10月7日，一年一度最重要的全球版权交易盛会——法兰克福书展再度拉开帷幕，来自世界各地的出版人、作者与读者如期汇聚于此。本届书展有100多个国家和地区的4000余家出版机构参展，预计接待参观者将超过23万。

今年的法兰克福书展，正处在新旧两任主席的交接期——对执掌书展20余年的岳根·博思（Juergen Boos）来说，本届书展是他任内最后一届；而在本届书展之后，前Carlsen出版社CEO约阿希姆·考夫曼（Joachim Kaufmann）将正式接过书展掌门人的接力棒。

作为法兰克福书展的官方合作伙伴，《出版人》杂志每年都会在书展现场推出英文专刊，向世界展示中国出版的新变化、新趋势，密切关注全球出版的最新动态，并以在场的姿态深度开展报道、参与系列主题活动，为中外出版交流互动搭建桥梁。今年书展首日，《出版人》杂志与《出版展望》（Publishing Perspectives）签署合作协议，未来，双方将围绕书展及中外出版的热点话题展开深度合作。

《出版人》杂志社社长白静（左）和《出版展望》（Publishing Perspectives）杂志社社长Erin L. Cox作为全球顶尖的出版行业盛会，法兰克福书展从未停止推陈出新：一边坚守专业化、精准化的版权交易内核，一边不断走向大众化、生活化，吸引着越来越多的普通读者走进展馆。今年，它又为我们带来了哪些惊喜？

书展上的身影

内陆国家捷克，如何变成了“海岸之国”？今年，捷克以“海岸之国”（Tschechien—Ein Land an der Küste）为主题，作为主宾国亮相法兰克福书展。这个国家借用莎士比亚《冬天的故事》中波希米亚拥有海岸的文学想象，邀请读者由此驶入捷克文学的世界。围绕主宾国项目展开的译介与推广，也让更多捷克作品进入德语读者的视野：2024年至2026年间，已有超过180种捷克图书被译成德语。

捷克主宾国展区以“想象的边界”为设计概念，以沉浸式文学装置呈现。设计师没有写实还原海岸，而是用大量造型柔和的巨型充气卵石，构建出一片隐喻性的幻想景观；展馆以一座橙色的AI“诗歌灯塔”作为视觉核心，搭配航标浮筒与落日光影装置，呼应“海岸之国”的主题。今年共有75位捷克作家来到法兰克福书展，题材覆盖长篇小说、诗歌、非虚构、漫画图像小说、儿童青少年文学与戏剧剧本。这些作家中既有经典文学的继承者，也有大批新生代、女性作家和漫画创作者，堪称捷克创作者近年规模最大的一次海外集体亮相。

今年，中国联合展区依旧在法兰克福书展的“亚洲舞台”亮相，展位占地336平方米，展出3000多种、4600多册精选图书。中国出版文化单位将举办55场版权签约与文化交流活动。谈及“亚洲舞台”的设立初衷，法兰克福书展副总裁柯乐迪表示，西方社会对东南亚地区的创意潜力认知有限，亚洲各市场之间的合作交流仍不够充分，而“亚洲舞台” 正是为各方搭建起深度对话的平台。

不少中国出版从业者在参展后都有一个共同的感受：海外市场对中国主题、本土在地文化、科普人文类原创作品的关注度正在不断提升。海外出版商的视野不再局限于中华传统文化，当代社会叙事、地域文化、教育科普类作品均收获不少合作问询；中国出版业在AI落地应用、数字平台建设、内容出海领域的快速发展，同样引来国际同行的注目。而在参展模式上，国内出版机构已经从以往侧重形象展示、书目陈列，转向务实推进项目洽谈、追求合作落地，国际化合作的主动性与专业度都有显著提升。

