凌波挺立一枝荷

　　——大画家高希舜小传

　　胡则丘

　　高希舜以国画创作显赫成就与毕生从事美术教育闻名于世。国画丹青以花鸟著称，其中又以荷莲独秀画坛，而最令人称奇者为一笔荷，丈二高耸一枝荷顶天立地，他一笔冲天，其笔力功底无人匹敌，因此他获得“一笔荷”的美称。

　　故乡的荷莲，故乡的母亲

　　高希舜大师的故乡在我们桃江，我们桃江因出了他这位国画大师而感到骄傲。他是桃江县牛田镇临寺街村人，公元1895年丁酉正月十九日卯时生。出身旺族。据民国修老谱《资阳高氏六修族谱》记载，其父高先经，字秉哲，号道兴，清咸丰五年已卯十月生，死于民国十四年(乙丑)二月，享年七十二岁。其母夏氏，太学生泮池女。高希舜三兄弟，他排行第三，二兄希尧，京师大学毕业，留学南洋，任南洋苏门答腊华侨公立高小校长。这是珍贵可靠史料，我花了九牛二虎之力才找到此谱，以前所有资料包括网页都无此记载。

　　正因为母亲夏氏乃太学生泮池女，不但贤淑慈祥，而且琴棋书画件件皆能，特别善女红活，画样，绣花，剪纸，描图，都为高手，在其乡间远近闻名，求她剪窗花、画鞋面、枕头、窗帘、帐衣者络绎不绝，小希舜耳濡目染，依偎母边，天资聪颖，三岁即能绘画。五岁发蒙读《三字经》，稍大念《幼学琼林》、《古文观止》，在蒙馆读启蒙书，于河溪水慈善堂旧制高小毕业。母亲知他有绘画天资与爱好，早就给他备了《芥子园画谱》等开门绘画图书，指导他系统学画。特别给他讲八大山人雪涛等历代名家绘画故事，在他幼小的心灵里就种下了长大后当画家的理想，少立大志，有崇高追求目标。

　　他家住在桃花江畔，不但桃花夹岸，而且荷塘四处蛙鸣，夏日荷花开放，莲篷高耸，随风摇曳，青蜓独立其上，特别吸引小希舜的目光。他下水游泳，偷捉青蜓，特别注意观察莲篷、荷杆的姿态，感悟那种出污泥而不染的神韵，回家就在母亲指导下静静练习画荷。

　　这就是，高希舜后来特别擅长画荷的原因之一，故乡的荷韵一直伴随着他走过终生。

　　他从《芥子园画谱》临摩画荷，到游荷池近距离观察莲荷，到她帮母亲画花样实地画荷，是他始学画荷的三步曲。到十岁时，他已成为乡里伢子中小有名气的小画家，也有人叫他“小先生”。

　　一日，他妈正给人家画帐帘花样供绣，突然有事离开画布，小希舜好奇地走近一看，原来画的是一幅荷花图。他喜不自禁，手痒痒的，就握起母亲丢下的画笔，顺着母亲的思路画意将荷花接着画完。恰好求画者到了，一看这荷花鲜活奔放，上有小晴蜓伫立，神气悠然，反复观看，夸赞不已。这时正好母亲归来，见此情此景，高兴得夺过画幅一再欣赏，很得意地对来者说：“这是我小希舜画的，我只开了个头。”从此，小希舜画画的名声更大了。真正是小荷露出了尖尖角。

　　我家住石牛江，离他家不过十多华里路程。二十多年前，我慕名前往他老屋周围，收集旧绣品，居然从几位80多岁的老奶奶箱底，觅得几幅民国民间绣品，问来历都道是出自高府。啊，我喜出望外，出高价买下，珍藏至今(见照片)。那鲜活的荷莲花鸟，岂不是出自高母夏氏之手吗?至于描图者何人，是否出自小画家爱林少爷之手，就不得而知了。

　　呵，好个故乡的荷莲，故乡的母亲!

　　长沙求学，与毛泽东结为终生友谊

　　小鸟的翅膀硬了，要飞。他嫌小荷池的水面窄了，已装不下他这条要跳龙门的小金鲤。他要游向大海。长沙，是他游程的第一站。

　　1915年，刚满20岁，他步行到长沙，考入了湖南第一师范。在这里他有幸同毛润之结缘，就是后来伟人毛泽东。

　　毛泽东1893年生，比高希舜大两岁，因此他称毛泽东为兄长。同班的桃江学生还有夏在伯、曾韵珂等，与夏曦、张子清同级不同班。毛泽东领头成立新民学会，他跟随着到韶山、浏阳等地活动，到工农夜校兼课，受到进步思想影响熏陶，使他的视野心胸更为开阔，但并没有放弃他终生追求的国画。他如饥似渴地坐图书馆翻看绘画经典著作，虚心求教国画老师，所作画幅往往得到国画老师赞赏，推介，将其展览传观，得到校长赏识，要他担任校友会美术纠察。

