从木匠到世界文化名人

　　——话说齐白石

　　杨华方

　　1956年6月，曾被徐悲鸿誉为五百年出一个的中国著名画家张大千，去西班牙拜访毕加索，第一次和第二次没有见到，第三次才见到了毕加索。毕加索知道张大千的来访目的，不说什么，从屋里搬出一捆画来。张大千一幅幅仔细欣赏，发现没有一幅是毕加索自己创作的作品，全是临摹齐白石的画。他感到不解，毕加索乃世界美术大师，怎么临摹齐白石的画?

　　毕加索对他说：

　　“齐白石真是你们东方了不起的一位画家!……中国画师神奇呀!齐先生水墨画的鱼儿没有上色，却使人看到长河与游鱼。那墨竹与兰花更是我不能画的。”

　　“谈到艺术，第一是你们的艺术，你们中国的艺术……”

　　“我最不懂的，就是你们中国人为什么要跑到巴黎来学艺术?”

　　因此，毕加索还说：“我不敢去你们中国，因为中国有个齐白石!”

　　难以想象，这样一位世界级的艺术大师，曾经是湘潭一个大器作木匠和小器作木匠。

　　要学雕花匠

　　齐白石8岁那年，在外祖父周雨若主持的村学中就读，半年后因家贫辍学，随后从父务农。自幼即从事牧牛、砍柴，十四岁时家里叫他学木匠，学的是大器作。

　　大器作木匠，除做桌椅板凳床之类的家具，起房子时还要上梁钉楼板。 湘潭还有一种木匠，叫小器作，俗称雕花匠，干的是在家具上雕花的细活。

　　齐白石跟着第一个师傅干了不到半年，由于年少体弱，师傅不愿带。经家人送礼讲情，又拜了第二个师傅齐长龄。学了一年多，齐白石却提出要转学雕花匠。齐白石的父亲叫他不要好高骛远，好不容易有人愿收你为徒，怎么又要改学什么雕花匠呢?

　　齐白石决心转学，是因为一次让路引起的。那一次，齐白石和师傅收工回家，路上碰见两个木工。因为田间路不宽，师傅齐长龄忙拉着齐白石让路，而且态度极其谦卑。那两个木匠对齐白石师徒的让路毫不客气，鄙夷地望了齐白石师徒一眼，很傲慢地走了过去。齐白石心里不是滋味，对师傅说，他们是木匠，我们也是木匠，为什么我们要给他们让路?我们让一下路也没什么，可他们还看人不起，好像我们是该让的。齐长龄解释说，我们做的是大器作，他们做的是小器作，是雕刻细活。他们技高一筹，我们不能与他们比，给他们让路是应该的。至于他们不客气，既然该我们让路，他们还有什么客气可讲?

　　师傅的话并没有说服齐白石。后来，齐白石发现，主家做家具，如同时请了大器作和小器作的木匠，主家对小器作的木匠客气得多，吃茶要先给他们泡，吃饭也要先给他们盛，工钱也是他们的高。齐白石因此决心不再学大器作，要转学小器作。

　　齐白石的坚决态度，使齐长龄放弃了自己的主张，他也知道齐白石要学雕花匠没错，人往高处走，水往低处流。为了齐白石，他而且去做齐白石家人的工作，劝齐白石父亲不要耽误了齐白石的前程，并表示愿意去求有名的雕花匠周之美收齐白石为徒。

　　周之美感到奇怪，齐长龄为什么要将自己的徒弟让给别人?是不是齐白石有什么问题?最后，因为齐长龄极力担保，他才答应收下，但他有话在先：如果齐白石不堪造就，他将在辞退齐白石时一并退还拜师钱。齐白石在周之美的手下学艺，认真临摹周之美给他的画谱。他的勤奋好学和刻苦精神远远超过周之美的其他徒弟。

　　后来，齐白石刚刚出师，尹氏家族要重建尹氏大宗祠。尹氏家族看中了齐白石的雕花技艺，决定将宗祠的雕刻细作全部交给齐白石负责。齐白石刚出茅庐并没有惊慌，他请来师傅周之美当参谋，并大胆运用他的圆刀法，雕出许多新颖的传统故事，让尹氏家族大开眼界。