为适配海外读者的阅读喜好与需求、推进跨国版权对接，国内出版机构精心遴选重点推介书目，并策划了多场重磅主题活动与版权签约仪式。

中国外文局携旗下出版机构重磅亮相2026法兰克福书展。当地时间10月7日，由中国国际图书贸易集团有限公司（简称“国图集团”）主办的《习近平谈治国理政》第五卷德文版读书交流会在法兰克福举行。本次活动吸引了来自中德两国政治、经济、文化、艺术、教育等领域的80余人到场参加，活动现场，中方向德方赠送了《习近平谈治国理政》第五卷德文版图书。外文出版社在法兰克福当地也陆续发布《法兰克福传：从古渡口到国际金融之城》、《本草纲目图鉴》中英文版、《中国经验：为何创造真正的财富能带来成功》英文版及《行走间的凝望》中英文版四种新书。其中，《法兰克福传》以城市发展脉络为主线，通过对法兰克福历史、经济、文化及社会生活的梳理，向读者呈现一个更加立体、多元的法兰克福。

中国外文局副局长谢刚表示：“今年是国图集团第53次参加法兰克福书展，我本人也曾十余次参展。与往年相比，我感到今年展馆和参观人数有所减少，但德国本土展区设置的侦探场景体验馆令人印象深刻，这也说明法兰克福组委会在谋求变化与多元。在陪同12家中国出版社与施普林格出版负责人交流座谈时，我明显感到，中国各出版社对文化走出去和对外输出版权的意愿比引进图书版权的意愿更强烈，各家出版机构在书展期间有更多的交流机会宣传、推广自己的产品，路径方式更加灵活，我相信一定会有更大的收获。”

出版社选择参展图书首先看重中国文化标识与跨文化共鸣，以降低海外读者的理解门槛——如接力出版社的《鄂温克的驼鹿》围绕人与自然的生态主题展开，译林出版社主推当代文学与社科新作，呼应海外市场对中国现实题材的关注；其次重视内容品质与行业认可度，倾向选择获得重要奖项、入选重点出版项目的精品，部分作品已有海外译介基础，例如四川科学技术出版社“大国工程”系列多部图书获得“中国好书”等荣誉，接力出版社《雨露麻》拿到博洛尼亚童书奖特别提名；同时紧跟国际出版热点，看重IP跨媒介开发潜力，不只局限纸质版权输出，译林出版社重点推介《烧火工》科幻绘本，接力出版社展示《怪物大师》漫画IP，均着眼图像叙事与衍生开发机会；南方传媒以李娟作品为主题，开展了多语种、系列化的推荐，为中国优秀作家与世界的对话创造条件。

各出版社也着重保留了自身的特色，广西美术出版社深耕非遗与艺术出版，以《壮族纹样大系》《中国名画1000幅》对接海外文博受众；陕西人民教育出版社兼顾非遗皮影套装、秦腔地域题材与教辅出海等；南方传媒带来了众多反映岭南文化的作品，既呈现岭南独特的文化面貌，也反应广东的经济发展和社会风貌，让读者感受到古老文化与现代生活在广东的交融；四川人民出版社围绕巴蜀文明、中国自然生态、中华文脉、当代中国故事四个板块，兼顾跨文化传播与不同读者群，以四川为窗口呈现鲜活、立体、温润的中国。四川科学技术出版社社长程佳月表示：“和海外同行面对面交流，直观感受到国际出版市场的风向，也学到不少海外图书策划、版权运作的思路。在书展上，我们也向很多海外伙伴介绍了我们的作品。图书是跨文化交流很好的载体。跨国合作既要尊重文化差异，也要找到大家能共情的内容。”

湖南天闻新华印务有限公司的相关负责人则表示，此次参展不求展品数量繁多，而是优先遴选教材教辅、少儿图书、精品精装书等代表性产品，意在展现企业承接复杂国际出版项目的综合实力，向海外市场证明：中国印刷业已跳出单纯的成本优势，在工艺品质、供应链响应上形成了综合竞争力。此行也不以现场快速签单为目标，而以客户维护拓展、潜力项目储备、海外市场调研为主——主动了解各地教材采购规则与出版周期，推动业务从被动等待询价，转向提前对接客户未来的出版规划。

人们都在讨论什么？

不久前，欧盟《人工智能法案》的透明度规则刚刚落地——作为全球首部综合性AI监管法，《人工智能法案》将透明度从行业自律上升为强制性的法律义务：生成的内容必须标注“AI生成”，AI识别人的特征时当事人一定要知情。由此可见，欧洲对AI与版权保护的重视，已经到了迫切的程度。