　　课余，他同毛泽东等进步同学一道到桔子洲、岳麓山写生。因此，国画突飞猛进，在长沙画界已崭露头角。而毛泽东喜欢诗词书法，热爱体育，写得一手好文章，时常给长沙报刊撰稿，畅谈时局，提倡体育，已稍有文名。所以毕业时，毛泽东文章第一，高希舜国画第一。两位高才学子，从此结下终生情谊。

　　因此，毕业后，毛泽东主持一师附小工作，就把高希舜聘为附小美术教师。从此时开始了高希舜长达50年的美术教学生涯，至成为影响中国画坛的一代宗师之一。

　　1918年，高希舜以第一名成绩考入国立北京美专，在这里专心学画，长进日增，更得当时画家陈师曾、姚芒父、王梦白、凌文渊等高师的器重和指教，又以第一名毕业，名动京华。旋受聘北大附中任美术教师，钱学森就是他当时的学生。钱学森后来回忆说：他在北大附中读书时，就喜欢国画，爱听高老师的美术课，他父亲钱均夫知道后特地带学森登府拜访高老师，他的画作也能得到高老师的赞扬。后来钱学森回忆说，高希舜是影响他一生的人物之一。

　　同客旧京，与齐白石结丹青奇缘

　　他在北京任教这段期间，与王梦白，姚茫父等过从甚密，合璧作画，王梦白题跋，传为美谈。但真正神交的是齐白石，可以说是结下丹青奇缘，古今画史上都很少见。我见过齐白石为他题词的画就有上十幅，而且出现过一画三题的奇迹。他俩神交从1924年至1953年，长达数十年时间。

　　且看《荻萑图》：高希舜1924年绘，画面异常简洁，就一根荻，一只雀。齐白石见了喜不自禁，首先在左上角题诗：“霜叶如刀双刃斜，山边壕下影交加。从来不是为人赏，樵牧相传唤作花。”跟着又在右边雀上空白处题诗：“时看好鸟生犹还，不入牢笼天地宽。却是为何忙不了，这边飞过那边看。”分别落款为；爱林画友出此索题，齐白石；白石又题。接着又在荻杆根边题句：“此花吾乡最多，不知为何名，非芦花也，白石又记。”

　　看，一画三题，可见友谊之深，感慨之多，乡情又多么淳厚。

　　《鱼瓮图》亦为1924年所题。画面构思奇特，左角悬挂鱼鳖于厨壁，下方竖立一未开启的酒瓮。似闻酒香，令人嘴馋。爱林之意不在酒，在乎友谊之间也。齐白石见了果有此想，挥笔题诗：“厨下有鱼皆可炊，堂前有瓮未曾开。与君不饮何时饮，李白刘伶安在哉!”

　　这幅画的含意：原解释为时所作，寓含对日积愤，错了，是牵强往政治上扯。后查实为1924年作，纯指友谊，是寓意约齐白石兄来食饮。白石兄果然爽快，“与君不饮何时饮”，足见友谊之深。

　　1927年还为其苦瓜，莲藕画写题《艰苦并香》，且题跋曰：

　　“一峰山人苦心于画将二十年，今将游历于外参观风景，自谓君子耐苦，因画此幅，余以为所画皆蔬类也，为篆四字并记之。兄璜白石山人。”

　　真为知己才知彼心，齐白石看他此画为自我勉励吃苦，更作鼓励云耳。

　　从此以后爱林即东渡日本留学，看来齐璜题此画时已知爱林行意，才有“行将游历于外参观风景”之句。

　　及待爱林学成归国，暂时客居旧京，白石捷足先登造访，爱林出白荷一幅，齐璜见与出国前相比，大有长进，忍不住挥笔题曰：

　　“一峰山人画此，余难能也，一月不见自当刮目看。况山人相别五年，故所进无量耳。齐璜心佩。”

　　在这里，第一次出现“余难能也，”“齐璜心佩”，还在另一幅《墨荷》图上题曰：“不胜心折，记而归之。”

　　可见，不是恭维客套之词，是内心箴服。因这“不胜”之话，不是出自出国前，而是归国后。的确有突飞猛进。在画荷这点上，可能真是超过了他。他的绝妙处是画虾，画虾画荷各为一代宗师。但整体来讲，似乎还不能与齐璜平分秋色。

　　以后1931年题《白菜山菌》图：

　　“北方白菜味香殊，香味伦甜总不如。可惜无名播天下，南方山菌胜蘑菇。”又小字：“余尝画此二种，思用此诗之意题之未竟，今见爱林仁兄画此，余为题句，其意方及之。白石山翁。”

　　这期间不但题词，还合璧作画。1931年之《芋蟹图》即是。白石题词为证：“一峰山人画芋甚工，余补以蟹，更见生动。辛未夏齐璜记，同客旧京。”