　　这是齐白石出师后第一个杰作。不能不说是齐白石自信的结果。

　　知遇之恩

　　齐白石二十多岁的时候，雕花木匠的技艺名气很大。因他学雕刻时临摹过各种画谱，会画各种各样的花鸟虫鱼和传统故事中的人物，来找他画布帐帘、布门帘、绣花鞋面等物件的不少。这天，因为他要画一块门帘，而家中房子窄小，光线阴暗，他便把画案架在禾坪上。正在聚精会神绘画时，胡沁园带着人前来向齐白石问罪。

　　胡沁园是湘潭有名的绅士，能诗善画、会篆刻、会写汉隶，因此不少客户拿布来请他作画。但他是个绅士，喜欢结交朋友，又是那一带有名的文人，因而常常忙于交友应酬，致使他应允给客户们作的画不能按期交货。当他有空准备闭门谢客突击几天，将拖欠来个了断，管家却告诉他，原先已经放在这里等他作画的那些竹布，已被客户们取回去了。胡沁园命人打听，才知那些客户都是请了齐白石。胡沁园没想到有个齐白石能抢走他的生意，不禁十分生气。生气之余又感到奇怪，从没听说有个齐白石，难道他比我胡沁园画得还好?

　　胡沁园带着管家来到白石铺，见齐白石正在替人作画，围观者甚多，便站在一旁观看，不由看得十分入神，看到妙处竟失声叫好，对着齐白石的画大加赞赏。齐白石知道称赞他的是胡沁园，忙向胡沁园施礼请罪。胡沁园不仅不生气，反而哈哈大笑，和齐白石聊了聊，觉得齐白石极具天赋，是可造之才，只是画作尚欠功力，且缺内涵，其原因是齐白石的诗书还读得不够。胡沁园问他：“你愿不愿意读书学画?”齐白石答：“愿意倒是愿意，只是家里穷，要赚钱养家糊口，难以脱身。再一个年纪大了，怕是难有造就，学无所成。”胡沁园说：“怕什么!《三字经》里面说，‘苏老泉，二十七，始发愤，读书籍’，你正当此年龄，只要有志气，什么都学得好。我有意收你为徒，不收你的学费。你可以在我家一面读书，一面卖画养家。”

　　齐白石听了，立即向胡沁园鞠躬行礼。齐白石去了胡家，“烧松烟以夜读，步落月而晨吟”，潜心钻研诗词书画。胡沁园是书香门第，教育子侄外甥和家人不得对齐白石有任何怠慢、冷落，又叫管家给齐家送去钱米挤济，让齐白石安心在他家学诗学画。

　　不久后，齐白石有了名号，胡沁园便四处推荐齐白石的画，把他的画卖得钱后，解决齐白石的后顾之忧，以便他安心学文习画。齐白石深感胡沁园的知遇之恩，在胡沁园和他的文友陈作埙的指导下，学习诗书画艺，技艺与日俱进。

　　胡沁园的知遇之恩，齐白石铭记在心，他怀着对恩师的崇敬之心，为胡沁园画了一幅肖像图。齐白石笔下的恩师，是一位慈祥和蔼充满智慧的老人。齐白石后离开家乡，与胡沁园常有诗书画来往。1914年5月22日，被齐白石称为“半为知己半为师”的胡沁园不幸逝世。噩耗传来，齐白石失声恸哭。他参照旧稿，画了20多幅为恩师生前赏识过的画，并亲手裱好，拿到胡沁园灵前焚化，还作了14首七绝、1篇祭文和1副挽联，表达对恩师的深切哀悼。挽联写道：“诱我费尽殷勤，衣钵信真传，三绝不愁知己少；负公尤为期望，功名应无分，一生长笑折腰卑。”

　　胡沁园三个字，与齐白石人生艺术转折的重要时期紧紧联系在一起。胡沁园爱惜人才，无私地为造就人才创造条件，提供方便，把齐白石引上艺术之路。如果不是胡沁园苦口婆心劝齐白石学诗学画，已经二十七岁的齐白石，可能就只满足于以雕花技艺养家糊口。齐白石也不可能最终成为世界文化名人。齐白石成为画坛一代宗师后，如果胡沁园不是齐白石的恩师，今天又有几个人知道胡沁园?!