今年，AI是法兰克福书展的重点议题之一。欧洲文学翻译家协会今年与欧洲作家委员会联手，在书展头两天排了四场活动，AI是贯穿始终的主线。外研社相关负责人还观察到，今年书展吸引了大批专业AI技术企业入驻参展，并举办多场AI出版应用主题分享活动。

不少中国出版人也明显感觉到，在国际出版界，AI已深度渗透进翻译、元数据整理、有声制作、插画设计、营销小样等辅助环节，大幅提升了生产效率，但行业态度趋于理性审慎，不以AI替代创作、翻译、编审等核心内容环节的专业工作，坚持内容专业性、知识严谨性的底线，例如，AI辅助有声制作成为行业焦点，但业内普遍采用AI辅助、真人把控的混合模式，并不主张技术完全替代真人朗读者。因此，海外出版商之间商谈授权事宜时，会增加对AI方面的问询，包括作品内容是否会被用于大模型训练、训练的范围边界、如何防范未经授权的模型盗用等问题。

AI之外，IP业务依旧是全球出版贸易的主流方向，其中漫画、图像小说赛道的火爆态势尤为突出。设在3.1号展厅的漫画商务中心（Comic Business Centre），是本届书展的漫画版权交易专区——这里的交易早已超越传统的纸质漫画译本授权，数字版权、影视动画、游戏桌游改编、角色文创衍生品等跨媒介权益成为洽谈重点，来自十余个国家的出版机构、网漫平台、游戏动画企业在此对接项目。到了下午时分，交易区人满为患，还有人索性在现场用绘画示意想法，赢得周围人的笑声与掌声，气氛尤为热烈。

有声书的蓬勃发展，正使音频版权成为版权贸易的“标配”。据德国《Börsenblatt》等行业媒体报道，全球有声书市场保持增长，德国市场2025年有声书营收增幅超13%，是图书行业少数仍在增长的赛道。反映在版权交易上，作品IP输出时，通常会同步评估纸质、有声、播客衍生权利，一体化打包授权正在成为主流。

自2019年法兰克福书展设立音频展区以来，这块版图持续扩张，2025年展出面积已达730平方米。今年，书展首次将有声书、播客出版板块拆成双馆两区，不再是单块连续展区：4.0展厅为有声区体验（Erlebniswelt Audio），以联合试听体验空间为主，由Bookwire提供试听系统，Tonies儿童有声硬件、德国播客媒体detektor.fm等在此亮相；4.1展厅则是新增的音频商务中心（Audio Business Centre），作为B2B商务洽谈区，Spotify、亚马逊Audible等国际音频平台在此设点对接业务。与此同时，Argon、Hörbuch Hamburg、Random House Audio等德国本土有声大厂仍在3.1展厅保留了独立展位，Spotify等专业音频网站也在其中。

IP产业链之下，文创产业也在持续升温。但与国内稍有不同，法兰克福书展上的文创产品往往与图书形态深度绑定——书型零钱包、卡包、皮包，围绕图书IP衍生的创意设计层出不穷，比如把图书形象与卡皮巴拉结合的“bookbara”、把图书与恐龙结合的“booktosaurus”。国内出版人还注意到，这里的文创十分注重可持续理念，重视环保再生材料与轻量化简约设计，更突出产品的实用性与日常场景适配。具有东方特色的中国文创同样吸引着海外从业者的目光——有海外参展者拿起现场陈列的欧式风格皮质袖珍笔记本挂件仔细端详，流露出浓厚兴趣。

年轻读者的市场价值，正愈发受到行业重视。据德媒报道，法兰克福书展的一家出版社直言：“专门面向年轻人的书籍正在流行。”如今，Romance（浪漫小说）、Romantasy（浪漫奇幻）、Fantasy（奇幻）、New Adult（新成人文学，简称NA）已成为最能吸引读者的内容，也是当下德国出版界需求最高的品类。NA虽是一个2009年就出现的文学概念——主角18—25岁，上大学、离开家、寻找第一份工作，议题聚焦独立、创伤与复杂的亲密关系，用以填补YA和Adult之间的作品空白——但直到2025年，德国才正式把NA纳入全国图书书目登记系统VLB，这无疑是市场爆发带来的结果。

