9月20日下午，赴毛泽东文学院参加国庆70周年诗歌朗诵会，湖南省诗歌学会梁尔源会长，背着一个双肩包，像个行将出门旅游的大学生走进会场。我打趣他：今天太帅了!他旋即侧过身子，扯开拉链，从包里掏出一本他的新诗集，笑呵呵地送给我：《镜中白马》，中国好诗第5季，中国青年出版社2019年9月出版。好家伙，真是新鲜出炉呀!

　　湖南诗歌学会自2015年8月成立以来，活动不断，精彩纷呈，湖南诗歌队伍的凝聚力和影响力均空前鼎盛。谁都说，这多亏了有位好会长!我就想起第一次见梁尔源会长的情形，那是诗歌学会筹备阶段，我被罗鹿鸣、欧阳白一帮兄弟撺掇着一起在某宾馆开会，与新会长见面。大家聊得很开心，新会长也像老朋友似的，有啥说啥。席间吃饭时，让人尴尬的一幕出现了，新会长说他此前没写过几首诗，一桌见过大世面的诗人面面相觑，尔源会长当然见过更大的世面，他瞧着情形不对，马上顾左右而言他，我们松了一口气，又津津乐道别的事情去了。但显然，当时在场的每一个人，都不免心里嘀咕：他能当好诗歌学会的掌门人吗?尔源会长显然窥探到了大家的心思，我不知道他对诗歌一如愚公移山般的刻苦、较真是否有点知“耻”而后勇的意思，我只知道从那以后，梁尔源可以说是整个湖南写作最为努力、钻研最为深入、提高最为迅猛的一位“新诗人”。他当会长与写诗几乎同步，短短三年时间，就出版了两本诗集。当然，出版诗集并非多么了不得的事情，关键是作品要成为公认的“中国好诗”，这可不是自说自话，或者找人写几句评论就能到达得了的高度。

　　忝居副会长，我和尔源会长虽不常见面，诗艺上的交流还是有一些。他一头扎进诗里，拼命读、写，时常通宵达旦。每首诗的初稿下来，辄发送给好友请求批评。我每次读到他发来的大作，也毫不客气地谈自己的想法，我们会对不同的意见进行切磋和讨论。久而久之，我发现尔源会长发来的诗歌逐渐无可挑剔了，然后我开始将他的一些新作推荐给其他诗友，诗友们无不认为“耳目一新”。但我没有为尔源会长写过片言只字，我只是好奇地关注，这位湖南年纪最大的新晋诗人，究竟能将自己的诗歌提升到何种程度。每当读到他日益精进的诗歌，我在拍手叫好的同时，又总是抱着更大的期待。果然，他在退休前后，当我读到《台阶》《假装》《春风不再掐我的大腿》《履历表》这些作品时，就拍案叫绝了。

　　《台阶》是对昔日风光的一种自省。作为一级官员，多年来习惯和满足于进入大院时，卫兵的敬礼。当自己退休后再回到大院，身份变了，蓦然发现卫兵是用“空虚的手”“向熟悉的面谱行礼”，而那些不高的台阶，“每一级都有坚实的阅历”，都形成了“形而上学”的上下往复。唯独有着“浓烈欲望”的人，在“不同的海拔”上，“用故事来填充”——这是当局者；“无奈的空间里/蓄着迷茫的泡影”——这是旁观者。诗人曾经是当局者，而今是旁观者，他庆幸自己最终成为了一名旁观者，因为只有成为旁观者，他才能真正成长为一名诗人。

　　《春风不再掐我的大腿》看上去表现的是一种失落感，实则依然是一种茅塞顿开之后的通透。在诗中，“大腿”与“大腕”同义，但“大腿”显然富有反讽的含义。“掐”字也用得极妙，将一副风尘味十足的媚气浓缩于一字之中，没有丰饶的生活底子和对词语超常的敏感，是找不到这个字的。这首诗始终不作评价，没有褒贬，末尾单句成段的“夙愿都飘在空中”真是惊心动魄，让人豁然警醒。

　　《履历表》和《假装》，窃以为，是最能代表梁尔源创作高度的两首作品。

　　《假装》是典型的梁尔源风格，手法传统，句式简单，主题明晰，内容易懂，这种诗要写好难度非常大，不仅考验诗艺，更考验诗人的思想水准和智慧层级。《假装》前两段，写了“我”从小到大做假的故事，《红楼梦》第一回说“假作真时真亦假”，其实假做多了，假也仿佛真的一样。一个人尽可以做假，但有两样东西是无论如何假不了的，一是“我从母腹钻出来时/无法假装不哭”，二是“心脏停止跳动后/无法假装死去”，这两个真相让漫长人生的一切作假都失去了意义。

　　《履历表》则一反梁尔源固有风格，写得缱绻而含蓄。首句“命真薄于纸”有点主题先行的味道，这对写作是一种很大的挑战，但诗人接下来举重若轻，所有诗句紧紧扣住这五个字，一个又一个新奇而又精准的意象，时紧时舒，时重时轻，力度拿捏得恰到好处：“天地挤天了光阴的水分/卷宗里只留下日晷的长影”“在几道栅栏中苟活/保鲜着深浅蹒跚的足迹”“已无法打开桃花的笑靥/从粉饰中剥出素颜”……诗人让一个沉重主题的表达，始终萦绕着美的氛围，就使得这样一首似乎以“揭示”“揭露”为主的诗歌，反而成了一种悲欣交集的咏叹调。

　　用美来淡化那种失落与悲凉，我认为这是十分难得的诗学，因为对于生命而言，所有失落与悲凉都是美的。

　　梁尔源诗艺的精进，除了他的努力(纯靠努力是成不了诗人的)，还有无比重要的一点，那就是为官多年，他身上的童真竟然保持得罕见的完好。他写诗，执着得有些任性，词语和万物在他手里就像孩子手中的玩具，对于他来说，没有什么不能写进诗里去的：身份证、GPS、IC卡、螺丝钉、二维码、无人机……他用这些一般人瞧不上的题材写出了令人匪夷所思的诗歌。凭着那份童真，他往往会拥有孩子似的发现，比如这首《玩套娃》：

　　小孙女在玩套娃

　　将一个个小人从大人中剥出来

　　剥到最后一个

　　她问：爷爷

　　为什么小人都藏得这样深

　　在任何一个年代，写诗都可能无足轻重。一个官员临近退休时，痴迷地爱上了诗歌，它或许是突然的，但绝非偶然。梁尔源五十多岁“平步青云”，成为一名优秀诗人，这件事情本身就是一个隐喻。它表明，无论哪个年代、哪个领域、哪个阶层，当世俗功利无法解决人生的某些重大问题时，诗歌就会像高悬的明月那样，不期然“撒下一把盐”。