儿时读过郑渊洁、杨红樱这些畅销书作家的作品，特别是《舒克与贝塔》，点燃了男孩子的青春。人大了，再来读，幼时兴味荡然无存。直到翻读汤素兰作品，其间浸润之爱，让年近知天命的笔者瞬间释然，儿时的焦虑与懵懂得到安抚。因为，她的作品，满满当当都是爱，如《奇迹花园》。

不想给“笨狼妈妈”汤素兰贴标签，但《奇迹花园》中的爱与温暖却又让人不得不把作者往母亲、儿童文学作家、慈善家等诸如此类的标签上靠，因为读者相信，正是因为这些标签，影响到她的作品，或者说，这一个又一个文字，散发着爱的温暖，滋润读者，点亮读书少年。

其中《老鼠爸爸的杰作》，“在学校里，学生们做不出题目来经常咬笔杆，老鼠想不出问题的答案，就会把尾巴放到嘴里咬。”这些文字，让读者情不自禁地想起《聊斋志异》中的情节和阎连科提出的神实主义。“把尾巴放在嘴里咬”，这需要多丰富的想象力啊，类比于人类的儿童咬笔杆的细节，形象而生动。儿时在课堂上的无奈与尴尬跃然眼前，读者一下就回到了儿时，回到了那个无知却又自由快乐的年纪。读汤素兰的作品，人一下冻龄。本来，在姐姐面前是应该严肃的，但是因为读了她的作品，笔者一下胆大，斗胆一问姐姐的冻龄秘笈，她随口而出：熬夜，笔者大笑。明明是为了读者，呕心沥血，却被她调侃为冻龄秘笈，其中的辛苦和付出，让笔者肃然起敬，心中竖起一百个大拇指，引以为标杆。

此篇中的老鼠，既有人的特征，又不乏老鼠的特点，就像阎连科所说的半因果写作，和马尔克斯《百年孤独》中被无数作家奉为经典的情节。别看汤素兰的写作方向是儿童文学，经典的纯文学作品其阅读者肯定也是海量。正是因为这海量的摄入，才有这绵细且充满力量的作品输出，发光发亮全始于积累和默默无闻的耕耘。

《黑猫几凡的星星》，“一只黑猫，黑得那么纯粹，比黑更黑。”一句“比黑更

黑”，语言功力可见一斑。语言是文学作品的一切。汪曾祺曾经说过，语言是根本，不能说这篇文章什么都好，就是语言不好。就像你说，这首歌什么都好，就是曲子难听。亦或，这幅画什么都好，就是色彩难看。“比黑更黑”，就像一滴水落入一片海，一棵树融进一片林，就像鲁迅老先生的院子里有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。异曲同工，是绝无仅有的独创，让读者叹为观止。

《蛤蟆的冬天》，蛤蟆在冬天唱歌跳舞，堆雪人。显然，冬眠的蛤蟆会有如此表现，违背常识。但是，阎连科曾经说过，文学作品就是从超越常识和日常开始的，其所指是纯文学。笔者却认为，这适用于所有艺术作品，包括文学。汤素兰如此不落窠臼的想象力因此彰显。与此类似的，还有《黑猫几凡的鱼果》中的鱼果树，《老獾的奇迹》中的星星被子，《捉风记》中的风孩子，如此种种。

汤素兰儿童文学作品超越了那些成人的纯文学写作，滋养着千千万万个读者，从幼到孩，再到父母、爷奶，在人世间创造一个又一个奇迹，因为爱！