　　山野村夫之印

　　31岁的齐白石被诗友们推选为龙山诗社社长，向他求画的多起来。一天，齐白石正在裱画，胡沁园来了，他看到那幅画很满意，觉得题词落款也好，但总感到这幅画中还缺点什么，就问：“濒生，你怎么不落印呢?不要以为只要把画画好就是好作品，印在每幅画中能起关键作用，中国画是以诗书画印为一体的姐妹艺术，印在艺术中也是一个门类，学问深着呢!”后来，胡沁园送给齐白石几方寿山石，要他去陈家垅找长沙来的那位刻印的名家丁可钧刻方印自备。齐白石把寿山石送去时，丁可钧爱理不理，齐白石把石头放在刻桌上就走了。第二天他去接章，连叫三声“丁师傅”也不见答话，齐白石气了，大声叫了一下，丁才回过头，把那方寿山石往齐白石身上一扔，说：“拿回去磨平再来。”齐白石为这方石磨磨送送已是5次了，他再也忍不住，一气之下把石章拿了回去。晚上，他用修脚刀自刻一方印，叫“死不休”闲印章。

　　齐白石很爱诗，作画从学诗开始，从学诗中提高自己的文化素养，培养自己的想象力和创作力。齐白石在胡沁园家攻读唐诗，不到半年就把《唐诗三百首》背得滚瓜烂熟。又过了两个月，他读了《子》、《春秋》，然后攻读唐宋八大家的作品。齐白石在胡家日夜吟诗作画，进步神速。后来，齐白石曾自称在诗书画印中其“诗第一”。

　　湘潭刻印名家黎铁安在别人家看见齐白石雕刻的家具，爱不释手，欲请齐白石为他雕刻一套家具，但此时齐白石已不做雕花匠了。黎铁安便拜托胡沁园为其牵线搭桥。胡沁园知黎铁安治印有相当功底，极力撮合齐白石与黎铁安相见。谁知二人一见如故，黎铁安邀齐白石去他家，齐白石马上答应。齐白石白天重操旧业为黎家雕家具，晚上则向黎铁安请教刻印技艺。

　　黎铁安不知道齐白石的刻印水平已达到什么程度，让齐白石刻一印章，以判断齐白石的刻印水平。齐白石很熟练地刻好了一枚印章，这枚印章显露出来的技艺水平使黎铁安大为惊讶，赞叹不已。黎铁安也使出他刻印的最高水平，刻了一枚印章，与齐白石的技艺各有所长。于是，黎铁安与齐白石互教互学，互相切磋，互相促进。

　　有一天，两广总督谭仲鳞的大公子谭延闿，慕名前来湘潭请黎铁安刻十二方印。黎铁安说，有个齐白石比自己刻得更好。谭延闿同意叫齐白石刻。齐白石不敢怠慢，精心设计雕刻，十二方印显示了齐白石相当的功力。黎铁安看见十二枚印所展示的高超技艺赞不绝口。黎铁安将印交给谭延闿后，谭延闿当时看后也很高兴，并将刻印润格交给黎铁安。黎铁安将润格悉数转交给齐白石。

　　因为那几方印章刻得好，谭延闿越看越高兴，逢人便拿出来炫耀。这日，有个雅士魏子斌来访。谭延闿认为魏子斌是长沙的刻印名家，便把印拿出来一同欣赏。魏子斌见是齐白石所刻，马上露出鄙夷的神色，说：“这个齐白石，不过是个山野村夫，无名之辈。几年前，他还求我给他刻印。我当时没有理他。我怎么有闲工给他刻印?想不到，今天他竟给您刻起印来了。这印没有一点章法，布局吗，你看，零乱不堪。这是什么刀法?没有功力，更不说什么艺术价值了。您是个有识之士，收藏这山野村夫之印，岂不有失脸面?!”

　　谭延闿对印没有很深的研究，而魏子斌又是当时长沙叫得响的刻印名家，魏子斌说不好，收着这东西又有什么用呢!他便把齐白石刻的十二方石印全部交给魏子斌，说：“既然这印刻得不好，你拿去帮我磨平重刻。”

　　黎铁安听说谭延闿将齐白石所刻之印交给魏子斌，唯恐这十二方佳印被毁，跑到谭延闿家，力陈齐白石之印乃艺术佳品，劝谭延闿取回这十二方佳印。不料谭延闿不听他的分辩，反埋怨黎铁安不该推荐齐白石为他刻印。黎铁安又赶去找魏子斌。但魏子斌已将十二方印章重新磨平另刻了。

　　齐白石闻知此事后，既为自己的受辱而愤愤不平，更为黎铁安的重才惜物而感动。不管世人对齐白石的作品是褒是贬，齐白石还是心平气和安慰黎铁安，算啦，不要与无知的小人计较。