　　更为轰动画界的是齐白石赞赏爱林画“真神品也”，也是出自题画，因已是上世纪五十年代之事，放到后面再说。

　　东渡日本留学，获得“中国画伯”美称

　　1927年，高希舜东渡日本留学，他享受公费留学，考入东京美术专门学校，这也是当时日本最高美术学府，使他有机会接近当时日本时贤与画坛名宿横山大观、赤诚素明、井土灵山、正本直彦等，磋商画艺，现尚存《苦瓜图》一幅，即东邦灵山仙史所题跋，可视为当年中日文化交流之见证。同时也吸取了日本浮士绘的诸多优点，使他的画既有中国画的传统风味，又带点日本浮士绘的情味，自成一格。在这里有三件事乃值得一记：

　　其一，他在这里认识了同学章毅然，结下深厚情谊。有章毅然当时赠诗为证：“萍水相逢于东瀛，初识仿若手足情。海外零丁遇知已，自感三生大有幸”。后来高希舜将其妹妹嫁与章为妻，至成为内亲。章毅然又有诗云：“情得廉蔺又内亲，关切密切无比伦。不同流俗随波转，誓为事业共献身。”在日留学期间两人感情甚厚，经常一块苦学苦练。有一次，高希舜画甲鱼，从黄昏一直画到拂晓，画一张不满意就丢，至丢的满屋都是纸。章毅然一大早来叫他，却无人应，以为他出了什么问题，是不是画画累死了?及到使劲撞开门一看，原来他通夜未睡，此刻伏在画桌上睡得正酣。章毅然一见那画的甲鱼一只只活溜溜的，好似正向他爬来，下意识地吓得一退，正好碰醒高希舜，高梦醒大叫：“甲鱼活了，咬人了!”这件事在学校传为笑谈，美谈。也说明他学画之苦。

　　其二，他在日本学画其间，国内正发起抵制日货，传到留日学生中，也举行了抵制日货的游行，高希舜置身游行行列，同大家一起振臂高呼：“打倒日本帝国主义”等口号。当时即被警察宪兵强行逮捕，关押到蒲田警察厅，逼他认错，要他作检查写反省方才准释放。他大义凛然，决不反省。以至关押了一个多月，才被多方面营救出去。高希舜平常习画，一分钟也不愿放弃的，这回耽误了月余，他毫不后悔。足见他爱画如命，爱国当先，为了国家荣誉可以抛弃一切。

　　其三，高希舜在日留学几年，创作了大批精品力作。1933年，他在友人帮助下，在东京举办了个人画展，也是他人生第一次举行的画展。展出120多幅精品， 全是在日留学期间创作的。结果轰动东京，其作品被全部抢购一空，而且价格不菲，为此名噪东瀛，被日本画界誉为“中国画伯”。

　　还有，他在此间1929年创作的《苦瓜》图，由日本画家灵山仙史题句曰：“哭他依样画葫芦……。”七绝诗一首，后面小字：“已已岁杪爱林高启示其所写苦瓜图，索一言赋此污余白。”可见深得日本画家喜爱。

　　创办南京美专，首倡成立中国美术会

　　这年高希舜学成载誉归国，也带回卖画所得一笔可观资金。这笔钱存到银行，仅得利息也会使他这辈子衣食无忧。或投资办实业，或衣锦还乡购田建楼，这也是当时大多数人梦想难以实现的事，真可谓圆了发财美梦。然而他根本就没有想这些。他想到的是祖国教育落后，比起日本明治维新来，落后了一大截，更别说美术教育。要弘扬中国传统国画，更需要有美术专科学校。于是，萌发了创办美专的念头。与同回国的好友章毅然商量，一拍即合，章担心资金，说要找政府请求拨款，高说：“不需要，我愿拿出全部卖画的钱，求人不如求已。”这样也鼓起了章的勇气，他在感动之余即动手建校。先创办京华美专于北京，后复创办南京美专于金陵清凉山麓，使中国绘画史上第一次出现国立南京美术专科学校的芳名。但建校期间高希舜自己生活异常艰苦，这有齐白石题《墨玉簪》图跋为证：“辛未岁末春之初，一峰山人由日本学成归国，旅居旧京，既无画案，又无画笔，能成此幅，可谓手腕有画，余喜之，记数字始归也。”可见他艰苦建校同时也艰苦创作。

　　这是1933年，红红火火一直办到1938年，“九·一八”事变爆发之后，培育了大批中国美术人才。

　　也就是在这个时候，他还和一帮艺术同道发起成立了中国美术会。据资料记载，该会1933年11月12日成立于南京，是当年6月由全国各地53名著名画家共同发起组织成立的。当时的筹备小组成员由高希舜、王祺、李毅士、张道藩、潘玉良等人组成。该会由张道藩担任第一任总干事，汤文聪、王祺、梁鼎铭、高希舜分别担任总务、学术、宣传、交际等部门的主任和主干事。1936年，该会创办《中国美术会季刊》。经常为该刊撰稿的有陈之佛、徐悲鸿、丰子恺、蒋兆和、潘天寿、高剑父、赵少昂等名人。

　　1937年抗日战争爆发，该会迁往重庆，与之前在重庆成立的“美术界抗敌协会”合并为中华全国美术会。但他未考虑将南京美专同美术会一同迁往重庆。原因是什么呢?