这一趋势同样体现在展区规划与活动设置上。其一，本届书展把NA、浪漫小说、浪漫奇幻相关展商集中布局于面向大众读者的底层展厅；Festhalle展馆设置了全新的Community Stage（社群舞台），专门承接奇幻、流行文化、BookTok创作者与年轻作家的对谈，Agora公共区还保留着大规模的“Meet‑the‑Author”（遇见作家）签售区，模式近似漫展。其二，浪漫小说相关品类展区内作品分类十分细致，浪漫悬疑、浪漫奇幻、NA等类目划分清晰，展区内的年轻女性群体占比尤其高；其他展馆的不少出版社也设立了浪漫题材专属品牌或产品线，并作为重磅内容展出。其三，在活动设置上，浪漫奇幻与NA的粉丝社群在Agora、Festhalle以及三个展馆中汇聚，创作者线上社群的粉丝来到线下参与活动，大量网红作家到场；此外还有青少年阅读相关的论坛和朗读、手工等各类互动环节。

尽管以版权交易为核心，但法兰克福书展正不断拉近与普通读者之间的距离，这也是本届书展的一大亮点。空间上，本届书展采用分层策略：大众向板块集中布置在展馆底层，B2B版权商务洽谈区设置于上层展厅，年轻人喜爱的NA、奇幻、漫画板块主要布置在底层，方便粉丝观展；时间上，工作日侧重行业发展类专业论坛，周末则加码面向普通公众的活动——工作日召开青少年出版行业专业会议，周末便升级为法兰克福儿童青少年节，朗读、绘画手工、作家互动等活动全面向青少年开放。

现场还设置了诸多趣味打卡场景：粉色浴缸、树藤下的读书长椅、骑士风格与魔法满屋风格的书屋……种种装置吸引观众纷纷驻足。部分展商推出互动体验，邀请观众手绘自画像并作自我介绍，创意源自一部群像题材图书；捷克主宾国展馆则安排本土歌手现场演绎音乐，为观展体验添上一抹声色。

从法兰克福书展看出版未来

参与本届书展的国内出版从业者普遍感受到：展会现场交流氛围热烈，全球同行参与意愿高涨，线下面对面沟通的价值无可替代。借此契机，不少出版社取得了务实的合作成果，也同步捕捉着全球出版行业的一线动态，为后续拓展国际业务积累思路与资源。

在采访中，他们也谈到行业正在显现的诸多共性趋势：AI版权保护备受重视，图文可视化叙事与音频版权热度持续走高，IP跨界全链条运营成为共识……面对这场变革，中国出版机构正在积极做着迭代升级的准备。

我是第一次参加法兰克福书展，收获颇多，举办了《中古空间设计》英文版版权签约仪式，实现中古优秀空间设计成果与国际出版体系的对接。逛了一圈展会下来，我最直接的感受有四点。

最暖的是相见——因来法兰克福前已约定展场相见，故第一时间各自找寻双方的展位，在展位上第一次见到曾通过邮件或是通过网络交流的海外合作方，报出姓名、握手拥抱的瞬间，忽然觉得那些为同一本书跨越山河、跨越语言的日夜都有了回响。一本艺术类图书从选题、编辑到以多语种走向不同国度，背后是几国出版人共同的使命感，这种“为了一本书而世界相连”的默契，有一种“同一个世界，同一本书”的美好境遇。

最燃的是被认可——站在展台边，看见有出版同行在翻阅我们的《生肖中国》《五彩衣裳》《农民画里的中国》等图书，并咨询版权合作事宜时，“好的内容终于被更多人看见”的欣慰充斥内心，出版人的自豪感、成就感和荣誉感陡然升起。还参加了两场座谈交流和推荐会，名片发出去收回来不少，微信里多了新朋友，朋友圈在扩大，合作的种子已经埋下，出版存在被认可的无限可能。

最实的是忙碌——展场、走廊、广场里到处是步履急促的出版人，好像都在赶赴下一场的约见。知名出版机构展位前排队约见的人从未间断，场内座无虚席的洽谈一波波的几乎没有间歇。我们也一样，跨馆跑、连轴转，白天从开馆忙到闭馆，晚上回酒店整理名片、梳理意向。这种忙碌不是消耗，而是被需求推着走的充实。