　　一日，谭延闿听说盐商李员外得一佳作，有人出千两银子他也不愿出让，便相邀魏子斌一同前往观看。没想到这组画就是齐白石所作的“南岳全景图”。魏子斌一见又是齐白石所画，大肆贬低齐白石及“南岳全景图”，说：“此画作者齐白石，毫无名气，不过是一个山野村夫，他的画怎能值一千两?!”谭延闿一听，也跟着附和。

　　这时，胡沁园和王闿运陪着两广总督谭仲鳞也来看画。这几个人物对画均赞不绝口。王闿运是有名的文学家，看了齐白石的画后，感叹说：“这木匠齐白石也是非常好学，就是不愿做我的门生。”胡沁园说：“不是齐白石不愿拜你为师，是你的门槛太高，他怕进不了你的门。” 王闿运说：“那你对他说，他若能做我的门生，我会以此为幸。我的门生中有个铜匠曾招吉，有个铁匠张登寿，再收他这个木匠齐白石，岂不是三匠了么!”胡沁园笑着说：“你想得好，你门下有个铜匠、铁匠，再收个木匠，王氏门下三匠，那不就是文坛佳话了!”

　　谭延闿的父亲谭仲鳞见几位名家对齐白石的画都赞赏不绝，愿出二千两银子买下。李员外还是不忍割爱。李员外说：“谭总督实在喜欢，何不叫胡沁园先生对齐白石说说，再画一幅。”胡沁园说：“此事恐难以做到。”谭仲鳞说：“齐白石是你的门生，你说一说，怎么会做不到呢?”胡沁园说：“若是别人找我，我可以对齐白石去说。但你们谭家看不起我的门生，把齐白石刻的石印都磨平了，我哪敢再叫他给您作画!”

　　谭仲鳞问谭延闿是怎么回事。谭延闿十分后悔地将前因后果告诉父亲。谭仲鳞因儿子谭延闿磨掉齐白石的印一事，觉得对不起齐白石，不好意思再提请齐白石画画的事，并觉得儿子结交所谓的“文人墨客”，为贬低他人抬高自己，不惜将真正的艺术珍品毁灭，显得大扫脸面，当众把谭延闿大骂一顿，并叫他去湘潭“借山吟馆”向齐白石道歉。

　　其实，齐白石刻印是有相当的功底。他初学丁黄的浙派，后见《二金蝶堂印谱》，心追神往，亦步亦趋。后又取汉隶碑的篆法，借赵的章法，努力摆脱模仿。他不断开创自己的篆刻新路，又参以秦权量铭文的意趣，不断锤炼，完善了自己大刀阔斧、直率雄健的篆刻风格。齐白石的字法从治印入手，印文常不合于“六书”的篆体，甚至以僻字、俗字入印，自我作古。这在当时一方面是受《康熙字典》之影响，另一方面是齐白石将自然质朴的民间文化带入篆刻创作的重要体现。他的刀法受赵之谦“丁文蔚”印冲刀直入的启示，加之其木匠出身的腕力用刀如锥凿、猛烈强悍、激越痛快。他用刀遵从古法，以书法的中锋用笔用刀在石面上书写，用刀的深浅决定了线条的粗细，线条一面光洁另一面则自然斑驳有如其书法用笔中自然的提按。这与后学者用侧刀故意做出一面斑驳的痕迹是有本质区别的，也是他人无法模仿和企及的。正是由于齐白石独特的字法和刀法，才形成了其疏密有致、收放自然、变化多端的章法。齐白石的这些创新艺术，是魏子斌之流所不能识也不愿认可的。

　　谭延闿来到湘潭白石铺“借山吟馆”，对自己不识货，向齐白石深表歉意。言谈中，谭延闿对齐白石说，其父对他的作品爱不释手，不知齐白石能否重新给他刻印。

　　齐白石见谭延闿诚恳上门，觉得谭延闿与魏子斌之流不同，不计前嫌，答应重刻，使谭延闿感叹不已。

　　齐白石虽是大人有大量，给谭延闿重刻了，但那被磨掉的十二方“山野村夫之印”，却是永远无法再现了。这令我们对那些狗眼看人低之类的小人，不由更是恨之入骨。

　　吃俸禄与受磨难

　　1899年10月，胡沁园以为齐白石不拜王闿运为师，是因为顾虑自己是齐白石的老师，不便改投门庭，便与齐白石促膝长谈，说王闿运多次表示想收你为门生，你何不拜他为师?他在那种场合一言九鼎，极力称赞你，可见对你器重之极。经过胡沁园的力劝，齐白石深感胡沁园的一片苦心，终于去拜了王闿运为师，学习诗文。