　　原来，国立南京美专成立之时，正值日本侵占我国东北之日。不久，南京政府与日本侵略者签订了“何梅协议”，将华北主权出卖了。华北危急!北平不少学校师生来南京求学与任教。南京美专也来了不少东北、北平、华北同学与老师。他们诉说日本的侵略暴行与国难危机，高先生深怀亡国的忧虑。

　　在国破家亡之际，由蒋夫人宋美龄发起了“新生活运动”。蒋先生则自作表率，不请客送礼，自己也戒了嗜烟好酒的习惯，就是喝茶也改饮白开水，以蒋先生的作秀来掩饰南京政府的腐败。新生活运动对大量的领土沉陷及亡国灭种的危机形成了一种讽刺。对此高先生不以为然。“运动”开始之初，有人对高先生说：“美专”应作画以宣传这一“运动”。高先生置之不理。有次蒋夫人送来礼物，请高先生为“总裁”作画，以宣传“新生活运动”。高先生婉言拒绝说：总裁不是反对请客送礼么，送礼为请之事，我从未作过。蒋夫人碰了鼻子灰之后，诉说给蒋先生，蒋总裁生气地说：一个画匠能绘幅画就那么了不起!从此，高希舜与蒋介石结下了梁子，这也是他的学校不随政府而西迁，远离南京政府的原因。

　　又有一说，高希舜因为同毛泽东有深厚友谊，他想将学校迁往延安。他当时鼓起勇气向毛泽东写了一信，提出了这个想法，但由于交通阻隔、边区封锁等原因，高希舜没有及时收到毛泽东的回信。他才下决心南迁回桃江家乡。

　　这个情节，是桃江高姓族上修谱的人告诉我的，他们也把向毛主席写信的事写进了新修的族谱中。

　　故乡办南京美专，育才故事多多

　　南京美专终于迁返了故乡桃江，依然由他任校长，章毅然任教务长，校址在陶澍过去的别墅，陶宫保第，房子少了，又在附近鸣石滩一带路边搭起了若干工棚式的住宿生宿舍。由于学校从城市突然迁返农村，办学条件异常艰苦，困难可想而知。为了生存，适应环境，他提出了艰苦办校的方针，并请著名草圣于佑任写了“勤俭建校”四个大字匾额挂于自己办公室。当时除了原有从大城市带来的学生，还在本地招生，以为家乡培养美术人才。山村学生闻此喜讯报名涌跃。为节省钱请工友，他自己什么都作，教学兼工友，一身而二任，忙得不亦乐乎。在众多的学子中，他发现和培育了后来成为画坛巨子的优秀人才。

　　一个突出的例子是胡念祖。当今在台湾的国画大师胡念祖是桃江石牛江人，是农村出身没有中学文凭的苦孩子，但爷爷是教蒙馆的，父亲酷爱美求，母亲亦善绘画刺绣。胡念祖也是从小天资聪颖，九岁就跟着母亲画鞋样和绣花样本，屋里大门上都画着刘备三顾茅庐的连画环，现在还依稀可见。他听说南京美专迁来了桃江杨家坳，就要前去报名，又怕学历低了，美专不收，难以跨进这座颇有名气的学府大门。

　　他摇摇欲试，想去碰碰远气。那天蛮着胆子，跟着父亲赤脚草鞋一气走30多华里泥路，到了学校。

　　胡念祖在台湾与张大千、黄君璧、傅心畲齐名，被誉为“台海四杰”，是台湾美术协会、国画协会、水墨协会三会长集于一身的人物，是台湾画坛泰斗，张大千过后就是他，鼎鼎大名的国画大师。那次回来，中国美协主席华君武亲到机场迎接。我闻讯赶到了他的家里，因为他是我们石牛江人，现在的笔名也是用的“桃江游子”、“石牛老牧”，念祖这名字也是后来起的，为了不忘祖宗。他与我恰好同姓同宗，而且很亲，我叫他叔祖。他回来，要找我为他写长篇传记——《国画大师胡念祖传》，因此得以有机会面对面聆听他当时报考南京美专的故事。

　　他说，父亲带他去，他好害怕，怕不取他。走到杨家坳，到了学校门口，不敢随便进，想打听校长是谁，说说好话看看能否通融。见校门外有果树，一人爬在树上剪枝，腰间札根草绳，把旧长袍衣摆收上来扎起，显得身手很灵活。他想，这肯定是工友。父亲上前问道：“请问这位师傅，你们校长是谁，住在哪间屋里?”那人随口答道：“你们找他有何事?”答说：“我们是来学校报名的。”那人听了很高兴，说：“稍等一下，我立马下来，带你们去。”真的很快收工下树，带他们就走，走进办公室，才说：“想学那科，说说想法吧!“我们想找高校长”，父亲说，“请问高校长在不在?”那人说道：“在，在，在，我就是高希舜。”这才使他父子吃了一惊。他父亲随即吞吞吐吐谈了犬子学历浅，特别喜欢画画，望校长关爱，高抬贵手笑纳。父亲说话斯文有礼，高校长亦很谦和地说：“我们不拘一格取人材，他爱画画，带画来了没有?”胡念祖高兴地把背在身上的画卷送上，展开，请校长过目。校长一看，便笑颜大开，说：“你取了，画得很好，就住国画系学中国画专业吧!”