最惊艳的是创意——各国展位设计脑洞大开，油画肌理墙、书脊灯光装置、展位上的酒会沙龙，让洽谈变成沉浸式美学体验。书刊形态和文创更是巧思不断：超大的形态各异的书刊，巧思的文创，一本书的边界被无限延展，内容变成了可以佩戴、收藏、带走的生活美学。这群人还在为纸质书较真，这份用心让人对出版的未来多了几分信心。

接力出版社副总编辑李雅宁

这次参展，我的整体感受可以概括为：老朋友更近了，新朋友更多了，对国际童书市场的判断也更清晰了。接力社与新伙伴的交流也带来了新的选题储备，让我们发现了一批优质的童书；还意外收获了国际同行策划选题的思路，比如面对国际局势动荡、能源安全风险上升，有国外出版公司推出了关于“石油的历史”的科普读物。

从这次书展中我们也关注到了几个新现象。一是AI从“技术话题”变成“产业基础设施”和“版权焦点”。普利策奖得主吉尔·莱波雷在开幕记者会上直接警告：人类必须决定是否允许机器接管阅读、写作甚至思考。德国出版与书商协会主席古戈尔茨也敦促立法者立即干预AI版权问题，不能让出版商“先起诉再说”。这说明AI版权、伦理和内容真实性，已经成为国际出版的核心议题。

二是国际出版正在主动寻找年轻创作者。书展推出“Young Voices Network”，连接尼日利亚、捷克、土耳其等国的年轻创作者。这提醒我们，要更多关注国际年轻插画师和新锐作者，和作者一起成长。

三是选题策划更加回应现实议题。能源安全、科技创新等正在被转化为科普和非虚构选题。出版不再只是提供知识，也在帮助年轻读者理解复杂世界。

南方传媒股份公司国际部总监陈斌

走过展场之后，我的一个突出感受是，中国出版机构在本届法兰克福书展上的亮相更加多元，独立参展的中国展位也有所增加。除了中国展团，还能看到中央出版单位，来自上海、辽宁等地的出版机构，以及其他独立参展的中国展商。在展场的不同区域，都能感受到中国出版的参与。这是此次参展中让我印象比较深的一点。

根据参加开幕式和走访展场的初步观察，我感受到本届书展的两个变化。一是书展更加关注直接面向读者的业务。展馆底层有较多面向普通读者的展位，图书销售以及与读者的互动更加受到重视。这是我对本届法兰克福书展比较鲜明的感受。二是从现场情况看，一些大型参展商的展位面积似乎比往年有所缩小，使用的展馆也有所减少。这些现象是否反映了国际出版业更广泛的变化，还需要进一步观察。

外语教学与研究出版社副总编辑彭东林

从参展第一天的观察来看，全球出版，无论是传统图书出版和版权洽谈、交易，还是数智化合作与平台服务，都依然非常活跃。我们感受到全球有声出版赛道的爆发式增长活力，国际知名有声企业Tonies首席执行官参与书展顶级活动“全球50强CEO对话”，分享其数年实现年营收超6.3亿欧元的发展经验，充分印证了有声内容商业化、全球化的巨大潜力，为我们内容的多元开发提供了全新参考。

不仅如此，本届书展场馆布局、活动体系更加精细化，专业版权交易、大众阅读体验、细分赛道论坛分区清晰、层级完善，我们借此对接了大量海外细分领域出版同行、AI技术服务商、有声内容制作团队。也明显感受到，作为全球最大书展，主办方在服务参展商、为出版人搭建更具专业性的交流平台上下足了功夫。

另外，当下国际出版业还有一些长期性、结构性的全新发展趋势。当前AIGC已渗透为出版行业的基础设施，落地于有声制作、编辑、翻译、个性化学习服务等全链条。数智出版新业态也正在走向规模化，行业商业模式迭代升级，出版机构从售卖单本图书，转向输出综合知识服务与教学解决方案。海外市场对职业场景中文、岗位培训和职业技能学习资源存在潜在需求，未来职教出版可从单纯输出教材，拓展到输出课程、数字资源、师资培训和综合教学服务。国际中文教育持续向外拓展，本土化定制出版成为刚需，中东欧成为继东南亚、非洲之后的重点海外市场。全球版权合作体系也不断升级，纸质加数字打包授权普及，联合策划开发、收益共享的平台化合作成为主流。