　　通过王闿运的指教，齐白石的诗文大有进步，其诗清新、质朴、自然，别具一格，与其画、书、印被称为“四绝”。

　　王闿运勉励齐白石既要读万卷书，还要行万里路，以开阔视野，实地观察，方能得其中之真谛，古人云：得江山之助，即此意也。齐白石深受启迪。于是有了著名的五出五归。

　　1902年至1908年，对齐白石来说是重要的7年。齐白石在而立之年完成了读万卷书，而“行万里路”是这7年中。这年10月，齐白石收到在西安做官的诗友夏午诒来信及寄来的盘缠和润格，邀请他去西安教其夫人作画。齐白石便辞家出行，一路游览作画，直至抵达西安夏府。齐白石听夏午诒说，西安臬台樊樊山是南北闻名的大诗人，且藏有多幅古画，值得一交，便前去拜访。齐白石取出他的石印和画作请樊樊山观看，樊樊山看后赞不绝口，并亲笔为齐白石写下润格标准，还派轿子送齐白石到各处古迹游览。这7年间，齐白石学习文人画特别是文人山水画，临摹后进入自然真景中进行印证将所学化为已用。在自己的足迹踏遍华山、庐山、嵩山、蜀山、巫峡、阳朔、长江、黄河、珠江、洞庭这些名山大川之后，齐白石的艺术境界明显地提高了。

　　齐白石在西安时，深得西安臬台樊樊山器重。夏午诒劝齐白石趁机向樊樊山求个一官半职。齐白石不愿为官，拒绝了夏午诒的好意。樊樊山见齐白石拒绝当官，对他更加欣赏，极力劝齐白石去北京。到了北京，樊樊山带着齐白石的画、印等作品，进宫去见慈禧太后。慈禧太后对齐白石的画、印也很欣赏，表示可以让齐白石当宫廷六品画师。樊樊山喜孜孜地从宫廷出来，要将慈禧太后的圣谕告之齐白石，却不见齐白石，只见到齐白石留下一封书信。原来齐白石不想为官，更不愿当宫廷画师，听说樊樊山进宫向慈禧太后推荐自己，忙留下一封书信，不辞而别了。

　　齐白石放弃了升官发财吃俸禄的日子，却迎来了生活艰难的日子。1917年间，因政局动荡不安，北洋驻军与湖南省已独立的部队互相火并，附近土匪趁机蜂起，专抢富裕人家。齐白石觉得无法在湘潭安居作画，将他的生活现状写信告之在北京的友人夏午诒和杨度等人。友人们及时回信，均劝他前往北京以避乡乱。

　　齐白石再次辞家上京，寄居在北平夏午诒家。不久又逢张勋复辟之变，战事又起，北平大乱。齐白石又随同夏午诒一家又逃往天津，直待北平安定之后，才返回借居在法源寺。

　　衍法寺的住持瑞光和尚在法源寺见到了齐白石，起初他并不知齐白石是什么人，也没将齐白石放在眼里，甚至认为齐白石也是市俗小人，不该住在宝刹，沾污圣地，要将他加以驱逐。当他无意中看到齐白石画的一幅光秃秃没一根松针的奇特松树图，才改变了看法。这幅松树图是齐白石感时愤世之作，上题诗“安得老天怜此树，风雨雷电一齐来”，这诗让瑞光和尚对齐白石更是刮目相看。当他进一步目睹了齐白石在诗书画印诸方面的技艺之后，对齐白石更是倍加敬重。齐白石得知瑞光曾以一幅《寒碧登高图》而饮誉京华，便向他请教切磋。两人在艺术上旨趣相似，推心置腹，十分投机。

　　齐白石与琉璃厂南纸店联系之后，送去了书画样品，挂起了卖画刻印的润例，开始了卖画生涯。但是，当时的北平艺术领域和政治领域一样，保守和反动势力极为嚣张。他们对齐白石的作品横加指责，极力诋毁。顾客们将他们奉为权威，不再买齐白石的作品。瑞光经过此地，见状极为愤怒。但南纸店老板与顾客们却信奉权威，反而视瑞光为疯癫。

