划重点

"不怕通俗 不怕过时 不怕浅陋 不怕土气 不怕平淡"

 

　　12月16日下午，毛泽东文学院，著名作家、湖南省作协主席王跃文带来一堂特别的“写作课”。

　　湘江“小北”特意去听了现场。在数百人围坐的“大课堂”，有回到大学校园的感觉。

　　作协主席如何上“作文课”?从小说创作讲起，以一个一个例子切入。小北非常认真地做了笔记，划了重点，并于课后第一时间整理了笔记本。

　　现在，可以跟小北的笔记一起来听课啦~

　　湖南省作协主席王跃文在文学名家讲堂上谈“小说创作”

 

　　“努力加餐饭”——在我看来，都是大白话

 

　　不要怕通俗。

　　严肃文学、纯文学应该不是作为通俗文学的对立面提出的，而是指文学精神、文学品质和作家创作态度上的严肃、纯粹。不要对小说的通俗性产生怀疑。通俗是文学作品最重要的特之一。

　　首先，语言要有通俗性。其次，故事本身也是通俗的，只是不同的作家会有不同的处理和表现。

　　文学作品从《诗经》开始，语言大体上都是通俗的。你现在读觉得语言不够通俗，只是有些字词不用了，或某些过去的语法现在不用了。文与白是相对的，很多古人讲的白话，今天的人听起来是文言。

　　我们从方言的田野调查中，可以看出很多方言很文，其实就古时候的白话。《古诗十九首》过去两千多年了，我们读起来仍是大白话。你看：

“行行重行行，与君生别离。

相去万余里，各在天一涯。

道路阻且长，会面安可知。

胡马依北风，越鸟巢南枝。

相去日已远，衣带日已缓。

浮云蔽白日，游子不顾反。

思君令人老，岁月忽已晚。

弃捐勿复道，努力加餐饭。”

 

　　“黄花满地，白柳横坡”——及物才能情景交融

 

　　不要怕过时。

　　小说的故事、题材不存在过时的问题，只有一个作家怎么对题材进行有效处理的问题。所谓旧的题材，如果作开掘性、创新性处理，就不存在过时的问题。马尔克斯说过：如果一个题材会过时，只说明这个题材不值得写。

　　小说常见的结构也不会过时。一切结构关系都是时间和空间的关系。我自己创作的体会是，我不是天才型作家，所以我没有在结构上做过多的探索。当然，我鼓励大家去探索。常见的结构方式，要么是以时间轴线结构小说，要么是以空间场域结构小说。

　　永恒的文学主题不会过时。那些向上与向善的精神，爱与美的力量，永远不会过时。

　　经典的创作手法也不会过时。比如最基本的手法：讲故事，人物形象塑造，心理、环境、细节描写等等。有人说，我小说中的心理活动是推动情节的，可称之“心理情节”。

　　写作要及物。写作时不妨问问自己：我会及什么物?我曾问身边的朋友，能否说出除日常吃的水果蔬菜之外，10种以上植物的名字。很多人说不出。

　　现在，我们小朋友的课文，他们日常写的作文，大都是“春天来了，小鸟叽叽喳喳在树上叫着……”这样笼统、模糊、不够具体的表达方式。是什么样的鸟，是什么样的树?没有及物，没有真正的情景交融。

　　《红楼梦》里有一段，王熙凤惦记病重的秦可卿，进大观园去探望，描写秋的景色：

　　“黄花满地，白柳横坡。小桥通若耶之溪，曲径接天台之路。石中清流激湍，篱落飘香。树头红叶翩翻，疏林如画。西风乍紧，初罢莺啼。暖日当暄，又添蛩语。遥望东南，建几处依山之榭。纵观西北，结三间临水之轩。笙簧盈耳，别有幽情。罗绮穿林，倍添韵致。”

　　这是非常细致的描写。

 

　　《复活》深刻，因为托尔斯泰深刻——文学审美的价值是多元的

 

　　不要怕浅陋。

　　“深刻”取决于作家的宇宙观、世界观、价值观，取决于作家的洞察力和对生活的把握能力。它是作品自然而然生发的。如果你在写作前带着强烈的主观意识，很容易陷入主题先行。

　　《玉堂春》和《复活》的故事桥段大体相同，但其深刻性区别很大。《玉堂春》作为京剧是非常优秀的，但如果从文学的深刻性考察，则《复活》出是极深刻的，《玉堂春》不能与之相比。原因在于，托尔斯泰是深刻的。

　　文学审美的价值是多元的，社会意义之外的多元审美，同样是另一种深刻。

 

　　“长安一片月，万户捣衣声”——请珍视中国文学里特有的意象

 

　　不怕要土气。

　　我们要学习国外一切优秀的文学经验，但更要重视本民族的文学传统。应该像习近平总书记说的那样：不忘本来，吸收外来，面向未来。

　　中国文学中，有独特的美学韵味，作为中国作家，我们要特别珍视这种韵味。有一幅对联：

　　“虎行雪地梅花五，鹤立霜田竹叶三。”

　　虎、雪、梅，鹤、霜、竹，六个意象，形成两个意境。这也是中国特有的意象和意境。再比如：

　　“长安一片月，万户捣衣声。”

　　上半句是一个意象。在我看来，“万户捣衣”也是一个中国特有意象。很多人以为是“洗衣”，其实不对。中国古人穿的是麻布衣，很硬，要捣软了穿上才舒服。捣衣，也是一个意象，《春江花月夜》里也写到过。

　　中国古人夜里通常要做两件事，男人舂米，女人捣衣。《礼记》有载：邻有丧，舂不相。说的是村里有丧事，晚上就不要舂米。这是题外话。中国文学中特有的意象，特有的美，我们倍加要珍惜。

　　还有，汉语言本身的美，也是我们独有的。诗情和画意的融合之美，也是中国文学中特有的。苏东坡说：“咏摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”王维就是诗中有画，画中有诗。你看：

　　“雨中山果落，灯下草虫鸣。”

　　“明月松间照，清泉石上流。”

　　王维有一幅画：《雪中芭蕉》。从常识上来说，这是不对的，白雪下怎么还会有绿绿的芭蕉呢?千古公案，争论不休。我看，用文学手法解释，就说通了。王国维所说：诗人能写境，亦能造境。王国维这幅画，用的是文学造镜之法。

 

　　善于写好日常一波三折，不如静水深流

 

　　不要怕平淡。

　　我一直认为，生活的常态是平静的，我们要善于写好生活日常。

　　将日常写得平淡但饶有趣味，是一个作家的本事。要学会对日常生活进行文学处理。

　　一波三折，不如静水深流。