知道余艳的名字，是一篇写毛公与杨开慧爱情故事的报告文学《板仓绝唱》，我觉得文字空灵、气韵冉浮，叙事一咏三叹，缠绵悱恻，文笔天马行空，恣意纵横，犹如潇湘夜雨，湿则湿矣，清则清焉，疾则疾也，洁白的爱情恰似雨滴一样晶莹透亮，可穿透石板。而文中展现的文学的神性、人性和诗意，令我大吃一惊。何等小女子，敢这样写毛杨之爱、毛贺之姻，又写得如此令人回肠荡气，酸楚悲怆。掩卷之余，仍觉得余音绕梁，多日不散。

　　先读其文，再见其人，已是2014年北京之秋。我到鲁迅文学院报告文学班讲座。初，不知余艳也坐台下。讲座结束，她走过来打招呼，介绍道，我是余艳。那一刻，终于对上号了。去年秋天，在济南报告文学年会上，余艳作了关于《板仓绝唱》的写作讲座，谈了写毛杨爱情的难度、角度、高度，令学员眼界大开。我开始对余艳刮目相看。

　　时隔不久，她寄来将在作家出版社出版的中短篇报告文学集《一路芬芳》。我先翻到《爱在血缘之上》，其实是有关余艳身世一段感人故事，彼用情甚深，读来十分亲切。嗷嗷待哺之时，哺乳过她的益阳奶妈，从此失联人间，再未相见；余艳一再寻找奶妈，终不可得，笔触所至，令人潸然泪下。而《泸溪红橙会唱歌》则是她深入生活、扎根人民的真实体验之作，虽是颂歌，但绝不是纯粹的讴歌，且有虽颂犹剌之意，有着深邃的哲思。《瑶歌伴着红花开》尝试几条线同时走，像一座立交桥，几个主人公的命运相互交错。这篇报告文学短章达到了短篇最大文学和思想的容量；我更欣赏《断翅天使飞》几种艺术手法同时用，像四臂观音一样，或小说、或散文、或戏曲、或诗歌，或随笔，或田野调查笔记，或报告文学等，皆汇聚一炉，一一出手，令人目不暇接。

　　不过，最推崇的仍旧是《追梦密码》，这是余艳长篇报告文学的一章节选，写的是一位儿时历经抗战苦难的工程院院士一辈子的奋发图强，过去与未来交织叙事，写出了一位科学家为民族、为国家“一辈子抗战”的传奇人生。压轴之作自然还是她最擅长的红色经典叙事，《南雄南 板仓北》这一篇，余艳用了些魔幻手法写毛杨的两地亲、夫妻情。时空变幻，时有穿越之感；两地辉映，更显英雄本真。看得出，她是在为报告文学文体做一种新的尝试。

　　读罢余艳的《一路芬芳》，我有一种欣慰之感。许多年来，我一直忧虑中国报告文学作家队伍的生态，觉得不少报告文学作家的写作，甚至包括一些一线主力作家文学修养欠缺与哲学历史的短板，是有目共睹的。不少人写作始终存在一个误区，以为抓到一个好题材，一部报告文学就成功了。不讲究文本结构，不注重叙事姿势，不精心挖掘情节与细节，更乏文化历史的落点，鲜有深邃的思想穿透。这也给了小说家、诗人和评论家矮化的谈资。对此，我曾不无忧虑的疾呼，报告文学队伍需要注入新鲜血液，要有大批小说家、散文家、诗人加盟其中，以改变报告文学作家的基因。这一点恰恰与中国报告文学学会会长何建明不谋而合，经他大声呼吁和多年奔走，鲁迅文学院举办报告文学班终于成功，一批年轻的小说家、诗人和散文家英姿勃发，纷至沓来，让人有八九点钟的太阳之感。余艳便是其中一员，并很快在这支年轻队伍中脱颖而出。彼既冰雪聪明、悟性极好，又有丰沛的生活阅历，一经上路，便高蹈而舞，独领风骚。在可以预见的将来，像余艳这样一批年轻的作家步入报告文学轻骑兵、铁甲方阵，对于何建明主席提出十年之内打造百、千人的报告文学队伍，是强有力的战略支撑，盖乃幸事也。

　　(作者系著名报告文学作家、第二炮兵文艺创作室主任。《一路芬芳》余艳著 作家出版社出版)