　　齐白石得知此事后，对瑞光的仗义执言尤为感谢，当即画了一幅画，上题“人骂我我也骂人”。瑞光会心而笑，提出要拜齐白石为师。齐白石大出意外，深为感动，收其为门生，并以“二怪”自许，表示决不向保守势力屈服。

　　慈禧太后让齐白石当宫廷六品画师，那个六品画师，比七品的县官还要高一品。初入宫为六品，若是依了慈禧太后心意，还是可以升的。官是有权有势的，倘若齐白石为官了，后来就不会遇上这么多艰难。

　　齐白石不愿做宫廷画师，选择了艰难，留在生活中，留在百姓中。艰难成就了齐白石。

　　若齐白石当年做了宫廷画师，他为慈禧画像应该是画得很好的，宫廷多一个画官，但中国美术界就会少了个一代宗师。而宫廷中至今有几个画师为世人知晓?而齐白石的作品令世人称颂，他的不愿为官也升格了他的人品，优化了他的画艺。

　　捧场戏

　　1919年，齐白石举家迁往北京，在那里卖画治印为生。此时，齐白石结识了陈师曾。两人的关系后来被人概括为“没有陈师曾就没有齐白石，没有齐白石也就没有陈师曾。”

　　齐白石喜欢看戏，夏午诒请他看梅兰芳的《贵妃醉酒》。齐白石看着戏，对梅兰芳的演出大为赞赏，夏午诒这才告诉齐白石，今天的戏票是梅兰芳特意送来的，因为仰慕齐白石，梅兰芳很想拜访齐白石。齐白石说，梅兰芳的戏演得这么好，应该我去拜访梅兰芳。

　　梅兰芳知道后，很是高兴，请夏午诒去接齐白石到家中做客。齐白石一到梅兰芳家，被他家的特大型牵牛花吸引了。他观赏了许久后，又与梅兰芳一起讨论艺术，十分投机。齐白石要画画赠与梅兰芳，梅兰芳赶紧理纸、磨墨。磨墨时，他还为齐白石清唱，画毕，还拜齐白石为师。齐白石归家后，趁兴画出特大型牵牛花图。

　　北京艺专学生方舟听陈师曾极力推崇齐白石，前来一见，并请齐白石画蚊。齐白石也不推辞，当即提笔画出蚊虫，却又说道：“蚊子是吸人血，不是好东西，不能让它偷活在我的手中，让蛙把它吃掉吧!”旋即又画只青蛙吃蚊，题为《蛙蚊图》。方舟不禁拍案叫绝，衷心钦佩。但是，方舟看到齐白石画的特大型牵牛花图却不以为然。齐白石也不解释，却领着方舟等人出门，叫了一辆洋车，一齐坐车到梅兰芳的家里，让他们观看那活生生开放着的特大型牵牛花。方舟顿时明白是自己错了，当即向齐白石道歉。陈师曾这才告诉他们：齐白石从来不画没看过的东西，他的作品都是来自生活。

　　齐白石和梅兰芳经常往来，两人建立了深厚的友谊。一天，齐白石接到请柬，去参加一个富豪人家的婚宴。他接往常一样穿得十分朴素，独自前去，宴会上没人认识他，而且人们一看他的穿着，都瞧不起他。任他坐在一角落里。齐白石对世人只认衣冠不认人非常反感，后悔不该来，愤而站起来准备离去。恰在此时，梅兰芳来到，主人与宾客们顿似众星捧月一般簇拥着梅兰芳。梅兰芳一眼看见了齐白石，忙拨开众人，恭恭敬敬地上前向齐白石施礼，齐白石顿时成了中心人物，引起满堂惊讶。

　　著名画家陈师曾送画到南纸店，无意中看到被老板撤下来的齐白石的作品，顿觉眼前一亮，如同发现了奇珍异宝，大加称赞。陈师曾打听到齐白石的住址，前来拜访。齐白石对名动朝野的陈师曾极表敬重，取出自己的《借山图卷》，请他赏鉴。陈师曾仔细披览，表示叹服，当即题诗赞许。两人一见如故，结成莫逆之交。陈师曾劝齐白石自创风格，不必求媚世俗，使齐白石萌生了变法的念头。

　　陈师曾对齐白石进行了多次鼓励和指引。齐白石以十年功夫进行衰年变法。变法之后，作品焕然一新。他的大写意花鸟方始元气淋漓，一派化机。齐白石的衰年变法，也可视作是20世纪初中国画界理论与实践相结合的成功典范。

