流水对又称十字句对，十四字句对。

　　对仗中上下句的关系，一般来说是两个相对的句子，比如：

　　城阙辅三秦，

　　风烟望五津。

　　(王勃《送杜少府之任蜀川》)

　　丛菊两开他日泪，

　　孤舟一系故园心。

　　(杜甫《秋兴八首》其一)

　　上下联都是两个意思完整的独立的句子。流水对则是上下两句的意思紧密相联，光看一句，无法知道其全部意思，得两句合在一起，意思才是完整的。比如沈佺期的《杂诗》：

　　闻道黄龙戍，频年不解兵。

　　可怜闺里月，长在汉家营。

　　少妇今春意，良人昨夜情。

　　谁能将旗鼓，一为取龙城。

　　中间的两联，流水对的味道都很足。如只看“可怜闺里月”，意思还是不完整，必须两句连在一起，才是一个完整的句子。可见流水对的要点，在文字上严格遵照对仗修辞的前提下，又造成对仗两句之间意思上的紧密联系。这的确是要求更高的语言艺术，也造成更丰富的美感。

　　唐人有鉴于六朝诗人对仗的呆板、合掌、隔绝词气之病，追求在充分体现对仗的修辞之美的同时，加强对仗的表情、达意、叙事等功能，使律诗更富于浑成、流转之美。因而其五七言律诗中，流水对的使用频率是较高的。这里略举数例以见概：

　　那堪将凤女，

　　还以嫁乌孙。

　　(沈佺期《送金城公主适西番应制》)

　　可怜江浦望，

　　不见洛桥人。

　　(宋之问《途中寒食》)

　　故乡临桂水，

　　今夜眇星河。

　　(张九龄《旅宿淮亭口号》)

　　时有落花至，

　　远随流水香。

　　(刘眘虚《阙题》)

　　才是寝园春荐后，

　　非关御苑鸟衔残。

　　(王维《敕赐百官樱桃》)

　　羞将短发还吹帽，

　　笑倩旁人为正冠。

　　(杜甫《九日蓝田崔氏庄》)

　　此时对雪还相忆，

　　送客逢春可自由。

　　(杜甫《和裴迪等蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》)

　　欲为圣明除弊事，

　　敢将衰朽惜残年。

　　(韩愈《左迁蓝关示侄孙湘》)

　　玉玺不缘归日角，

　　锦帆应是到天涯。

　　(李商隐《隋宫》)

　　这样的例子多不胜举。诗词爱好者在平素阅读古人诗句时，多注意这种俗称流水对的对仗艺术，对其律诗写作艺术的提高是很有益处的。