工对即词性完全相同的对仗。如：

　　两个黄鹂鸣翠柳，

　　一行白鹭上青天。

　　(杜甫《绝句》)

　　“黄鹂”对“白鹭”，“翠柳”对“青天”，不仅是名词对，而且还包含颜色对。“两个”对“一行”，量词和量词相对，名词和名词相对，“鸣”和“上”是动词对。像这样上下句每个词的小类都是一致的，是标准的工对。

　　工对以追求对仗的工整为目的。怎样才算对得工整，在理解上还是有程度的差异的。古人还有的名对的说法，即将名词又分为各种小类，天文、地理、山川、草木、鸟兽之类。要求不仅词性相对，而且词的小类也要相对。这样的对仗要求很严格，其效果是造成形式上珠联璧合、铢两悉称的美感，所谓精工之至。李商隐的七律诗，在对仗上就有这样一种追求。如：

　　庄生晓梦迷蝴蝶，

　　望帝春心托杜鹃。

　　(《锦瑟》)

　　一春梦雨常飘瓦，

　　尽日灵风不满旗。

　　(《重过圣女祠》)

　　彩树转灯珠错落，

　　绣檀回枕玉雕锼。

　　(《富平少侯》)

　　可以说，在对仗的精工细密方面，李商隐对杜甫等人又有所发展。但是这只是对仗艺术的一个方向，并非所有对仗，都写成这样子。像上举例子中，“青天”对“翠柳”就不是的名对。因为“天”是天文类，“柳”是草木类。又如杜诗“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，“鼓角”与“星河”也不是一个词类。并且“鼓角”是联合词组，“星河”是偏正词组，结构上也有差异。但应该都是属于工对的。

　　宽对的一个意思，就是词类上面放得很宽，不是那么铢两悉称的感觉。如骆宾王《在狱咏蝉》颔联：

　　那堪玄鬓影，

　　来对白头吟。

　　“那堪”与“来对”，对的意味就不是那么明显。但仔细体会起来，还是对。又如杜甫《题张氏隐居》颔联：

　　涧道余寒历冰雪，

　　石门斜日到林丘。

　　这一联，乍一读看，对仗的意味也不是很明显。主要是因为“石门”对“涧道”，“斜日”对“余寒”，甚至“林丘”对“冰雪”，都给人对得不是那么工整的感觉。可以说，在一般的印象里，这些词语，我们都不会想到用它们作对的。其实，这正是对仗的无穷妙用。对仗艺术不只有工对一个方向，还有宽对的一种艺术处理。宽对有时能造成更多的变化之美，让人感觉对仗可以层出不穷。而且宽对能破除匠气，在叙事达意方面也有妙用。我们上面所举骆宾王、杜甫的两联就是这样。当然，初学律诗的人，还是以求工对为主。宽对其实是更为纯熟、变化多端的一种对仗艺术。在对仗艺术的处理上，唐人多以自然的工对为主，宋人则多利用宽对来破匠气，如黄庭坚《汴岸置酒赠黄十七》颔联：

　　黄流不解涴明月，

　　碧树为我生凉秋。

　　晚清同光体诗人也善用宽对，如陈三立的《人日》颈联：

　　江湖意绪兼衰病，

　　墙壁公卿问死生。

　　蜀中诗人赵熙的律诗也多宽对，如《游石景山诗九首》(其二)颔联：

　　小坐一餐如旅客，

　　出城八里属良乡。

　　总而言之，对仗的工与宽是相对而言的，与艺术的高低也不是一回事。总的来说，对仗要掌握在工整中求流动、在稳雅中见变化这一大的原则。