文学作品，大都虚幻，哪怕报告文学，也是经过采访，加上作家主观加工，才成品，有“二道贩子”之嫌。童话作品，子虚乌有更是所有人都知道的常识。汤素兰的《南村传奇》别具一格，硬是写出了魔幻现实主义味道，所以，获全国优秀儿童文学奖是实至名归。

现实主义的开头结尾，魔幻且童话的主体

开头，接连数个很久以前，看似俗套，却是写出了不一般的新颖。

其中，“我若说，我没有胡思乱想。这些故事并不是我想象出来的，它们都是真的。我讲的虽然是童话故事，可是童话故事也是真的故事啊。他们就会紧紧攥住他们孩子的手，警惕地盯着我，说，你骗谁呢?你以为我们是小孩子啊?我们都是大人，谁还会相信童话故事啊。我们可不会上你的当。”

“面对那么多摇得像拨浪鼓一样的脑袋和警惕的眼睛，我真怀念从前啊!从前的人不怕跟陌生人说话，看到从田螺里钻出一个姑娘，不仅一点不害怕，还会赶紧把田螺壳藏起来，好让姑娘永远留在身边。从前的人也不怕走夜路。从前的人在布满月光的小路上走着走着，常常会走进一座深宅大院，里面有人正在唱歌跳舞、喝酒聊天。”

汤素兰好像坐在读者面前，像一位长者，娓娓而述，侃侃而谈，和你在聊家常，而正是这些普普通通的家常话，却击中了所有读者的心。谁会想到，这些家常话，竟是一部获奖童话作品的开头。童话作品有这样开头的吗?汤素兰是第一个。惊为天人。

马尔克斯的《百年孤独》，那惊艳世界的开头，是作者经历过无数的日日夜夜，冥思苦想而得。以至于被后世无数作家视为圭臬，视为模仿和超越的对象。而汤素兰的这些开头，看似平平常常，却也是她极具匠心的思索而得，然后，特别是那些小读者，就被故事卷入其中。

“如果大家都不相信童话故事了，我写童话故事还有什么意义呢?我是不是改写别的呢?如果改写别的，那写什么好呢?我知道文学离不开生活。我这人平时特别喜欢旅行，到过世界各地不少地方。我想，我以后不写童话故事，就改写游记吧。”

那么，读者应不应该相信童话呢?当然应该相信，相信故事的情感，相信里面的道理，更笃行故事的美好。这不仅适于童话，更适于所有的艺术作品。试想，如果读者接受不了作品的美好和哲理，那所有为阅读的付出，岂不是浪费。

这部作品，有点像小说中的魔幻现实主义。开头结尾都是现实，而主体，却是魔幻。

结尾，作者又回到了开头所述汽车站，去见那两个人，却错过。这些话，都是现实主义带点魔幻，有点像小说的开头结尾，开头提出，结尾呼应，有小说味道，却唯独想不到，这居然是童话。

童话里没有坏人，都是美好

从路生、大蟒蛇、猫和丁婆婆，到童话中的故事人物，甚至包括财主和家丁，没有一个坏人坏物。要明白，童话主要读者是儿童，受影响最大的也是儿童。诚然，这世间有种种龌龊与肮脏，远超人想象，试想，如果连牙牙学语的儿童都不相信这世间有美好了，那未来的世界会是什么样子?文学应该是净化心灵的。用著名作家王跃文的话说，文学就应该向上向善向美，这句话可以在所有作家和读者心中闪闪发光。

从沈从文到汪曾祺到现在的主流作家，走的就是这样的创作道路。儿童文学就更应该这样了。

主体部分，出现了一个财主和家丁。按照阅读经验，这是典型的反面人物。但是，在汤素兰的这篇作品中，却不落俗套，财主和家丁，不是好人，也不是坏人，是中性人，这是出乎读者预料的。所以，这一笔并非闲笔，它也有它的作用。试想，如果作品中只有一种人物，那是多么的乏味和无聊，而这一闲笔，为作品添色不少。

作品中蕴含哲理

作品中有一句话：想要什么就有什么也不好，这样久了，

就没有什么是你想要的啦。这句话简直是一句至理名言。按照普通人的思维，当然是心想事成、万事如意，却被这句话猛然敲醒。一个人，如果天天吃喝玩乐，挥霍享受，开始一阵子确实舒服。可是，日子久了呢?要知道天天山珍海味，也有吃腻的一天。早就有心理学家说，抑郁症的本质，就是无聊，内在能量投射不出去，只好转向自己，从而抑郁。清华大学心理学系主任彭凯平教授说，消除抑郁的第一步，就是动起来。

而汤素兰作品中的这句话简直是平地惊雷，惊醒梦中人。是的，心中有梦想，有所求不到的人和事，你就会走入现实，脚踏实地地努力，朝着梦想，朝着爱人去追，去追求自己的幸福，哪怕夸父追日，也无怨无悔。

而正是这没有满足的诉求正是你生而为人的动力，失去动力，人就像松弦的钟，停摆不动了。就如中国梦，是所有中国人奋斗的动力，包括中国台湾人。

这样饱含哲理的句子，在汤素兰作品《南村传奇》中，还有很多，不一一赘述。

总之，《南村传奇》以新颖的故事结构，巧妙的艺术构思，美好的人物形象，营造一个现实和虚幻的入口，让所有读者，特别是儿童读者咂咂气味，饱受熏陶，从而期待汤素兰更好的作品。