　　齐白石不拘一格，将少小时所用之物，如柴耙、小锄、担粪等等，一一画出来。陈师曾大为叫好，并带着这些画去参加北平美术协会的会议，批评美协不应该拒绝齐白石的参加。陈师曾接到日本画家来函，邀请他参加中日绘画联合展览会。他马上找到齐白石，请其多画一些画，由他带往日本展览，让日本人欣赏到中国真正的艺术品。齐白石很高兴地答应了，并按照新创的风格精心作画。因为事关国家民族的声誉，他画得一丝不苟，尽情展现自己变法的成果。

　　李不凡与周卓然得知陈师曾要去日本参加画展，向陈师曾推荐他们推崇的作品，也包括他们自己的作品。但是，陈师曾却对那些毫无新意，纯粹摹仿古人之作的作品嗤之以鼻。李不凡与周卓然没有达到目的，不禁大怒，斥责陈师曾有眼无珠，带齐白石的作品去日参展，是败坏北平乃至中华画坛的声誉。陈师曾冷静异常，瞧着他们冷笑不止。

　　齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大，他同时吸取吴昌硕之长。齐白石的画，反对不切实际的空想，他经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摩它们的精神。他说：为万虫写照，为百鸟张神，要自己画出自己的面目。他的题句非常诙谐巧妙，他画的两只小鸡争夺一条小虫，题曰；“他日相呼”。一幅《棉花图》题曰：“花开天下暖，花落天下寒”。《不倒翁图》题“秋扇摇摇两面白，官袍楚楚通身黑。”其篆刻，初学丁敬、黄小松，后仿赵撝叔，并取法汉印；见《祀三公山碑》、《天发神谶碑》，篆法一变再变，印风雄奇恣肆，为近现代印风嬗变期代表人物。 其书法，广临碑帖，历宗何绍基、李北海、金冬心、郑板桥诸家，尤以篆、行书见长。诗不求工，无意唐宋，师法自然，书写性灵，别具一格。其画印书诗，人称四绝。一生勤奋，砚耕不辍，自食其力，品行高洁，尤具民族气节。

　　陈师曾从日本归来，告之齐白石在日本的画展大获成功，齐白石的画以每张高出国内一百多倍的价格被抢购一空。同时，日本人又专门来拍摄陈师曾与齐白石的电影纪录片。接着，法国巴黎又举办了陈师曾与齐白石的画展。齐白石从此名声大振。

　　江山要有名人捧，名人也要名人抬。梅兰芳演出一场极具风采的捧场戏，使齐白石由一个被冷落的客人成为主角。陈师曾演的捧场戏，乃是跨国的捧场戏，他在这出戏里，让国外艺术界认识了中国的齐白石，把齐白石捧成了中国画坛的一代宗师。

　　要留真迹

　　齐白石名扬天下后，琉璃厂一带的南纸店、古玩店等处有许多外国人都来指名要买齐白石的画，而且争着抢购。老板见有利可图，纷纷来到齐白石的家里订画，并且争相认购，互相抬价，使齐白石的润例一升再升，与此前齐白石的画无人问津，形成强烈对比。齐白石的画在德国展览大获成功，齐白石更是身价百倍，由门可罗雀变成了门庭若市。中外美术史家评论中国的画家自清代以后，一味走“四王”的路子，以临摹为唯一宗旨，使传统的中国绘画艺术走进了死胡同；而齐白石的画让人耳目一新，为之倾倒，表明中国的绘画进入了一个新的世纪。

　　在巨大的成功时，齐白石却出人意外地在盛夏身穿皮马褂，手拿白折扇走进了照相馆，照了一张奇怪的相，并题诗曰：“挥扇可以消暑，着裘可以御寒，二者须日日防，任世人笑我癫狂”。以此表明他在声名大噪之时的冷静。

　　有个画坛混混叫胡成仁，见齐白石的画如此值钱，十分眼红，想起自己曾潜入齐白石的家中，却没有偷上几张画，更是后悔。此时，齐白石又搬了家，由三道栅栏搬到了跨车胡同十五号，并请人将北屋前面走廊用铁丝装起栅栏，号称“铁屋”。胡成仁与其他宵小之辈无法下手。

