张战的世界自成道统，有自己的时空、物象、美学和律条。如果她一直保持沉默，对我们而言，她就是一个不明飞行物，一个谜。她开口说话了，她说出的均是她别样的秘密。

 

　　鸟儿啊

　　它的叫声

　　就是我受尽折磨的灵魂

　　——摘自《鸟叫》

 

　　他就只是一颗星星

　　是一颗强忍了一辈子

　　都没落下来的眼泪了啊

　　——摘自《我心疼今天傍晚的夕阳》

 

　　老虎狂喜的方式

　　就是奔向天空

　　飞成大雁

　　——摘自《我只对你胡言乱语》

 

　　在《陌生人》这本诗集中，这样的句子很多。我认为它们已经不是寻常意义上的诗句，而是某种密码被破译到了纸页上，并天生具备了诗歌异美的品质。在尝试着解读它们的时候，我当然也是从日常性、现代性和唯美性等不同的角度入手的，以为它们存在于轰天炸地的当代汉诗革命的浪潮之中，是群舞中的独舞，大合唱中另有腔调的异类。可随着阅读的深入，我发现自己犯下了先入为主的经验性错误。我所面对的歌者，她根本就不在我们的群体中。她在狂乱的诗歌现场上，状若卡瓦菲斯那样“自己埋没自己”，也像五柳先生或王摩诘那样“独坐幽篁里”，或“户庭无尘杂”，另辟了一个自己的蕞尔小国，按照自己的诗歌理想和活命观念，自由自在地歌吟着。入其法眼的现场，均是“我”到过的；贴着心肝的人物，都是“我”的亲人；让其悲欣的事物，无一不是“我”体认过的。“我”不仅存在于每一首诗的灵魂里，甚至就是每一个字的偏旁部首，每个字的影子。而当“我”远行，灵魂出窍或神游八荒，“我”又有着唤醒星星、月亮、猛虎、鸟儿、雷电等万事万物的魔力，辽阔的世界瞬间缩小，纷纷来到一张白纸上，成了“我”的喻体，“我”的伙伴，“我”的字，“我”的美学元素。整本《陌生人》，对我而言，每首诗均是陌生的，它们的每一句，也是在银河水里洗干净的。

 

　　写诗近三十年，我为自己写诗拟出了“十六字令”：态度庄严、有感而发、拔地而起、别开生面。读到或写出的诗歌，符合这十六个字所传达的气象与精神，我认为它们就是我个人心目中的优秀之作，张战的《陌生人》当属此列，向她致敬!