　　胡念祖从此成为高希舜的得意门生。他现在还记得，高校长教导他学画要异常吃得苦，要写实，要创新，要有远大追求目标。看到他擅长于山水画，还特向他推崇了当时南京白云堂国画大师黄君璧，所以胡念祖从南京美专毕业后，随即往南京拜黄君璧为师学山水，成为“深得白云堂意趣”的一代山水画名家。

　　再一个例子是桃江的老画家符竹书。符竹书修山镇人，住山村，离杨家坳20多里路。他当时家境尚可，请六个人挑了6担米来交学费，交过学费，到总务处去领收据，中间有块土，种了牡丹花。他想抄近路，从土中横过，踩坏了牡丹，被高希舜看到了。校长顿发大怒，唤道：“这算什么学生，踩坏花，这学生我不取!”还是章毅然校务长打圆场，才将他取了。四天过后，在教室画画，章毅然选了几张他画得好的，悬挂于厅堂。高校长来看到了，连说：“这个画得不错，谁画的?”“就是踩坏了你牡丹，你不肯收的那位高材生符竹书。”

　　听章教务长这一说，高校长笑颜开了，改口说：“是吗?改了就好!我一时生气，几乎漏走了人才。”

　　以后，对他格外认真培养，关心备至。放暑假了，高校长专为找了他这位学生，说：“你学画勤奋，放假可以不回家，就住在学校里，我可以为你安排住处，还可个别辅导。”

　　将符竹书安顿好了，第二学期开学，又要交600斤米作学费，高校长念其难得请人挑送，特为他想了个办法：就是要他为学校请来一位亲戚当工人，要符竹书就近付他工资，以600斤米代替，就可以不必请人送到学校了。为他想得如此周到!

　　高校长看到他是农村孩子，有点乡巴佬味道，未去过益阳，就想带他去见见世面，开开眼界。那次去益阳找同学夏在伯办事，就把他带在身边，一路发生许多故事，使他记忆犹新，至今难忘。

　　走前事先交代，要打赤脚穿草鞋，他自己也一样，但要带上鞋子。一气走了60里旱路，到益阳资水河边，又叫他脱掉草鞋，洗脚穿上鞋子，他自己先这样做了。竹书跟着也换上了鞋子，正要扔掉草鞋，又被高校长连忙制止：“不能扔，转回还得穿草鞋，免得磨破鞋子。”

　　到益阳城吃饭了，进了一家小餐馆，竹书争先买饭，他说：“不用了。我已带足了两个人的饭。”随着从包袱中取出荷叶包的饭，还有盐菜。这样菜也不必买了。两人走时，高校长要给那小餐馆老板几个搭伙钱。这时老板已知他是南京美专的校长，感动不已。说：“你们一未吃饭，二未吃菜，要什么钱!”不肯收，才作罢。

　　不必再说了，艰苦与自律，师道楷模，就这样长久储存在竹书心里。直到现在自己也成了很有名气的国画家，对我如数家珍似地谈着这些生动有趣故事，脸上还露出对高校长崇敬的神色。

　　他在桃江办南京美专，共历12个春秋，从1938年至1950年，培养了众多的美术人才，除了现在台湾的国画大师胡念祖外，在湖南的就有王憨山、莫立唐、欧阳笃森、聂南溪等名家，符竹书则一直坚持在高老师故乡桃江创作，薪火传承高老师衣钵，成为成果丰硕的老画家。

　　到北京，画谏毛泽东

　　1950年过去，土改将要开始，有些农民不明真相，以为校长是“大官”，大官就是“大坏蛋”，就要开他的斗争会，他正在苦闷之际，救星来了：他接到了毛主席邀他北上任教的亲笔信。

　　关于这信的来历，我专门访问了我的好友符竹书，还有其他知情人士。还有其他学生及有关人士。竹书画家说，原来在这之前不久，高希舜已闻到一些风声，“土改”将要开始，益阳有的校长已遭到斗争甚至镇压，他终日忧愁，又不愿离开学校远逃。这时他的妹夫章毅然校务长提醒他，你同毛主席关系那么好，何不写封信给毛主席诉说苦境呢?高校长说：这信我不能写，因毛主席日理万机，我不能为私人事打扰他。章毅然只好瞒着他，以高校长的口气，代笔向毛主席写一封信。心里也未报多少希望，那天在校门外，突然接到邮差送来一信，见那封面字迹是毛主席手书墨迹，知道是毛主席来信了，他喜出望外，拿着信飞跑着去告诉高校长。高希舜接过拆开一看，最引人注目的字眼是：“速来北京工作!”

