柴耙，一种干农活的普通农具。秋后搂柴、搂草、搂树叶、翻晒粮食，家里地里，都用得着。两小儿打架，可当武器，伤了耙齿，伤不了人；两姐妹抬柴筐，柄一头，耙一头，悠悠晃晃，走在夕阳里；男女发小，郎骑竹马，嗒嗒嗒，很美的少年回忆。

　　偶尔，和同是乡下人的老公，聊起柴耙，以及用柴耙干农活的那些旧时往事，津津有味，美好如昨天。听得城市出生长大的两丫头，侧着耳朵，睁大眼睛，干着急，插不上嘴，却一个劲地急问：“啥是柴耙?干吗的?”

　　突然就想起大画家齐白石，想起他笔下的柴耙。

　　别的名画家笔下，更多的是松竹兰梅、山川风景、美人仕女、花鸟虫鱼，谁会把柴耙画上宣纸，还为其题诗写字，古今中外，大概只有齐白石。

　　湖南乡间雕花谋生的齐家小木匠，因为战乱，离开故乡，闯荡京城，花甲六十，重新起步，靠一支衰年变法如椽之笔，横扫京华，名声大振。

　　红花墨叶，自成一派，再怎么变，未离其宗：人人笑我乡巴佬，乡情乡物到终老。乡下，离得再远，也在心里；京华再近，不过是借居，落笔纸上的，依然是故土人情风物。乡下的山水花草，水里的虫鱼虾蟹、蝌蚪青蛙，岸上的蔬果草虫、鸣禽走畜。在似与不似之间，画如其人，不媚俗，不欺世。

　　五十岁摹古，六十岁变法，七十岁不断超越自我。齐白石，他湖南“乡巴佬”的怀乡情结，对衡岳故土的深情眷恋，随着岁月更替，老而弥坚。他将这种情感，完全渗透融会到他的画笔下。

　　这把晚年的笔墨柴耙，正是白石老人对幼时乡间农具的深切怀念。情浓，意更浓，落笔纸上，那一根篆书般的大线与那七根短线，把中国画史上，从未入过画的柴耙，映现在画幅中。

　　画柴耙，白石老人把这种对农具的内心大情感，倾吐于右题“余欲大翻陈案，将少小时所用过之物器一一画之”，情犹未已，竟然在左处又新题五十六字七律：“似爪不似龙与鹰，搜枯耙烂七钱轻 (余小时买柴耙于东邻七齿者须钱七文) 。入山不取丝毫碧，过草如梳鬓发青。遍地松针衡岳路，半林枫叶麓山亭。儿童相聚常嬉戏，并欲争骑竹马行。”

　　以柴耙入画，这个湖南湘潭“乡巴佬”，原不过是想“以农器谱传吾子孙”，此愿望却刺激其诗七绝、其画奇绝，前无古人而后无来者，独独然，卓然于世，不愧是画坛百年无与伦比的大艺术家齐白石。

　　在而今乡村，柴耙渐成古物，挂置于闲屋旧壁，任灰尘蛛网掩埋。唯有走进齐白石的柴耙画幅，在似与不似之间，那根篆书般的大线与那七根短线，仿佛岁月的琴弦，目光如琴弓，上下左右，用心拨动，与画者灵犀共通。

　　柴耙，耙柴，在庸人眼里，是搂财，钱财物财官财；在雅人眼里，文才智才慧才；在怀乡情浓的游子眼里，柴耙就是整个故乡田园，搂住的是一辈子无法舍弃的故乡山水家园风情风物，那才是一生之财，取之不尽用之不竭的无价之宝。