面对上述趋势，外研社将从四大方向布局发展。数智化上，遵循“内容+平台+服务”思路，打造学练评一体化外语学习服务；国际化层面，依托国际书展推介原创读物，以标杆教材项目深耕海外市场；职教出海方面，推进职业教材数字化，探索“中文+职业技能”相关产品，拓展海外校企合作；人才建设上，着力培养兼具数智能力与国际视野的复合型出版人才，为出版国际化筑牢人才根基。

新华文轩阅读服务事业部副总经理王永正

本次赴2026法兰克福书展参展交流，收获良多，直观感受到海外读者对中国在地文化、东方美学的浓厚兴趣。同时也看到，海外实体书店不再只卖图书，而是把故事、场景、文创、体验融为一体，这为熊猫书店后续的IP开发、对外文化传播打开了全新思路。

结合本届书展观察，我们也看到了文创产业呈现的四大发展趋势。

其一，IP跨界融合成为主流，从图书IP延伸多元产品矩阵。书展早已不止图书交易，版权授权范围持续拓宽，图书IP向文创、影视、游戏、有声产品延伸，“Book-to-Screen、Book-to-Game”成为热点。优质IP开发系列文创衍生品，实现内容价值多次变现，IP授权贸易是书展文创板块核心增长点。

其二，可持续绿色文创广受重视。海外参展商普遍采用环保纸、再生材料制作文创周边，减少过度包装。消费者更加看重产品的环保属性，低碳、轻量化、可循环的文创产品成为行业共识，可持续设计是文创开发的基础考量。

其三，数字技术赋能文创体验，AI与数字内容落地应用。AI生成内容、数字藏品、有声读物配套文创逐步增多。不少品牌把实体文创和数字故事、音频内容绑定，打造虚实结合的阅读体验；同时AI辅助插画、纹样设计，大幅降低文创小样开发成本，数字版权管理同步完善。

其四，在地文化轻量化表达，小而精的文化伴手礼更受欢迎。各国展商更偏好提炼本土文化符号，做简约克制的文创设计，拒绝厚重繁复。文化符号轻量化、场景化，适配海外读者日常使用，兼顾审美与实用性；同时细分受众，面向青少年、童书读者的主题文创增长明显，社群粉丝经济带动文创消费。

四川人民出版社科学与教育出版中心主任蔡林君

本次亮相法兰克福书展，让我真切感受到国际出版市场对中国在地文化原创内容的接纳度与需求度持续攀升。相较于以往泛化的中国题材作品，海外读者如今更偏爱扎根地域特色、兼具人文深度与通俗可读性的内容。本次我社带来的巴蜀特色读物、自然科普、考古纪实、国风美学类图书广受关注，尤其是熊猫IP读物、三星堆纪实、蜀道与传统美学相关作品，打破了跨文化传播壁垒，充分证明以四川地域文化为窗口，能够向世界传递出立体、温润、鲜活的新时代中国形象。

此次书展也让我清晰捕捉到国际出版行业的全新发展趋势。当下，外国人视角的中国叙事、图文融合的博物科普、优质非虚构纪实作品成为国际版权市场的热门品类，同时IP衍生开发、前置化联合出版、数字化内容合作，已然成为全球出版合作的主流方向。依托本次参展契机，我们与多家欧洲、德语区出版社达成良好的版权洽谈意向，后续四川人民出版社将持续深耕巴蜀优质IP，打磨分层化、精品化的原创内容产品线，坚持以国际视野搭建中外文化沟通桥梁，通过版权输出、合作出版、IP衍生多元化模式，持续讲好中国故事、四川故事，助力中外文明深度互鉴

陕西人民教育出版社发行部主任徐纪厂

本届法兰克福书展现场交流氛围热烈，充分体现出各国出版机构对外展示、拓展版权业务的积极性。海外业界对中国原创内容关注度持续提升，除中华优秀传统文化题材外，我们带来的陕西地域文化、非遗、教育、科普类图书也收获不少问询。