　　章毅然这才告知瞒着他向毛主席写了信之事。两人相对喜极而泣，章毅然感叹：相信毛主席可能会回信，但未想到回信会如此之快。

　　他俩如绝处逢生，抹去惊喜的眼泪，来不及收捡行装物品，孓然一身，当晚就与章毅然教务长结伴前往北京。记得他们是趁天黑悄悄绕道涉水过资江，再走小路从新桥河到益阳，再北上，到北京前门住进一家小旅社。当晚有军警查户口证件，他俩没有证件，高希舜急中生智，把毛主席给他的亲笔信拿出来，那军警看了，举手敬礼，随即帮他联系了一家高级旅社往下，第二天还护送他俩去中央机关。接待者报告毛主席后，毛主席派人送来了亲笔字条，嘱他俩找文化部，叫文化部安排他俩工作。于是高被安排到中央美术学院(当时叫京华美术学院)当院长，章被安排到中国历史博物馆。

　　他在北京工作与毛主席隔得很近，感情心心相印，但怎不愿去打扰主席。直到1953年，知道毛主席60岁大寿，寿辰快到了，想到要创作一幅国画为毛主席祝寿，他和章毅然商量，还要邀请齐白石参加，共同创作。齐翁听了也很高兴，三人满怀对毛主席的深厚感情，挥动画笔，联手创作了一幅题为《和平幸福万寿无疆》的大幅国画，画面为一巨石上立着和平鸽，衬着生机勃勃的花卉牡丹万年青，还有凌空伸展的翠竹。画毕由齐白石题跋落款，在画面左角写着：章适园画竹石，高希舜画牡丹万年青，白石老人画鸽并题，时年九十四岁。”在毛主席生日前夕，由高希舜和章毅然(即章适园)直接送到中南海。但他俩走到中南海大门外就止步了，只将画托人送了进去。毛泽东接到画十分高兴，问：“是谁人送来的?是高希舜、章毅然来了，还是请人送来的?”那人出来如实问高希舜，高希舜毫不犹豫地说：“本人未到，是请人送来的。”章毅然听了很不理解为什么要如此说，戏言说：“你犯了欺君之罪呀!”高希舜笑笑说：“我怕毛主席忙，耽误他的事，不进去为好。”

　　这就是广为流传的高希舜向毛主席送画的故事。

　　现在，我手中珍藏着这张名画的照片，并作了我所著《历代诗联咏桃江》一书的封面画幅。

　　高希舜送给毛主席的还有一幅别有意味的画，被誉为《画谏毛泽东》。画面是牡丹花下一只肥滚哈巴狗，题为“荣华下的哈巴”，意在提醒毛泽东亲君子而远小人。毛泽东见了十分喜爱，认为此画构思别致，立意深远，是忠言善谏，将其悬挂于书房的中堂。而后康生见了却恶意中伤，说是攻击主席，江表更是怒火烧心，认为是提醒毛主席疏远他们一伙，而极力攻击此画。现在此画已收入《毛泽东藏画集》中。

　　人品，画品，神品

　　高希舜此行并非偶然。画界的传统，历来以画家人品高低作为衡量画家高低的标准。那些尔虞我诈、投机取巧、欺世盗名、利欲熏心之品质恶劣者，是不配作画的，其画也不会有真、善、美之情远趣。高希舜有题画诗云：“画梅先学梅花品，吾学画梅成乐翁。”也就是继承的这种画界传统。

　　高老还经常教导弟子：“人品不高，落墨无法矣。”他自己身体力行，首先做到了这点。

　　高希舜先生上世纪三十年代已是著名画家了，当时高先生有位同乡是国民党高级军事要员，赏画雅兴颇浓，尤垂青老乡高希舜的画作，曾几次屈尊登门索画。高先生如果投其所好送上几幅，对自己的生计前程无疑会有好处的，无奈高希舜就是不卖账，不眉俗不为斗米折腰叩权门，即使同乡大人屡出重价再三强求时，亦不赏脸。然高先生非无情之人，而是情有别寄，他曾在家里为穷孩子免费教画，无偿提供纸笔。夜深学生回不了家时，将床让给学生，自己在椅子上过夜。学生过意不去，偶尔送点薄礼，高先生实在推辞不掉，便以加倍礼物回赠。

