业余爱好，是我丰富精神追求、丰富自己的人生、与这个世界发生对话的一种方式。不管是否能成为作家，希望大家要热爱文学，因为文学让我们变得更加崇高，让我们能看到更多希望，让青春更加有活力，这是最重要的东西。”丁晓平说。

走到生活中去，像热爱文学一样热爱生活

随着AI时代到来，如今文学的创作和传播方式已然发生巨大改变——网络文学蓬勃发展，创作者也可以通过更多样的方式和平台发表自己的观点和作品。技术发展带来的是发表速度的加快、发表门槛的降低，在这样一个似乎“人人都能成为作家”的时代，青年应该写什么、怎么写？

在红孩看来，写作最大的技巧无他，就是“不停地写”。直到现在，他仍保持着一定的创作节奏，“哪怕一个月不写，手就生了。有人说自己没得写，但其实只要坚持每天写，你总有东西要表达”。

红孩提倡写文章要顺其自然、以小博大。“尤其是年轻人，对于生活的阅历还相对较浅，写作时不必总考虑思想要多厚重、题材要多宏大，一上来就写个几十万字，自己反而承受不了。不要背着包袱写作，文章的大与小、重与轻不重要，重要的是有自己的表达，把你看到的、想到的写出来。”

“我们正处在一个伟大的新时代，比任何时候都更加自由、开放、多元，技术的飞速发展更是为创作者提供了广阔的舞台。”面对这种必然的转变，丁晓平认为，创作者既要把握机会，也要形成更强的判断和鉴别能力。“各种新平台是发表作品的舞台，但并不是最重要的‘学习舞台’，学习还是要读经典、读纸质书——书籍永远是人类进步的阶梯，科技再发达我们都离不开书籍。”

他建议，青年要读两种“书”，一种是有字之书，另一种是“无字之书”，即社会实践，“要走到世界中去，走到生活中去，要像热爱文学一样热爱生活”。在此基础上，还要会思考，“只有在阅读和实践后思考，你才知道怎样走得更踏实，才能找到属于自己的诗和远方。”