本届书展，我们发现了几个明显行业趋势：一是AI出版落地提速，但行业态度趋于理性，AI多用于翻译、元数据、有声素材等辅助工作，业界高度重视版权和数据安全，对AI生成内容风险保持警惕；二是音频版权成为版权贸易标配，海外伙伴洽谈纸质版权的同时，同步关注有声、播客衍生权益；三是出版合作模式迭代，单纯单向版权输出减少，联合策划、共创出版逐步兴起，合作方更愿意从选题阶段介入，适配海外读者语境；四是IP跨媒介开发升温，图书向影视、漫画转化的业务对接不断增多，内容多元价值愈发受到重视。

针对这些趋势，我们认为未来需要审慎使用AI工具做辅助处理，创作、翻译等核心环节依靠专业编辑译者，健全AI相关版权风控；树立全版权意识，版权输出兼顾纸质、有声、数字等多种权利；探索共创出版，和海外伙伴从源头协同打磨适配国际市场的内容；挖掘优质IP潜力，积极对接海外跨媒介开发机会，扩大我社内容海外传播影响力。

四川教育出版社文教分社副社长赵文

本次法兰克福书展，四川教育出版社带来了主题出版、教育理论和实践、优秀传统文化和地方文化三大类精品图书，全方位、多角度地介绍中国，推介四川。这批图书最大的特色是立足教育出版的专业优势，视角丰富多元：既有法国生态学家在中国的科研纪实，也有科学家、教育者的奋斗故事，还有书画、青铜、熊猫等海外读者感兴趣的文化内容，用细腻真实的故事展现中国与四川，希望借助教育这一共通语言，让海外读者从多个维度认识中国。

湖南天闻新华印务有限公司的相关负责人

参加法兰克福书展，让我们切实体会到线下展会高效沟通的价值。许多依靠邮件数周才能推进的业务沟通，通过现场面谈即可快速摸清海外客户一至两年的出版规划，发掘潜在项目储备。我们不再只追求展期直接签下订单，而是把书展当作全球项目对接入口，重点进入客户供应商体系、获取询价资格。当下海外客户评估供应商，已经跳出单一的价格比较，转向综合考量成本、品质、交期、供应链稳定性与风险控制，综合履约能力成为核心竞争力。

现场观察，国际出版供应链呈现三大变化。一是AI推动前端内容生产提速，倒逼后端印刷配套升级，灵活印量、快速补单的需求增长，传统大批量长周期生产模式面临调整。二是全球客户重新审视供应链风险，对于教材等时效性强的项目，“稳定交付的确定性” 愈发重要。三是拉美、中东、非洲、中亚等新兴市场，教育与文化出版需求持续释放，蕴藏不少合作机遇。

面向市场变化，企业也明确了后续方向。首先夯实智能制造与品控能力，把稳定交付打造为核心竞争优势；其次将海外业务前置，更早介入客户出版规划与采购周期，不只是被动承接印刷文件；最后推动自身从单纯印刷生产商，向国际出版供应链服务商转型，拓展工艺设计、生产方案、物流统筹、项目管理等综合服务，更好适配复杂的国际大型出版项目需求。

译林出版社版权经理殷玥

本次法兰克福书展现场氛围浓厚，各国出版同行专业度高、沟通热情。这种高密度的面对面沟通机会非常宝贵，让我更直观地感受到全球出版市场对优质作品的持续关注。此次书展最重要的成果是我们与哈珀·柯林斯敲定合作，在该社最新力作《纳尼亚传奇：狮子、女巫和魔衣橱》图像小说版权正式开放前，优先锁定该书的引进权益。

同时，我们也关注到一些国际上的出版新趋势。

一是图像小说、绘本这类图文融合的作品热度持续走高，海外出版商越来越看重可视化叙事IP，愿意提前锁定优质项目。

二是跨媒介版权开发更加受到重视，大家不再只交易纸质书版权，有声书、影视改编、游戏开发等衍生权益同步评估，IP长线运营成为共识。

三是AI辅助创作与翻译也是热议话题，但各家出版社也更加重视厘清版权边界，坚守内容品质。

为了顺应这些变化，我们未来准备持续发掘类似《烧火工》《三体》图像小说这类兼具文学内核与视觉表现力的原创项目，继续主动面向海外推介，推进版权输出。同时，我们会重点关注优质图像小说、当代文学IP，丰富我们的产品线；密切关注AI版权相关的行业规范，在版权合同中增加AI训练相关的规定条款，保护好我们自有内容的权益。