　　从人品到画品，到神品，这期间经过了漫长的历程，经过多少磨炼和苦学苦练，才成此正果。

　　就以画荷来说，古今名家多爱画荷花。但是，一般重在笔墨气韵上见功夫，至于形态的逼真，神韵的遒劲，则不太注意。高希舜为了突破画荷花的格局，将手戴上5斤半重的铁圈作画，往往一画就是老半天。数年苦练，他终于练出了“一笔荷”的硬功。他创作的《荷鸭图》高4米，幅长丈二，以磅礴的气势，洗炼的技艺，肆意挥洒，画出了前所未见的开张荷叶，另有一枝荷梗，长在一丈有余，要想一笔画出如此修长，而又气韵贯通，无一点颠蹶折滞浪迹的荷梗，必须运气一笔呵成。且着墨酣畅，遒劲雄浑，亭亭玉立，栩栩如生。这幅画，成了画坛传世佳品。

　　至此高希舜的花鸟画已跻身大家行列。白石老人见其画，惊其别开生面，自成流派，不落前人窠臼，赞曰：“余不能也!”从此一改不与人合作作画的先例，欣然与高希舜合作作画，一生为高希舜画作题跋也最多。现收在《高希舜画集》中的就有“芋蟹”等多幅。最著名者为白石老人92岁时对高希舜名作《荷池戏鸭》题跋云：“一峰山人之于画，手带铁圈五斤半以炼其技，故有此幅之独到处，真神品也!”由此轰动中国画坛。

　　“当代画家推爱林”与“画坛鲁肃”

　　高希舜的这种功夫非一日之寒。早在1924年，他创作《鱼蟹酒瓮图》，画到124幅时方满意，徐悲鸿感其事，而题词曰：“当代画家推爱林。”还在《大陆杂志》发表长篇论文高度评价其画作。陈半丁也曾称赞其画“泼墨淋漓，用笔圆浑，白石翁不能胜也。”

　　因此，说他是湖湘画坛一代宗师，并不为过。

　　他不但为中国美协创建人之一，而且为画界搞好团结，也作出了不懈的努力，被称为：“和事佬”、“画界鲁肃”。

　　有段时期，王梦白与齐白石两位大画家有误会，产生不和。高希舜极力从中调解，使两人重归于好，后来齐白石在参观一次画展时有感如此特独幅题诗曰：“诸老不在眼前名，唯有虚名殊足辱。君为叹问此何人?画界之中一鲁肃”。高希舜是画界鲁肃，就这样传开了。

　　生命不息，绘画不止，育人不止

　　高希舜的晚年是在愉快乐观开朗的心景中渡过的，然而，生命不息，绘画不止，育人不止。他的工笔画《藤石满园春》就是在八十高龄时完成的。这幅名作将近画了一年的时日，每天都画到深夜。这幅画色艳多彩，而布局简洁遒劲，一根紫藤，上栖双燕，旁有巨石衬托，还有四鸽栖息戏耍，寓意春意盎然，鸟语花香。这也是高老愉快乐观心境的真实流露。

　　在此期间他绘画的题材，也随着心意转换成红梅，彩荷一类色彩鲜艳的花卉禽鸟，禽鸟之乐，也反映了高乐之乐，花卉奔放，彰显老而犹壮的激情与开朗的意境，到此画笔也更加炉火纯青，达到了出神入化的境界。

　　这时他虽然因年龄退出了学院讲坛，但育人，并没有停止。他将讲坛移到了家里，慕名到他家学画、求教的络绎不绝。其中有青年画家，退下老干部、演员、教师、社会贤达，特别是还有学画刚起步的孩子。他来者不拒，满腔热情耳提面授，随到随教，也无上下班时间，有时深夜还有学子盘桓绕膝。有的在他精心指导，毫无保留的培育下，已如小荷，露出尖尖角。如其中有个叫莫大成的孩子，10岁随他学画，几年时间作品已显出高氏真传特色，不久便参加了北京市少年美展，以后又参加了中央电视台举办的全国美展。衣钵传承，后继有人。

　　岿然不动与深感关怀

　　“文革”开始，“四人帮”对他进行了不择手段地迫害。特别是康生、江青，因为他画了哈趴狗画而怀恨在心，给他加了莫须有的历史“罪名”，借口审查，使他不得不停止了画笔。但他对于画界同仁，精英，全力保护。“四人帮”为达到迫害画界精英目的，逼他写检举材料，或是他们捏造罪名要他写旁证材料，他一律拒绝，宁死不同流合污。还有一类是如黄某画猫头鹰之类，说猫头鹰睁一只眼闭一只眼是不满现实的枉加之罪，要他写文章批判，他只字不写。表现了中国知识分子的硬骨头精神和凛然气节。粉碎“四人帮”特别是中共十一届“三中全会”后，他的冤屈得到了平反，政策得到了落实，他被调到文化部文学艺术研究院美术研究所从事美术研究工作，使他有时间好好坐下来思考总结自己，一生的美术之路，以及他开启的美术宫殿之门。他的住房环境也得到了改善。在有关部门和领导的关怀下，他搬进了有两个单元的雅室。地点在北京市前三门二号楼七门三层4、5号，有两个单元大小共五间舒适宽敞的房子，是把他作为有特殊贡献的老画家看待的，他对此深感欣慰，念念不忘党和政府的关怀爱护。为此他的心情也特别愉畅。与他从始至终朝夕相处的妹夫章毅然看在心里，付之于笔端，禁不住写了一首四言诗送给高老：“出彼幽谷，迁于乔木，心情舒畅，为民造福。”

