陈日光兄是我于1991年端午节在湖南省汨罗县参加“全国首届诗人节”时认识的同室诗友，他个头不高，但精神头很足，年龄不小，却姿态很低，尤其是当他手捧笔记本，毕恭毕敬地向我这个晚辈请教所谓写诗秘诀的时候，搞得我非常的不好意思。

　　不久，由于单位领导的排挤，我被迫下海南谋生，途径广东省湛江市，就到海康县的陈日光家中住了一宿，感觉格外投缘。

　　此后，虽然工作写作很忙，断断续续一直联系着，时隔23年，一下子寄来这么多诗文，还是让我吃惊不小。

　　首先，日光兄供职监察工作，在办案的过程中，对官场的腐败现象深恶痛绝。请看《钓鱼》：“我用鱼虫钓了一条小鲤鱼/她不知用何饵/钓了一条叫厅长的大鱼。”讽刺权钱、权色交易现象。其《形象工程》：“前任用青色瓷砖/后任改为黄色的/继任之继任……成了血色的。”讽刺好大喜功的官僚主义和主观主义现象。而《脚印》：“兽，留不下人的脚印/有的人，却留下兽的脚印。”则是忍不住对贪官的一种痛骂。《网民》：“监控腐官的探头。”一诗验证了群众的眼睛是雪亮的，人民群众是监督贪官最好的武器——诗人结合自己的工作，把微型诗的写作当作工作的利器和延伸，一箭双雕，何乐不为?

　　其次，日光兄做人实在，非常重感情、重义气。比如《红豆》：“痴情人凝固了的带血泪滴。”红豆是一种具有特殊情感寄托的物质，诗人表面取红豆细圆红润的特色，用痴情人—凝固—带血—泪滴，简练地演奏出一曲情人之间永恒而复杂的思念的交响，看起来简单、容易，其实百感交集，最难以言表。

　　再看《树桩》：“失却繁华的沧桑岁月。”使人想起树桩曾经的萌芽、秧嫩、枝繁叶茂的高傲和挺拔……诗人像历史考古一样向我们展现它生命的化石，可以说是精雕细琢到了极致。

　　另外《杨梅果》：“情人相思的泪滴/ 又酸又甜。”把杨梅的味道和相思的味道连在一起；《炊烟》：“游子的中枢神经/常常让乡思/痛得不轻。”把炊烟和神经、乡思病连在一起，派生出一种诗意的延伸，让人回味、联想……这就是诗人的微妙之处，即旨在言之外，意在情之中。

　　上述微型诗，诗人以思念的情感为线，把红豆、树桩、杨梅和炊烟物象串联起来，或浓缩成一段小故事、小情绪、小象征，让读者在情感和物象的流连中，浮想联翩，意味无限。

　　再则，日光兄比较重视诗歌的警示作用。你看《礁石的感慨》：“累累伤痕的制造者/偏偏是那些殷勤的献花者。”讽刺社会上那种口蜜腹剑、两面三刀的势利小人。

　　最后的《岁月》：“一张经不起挥霍的限额银行卡。”警示人们要珍惜时间，在有限的生命过程中努力提升自己人生的价值和意义。

　　在日光兄的诗歌世界里，汉俳是写得最为成熟、最为成功的。先看《江边农家》：“江上数只鸭/碧波戏水追鱼虾/岸竹隐农家。”押韵、朗朗上口，简练、淡雅，纯粹一幅传统的中国水墨画。

　　同理，《古渡口》：“欸乃声声来/半百老翁把渡摆/水花一路开。”亦是一幅“诗中有画、画中有诗”的山水笔墨，让人身静性闲、心旷神怡。

　　而《樱花》：“清纯似雪花/香韵淡淡亦潇洒/蜂蝶舞上下。”以静写动，以虚写实，也是静中有动，虚实相间，妙趣其中也。

　　其《节日公园逛》：“堤边柳丝长/靓女石凳吻情郎/行人慕鸳鸯。”和《靓丽黄昏》：“老伴手牵手/路人相看不害羞/散步晚饭后。”则是老少相互映衬的一种对比，一种情趣，一种休闲和愉悦。

　　但《打工者之妻》：“数载守空房/夫在异乡打工忙/月圆更惆怅。”则在月亮圆满与人生空缺的强烈对比中抒发一种孤独和无奈。

　　不过，诗人日光兄却在人生的悲欢离合中独享一份耕耘的自得和快乐。《钓鱼》：“钓鱼实有趣/朋友钓条大红鲤/我得三行诗。”

　　另外，日光兄的古体诗也是写得轻松、悠闲，怡然自得，好不快哉!

　　先看《秋雨惊梦》：“连日秋雨何其多，梦系老父小屋破；夜半惊醒瓢泼雨，魂魄已过南渡河。”撇开其艺术技巧不讲，俗话说：儿行千里母担忧。而此诗的“魂魄已过南渡河”，真是父居小屋儿担忧，日光兄的这种孝心，在当今的啃老时代确实难得，令人尊敬。

　　最后《夏日小景》：“老树枝头蝉儿噪，小园燕雀唤相好；牧童吹笛柳堤下，旁有黄牛闲吃草。”好一个“旁有黄牛闲吃草”，岂不正是诗人日光兄生活灵感偶得的一种闲情逸致的典型写照。

　　日光兄就是一头老黄牛，在工作中耕耘反腐的成果，在生活中耕耘家庭的幸福，在写作中耕耘灵感的收获。

　　日光兄的微型诗、汉俳和古体诗，没有拐弯抹角，没有矫揉造作。小巧玲珑，晶莹剔透……日光兄用自己简单、实在，原汁原味的小灵感、小生活，让我们感动、感悟，让我们返璞归真。

　　打开日光兄的小诗，一颗敦厚、朴实的童心扑面而来——

　　童心不老，诗歌长青!