　　1980年，80多岁高龄的高老得病住进了医院，当时奉陪在他身边的，除了夫人，就是妹夫章毅然。缺少其他亲人护侍。组织上关心备至，找到章毅然问，他家乡还有什么亲人?章老坦然告知，他还有前妻生的一子一女，都在湖南，女在桃江，子在益阳。组织即派人前往查访，找到了这两个亲血脉，将其接到了北京，到医院护侍多年失散的老父。这位女儿高月娥现在还住桃江，才60多岁，是桃江石牛江镇小坡头村村民。女婿肖桂枚，是桃江县畜牧局退休干部。他两得知父病立即赶到北京，在医院护侍高老40余天，等到高老病情好转方归。高老一生画的作品无数，文化大革命中虽已损失不少，但还有不少珍藏于家。临走时，女儿开口要老爸一幅国画作纪念，而高老说：“我的作品要捐赠给国家”，而未得到。高老一心为国，把家事家人看得很淡。高老的儿子高建明，儿媳周光贻，现住北京。有两个孙儿，都在北京。

　　晚年画展，画集，展示一生丰碑

　　更令高老高兴的是，在全国几个省市分头举办了画展。在湖南长沙的画展是86岁高龄时举办的，由文化部文学艺术研究院美术研究所与中国美术家协会共同举办。尉为壮观，不愧大家风韵。湖南群艺馆著名书画家也是他的得意门生莫立唐为此撰文说：“这是我省美术界一次难得的学习、欣赏机会”，评价高老师说：“高老师不仅是热心的美术教育家，也是一位力求新意、别具一格的著名花鸟画家”，“高先生工笔与写意画均所见长，这在画家中也是不多见的。”“气势雄伟是高先生花鸟画别具一格的另一特色。高老画荷花，且常作巨幅，展览中有大墨荷数幅，杆长丈余，顶天立地，有如树杆，荷叶大笔涂之，墨气淋漓，蔚然壮观，画出了‘出污泥而不染’的气质，令人叹止。”

　　这是对这次长沙画展的真切评价，也是对高老作品艺术特色的生动描绘。

　　是的，“顶天立地，有如树干”，这挺拔凌空的一笔荷，不正是高老的自我描绘吗?

　　精装大开本画册《高希舜画集》为1981年12月湖南美术出版社出版，新华书店发行。收画精品共71幅，分别为彩色版38幅，单色版33幅，其代表作珍品概囊其中。画册由其同乡同学弟八十八岁的张国基作序。他在序言中说：“余与爱林自蒙馆至一师均共砚席，为总角之交，迄今友好近八十年，故知之最谂。”“其为人严正，善善疾恶，所交苟有逾检，必箴规之，无所假借；于诸弟子则诲人不倦，无荒无怠，俨如父兄之于子弟然。其画工写兼长，栩栩如生，气魄雄伟，老苍而秀发，韵味盎然一代大家也。”

　　这是最知情知心者对高老的最简要而中肯的评价，高老真不愧为一代大家。

　　高老奋笔终生，直至人生最后一刻。他于1982年去世，享年86岁。葬于北京八宝山公墓。他在去世的前一年即1981年12月出版的画集中写的《自述》一文云：“吾一面输囊办学以行志；一面潜心绘画。究研六法以厚本，非泥古也；强调写生以致知，非写照也；变化笔墨以用已，非猎奇也；修身敦行以养气，兢兢业业，刻苦探索，诚诚恳恳，以画为乐，从罔有他求以分心，数十年如一日。”这正是他一生人品与画艺最好的总结。我以我的家乡出了这样一位品艺兼优的大画家而自豪。

　　胡则丘附注：我早有《高希舜画谏毛泽东》一文，载于2005年6月23日的广州《羊城晚报》“花地”副刊；在这之前，还曾以显要地位刊载于2004年10月23日的《广州日报》，题目是“高希舜送画给毛泽东”。此两篇文章早已同时上了网页，在高希舜资料网页中占有重要地位，其他一些资料，许多都是摘抄于我的文章。因发表在名牌大报，这两篇文章影响很大，两报编辑部都收到读者来信，打听作者，要与我联系。当时广州市委宣传部文艺处长刘鉴还把电话打到了桃江。这次为完成省文联谭谈老领导布置的出《当代湖湘文艺人物》续传一书任务，又作了许多重要采访和补充，较完整地写出了大画家高希舜的一生事业人品，或可作为小传，填补高希舜无传的空白。同时附上这两篇文章扫描件供参。

　　2010年7月26日于桃花江畔博古新斋

　　高希舜主要著作目录

　　高希舜画集 湖南美术出版社1981年12月第1版