　　胡成仁见周卓然不能成名而偷偷临摹齐白石的画，萌生伪造齐白石假画赚钱的想法，说服周卓然以此来打击齐白石的成功。周卓然见一举两得，答应制造假画。胡成仁马上仿刻齐白石印章。

　　齐白石正忙于出版《白石诗草》诗词集，梅兰芳前来探望，并告诉齐白石，他在友人家中看到一幅齐白石的新作《春耕图》，颇有些特别之处，以为是齐白石的创新。齐白石否认画过那样的画。梅兰芳又以为一定是齐白石的作品数量多，一时忘记了。齐白石查阅日记，证实确未画过那张画，便与梅兰芳同去其友人家里观看，证明确是一张假画。这时，齐白石已是60多岁的老人，得知这幅画是花重金买的，说：“不能无端让人受损啊!我送他一幅《春耕图》。”齐白石提笔画了一幅，请梅兰芳转交，并幽默地说：“假画我就收下了。看来，我的画只有从我屋子里拿出去才不会是假的了。”

　　又一天，学生李苦禅对他说：“昨天我在画店里看到一幅《蔬香图》，笔墨非凡，但题款的字不大像您的。”

　　齐白石到了画店，看了好久，心里不免称奇。这伪画笔力不凡，技艺十分到家。便问老板标价多少，老板说要8000块。齐白石说：“卖给我，3000。” 老板说：“3000，开玩笑，名家名画是不二价。”齐白石说：“你这是假画。”老板说：“你怎么知道是假画?” 李苦禅忍不住道：“他就是齐白石。”

　　老板惊呆了：“我是从市场上用3500块收购进来的，这下我可亏了!” 齐白石说：“那我就用3500块买了这幅假画，如何?” 老板被齐白石的真情深深地感动了，没想到这位老画家的胸襟是这样的宽广，面向齐白石感恩不尽。齐白石说：“不要谢了，留得真迹在人间，这是我的责任。”

　　幽默与傲骨

　　齐白石所画的虾是非常有名的。他笔下的虾，活泼生动，就像正在水中游动着一样，一节节的虾身透明而富有弹性，长长的虾须和两只虾螯也好像在不停地摆动着。而且，有的人可能还不知道，这一只只活灵活现的水墨虾，在齐白石的笔下不到一分钟便能画一只。后来有不少人学齐白石画虾，但这份功力都是望尘莫及。

　　吕宜园自幼喜爱书画，上大学时，对齐白石就非常仰慕。上世纪40年代中期，吕宜园住在北京石驸马大街，距离齐白石所住的跨车胡同很近。有一天，吕宜园随齐白石的同乡应邀到齐宅小酌，受到了主人的热情接待。吃完饭，吕宜园开口向齐白石讨要一张画，老人很爽快地答应了。齐白石凝神定气，濡染大笔，饱蘸西洋红，先画了两个大桃子，再换笔蘸墨，很快画好了桃枝。只见桃大如斗，鲜艳圆润，非常饱满地悬挂于枝头，吕宜园顿时大喜，连连感谢齐白石慷慨赠画，道：“久闻齐先生画虾精妙，可惜我没见过，殊为遗憾，只是今天先生太累了，我不敢再麻烦了。”齐白石也不答话，又拿出一张纸，抄起大笔，让笔尖向左，笔头与桌面大概呈40度角，用力一按，纸上便现出了一个极淡的圆点，他又随手在圆点的右下角补了一笔，并在两侧各点了一下，握着笔，一节套一节，以向上隆起的形状画了六节虾的身子，再趁势向前一拉，又侧着笔上下两抹，就画好了虾尾，接着添上足和螯，然后用更浓的墨画上虾眼，又在背部点了一下。至此，虾的主体就画完了。齐白石换成小笔，从虾头的前部向后撇了几条长须，一个大虾就画好了，前后不到一分钟。

　　又有一次，吕宜园去跨车胡同拜访齐白石，把自己一个弟子的疑惑告诉老人，正在画虾的齐白石当即把纸一翻，在纸的另一面画了一只头朝左的虾，再翻过来，虾头就朝右了。两人相视而笑，齐白石的敏捷思维和幽默给吕宜园留下了深刻的印象。

　　1927年，声名鹊起的白石老人开始任教于北京艺术专科学校，学校更名为北平艺术学院后，他被民国史上最年轻的美院校长林风眠聘为教授，专职教授花鸟，在校极受尊敬。任教期间有借山吟馆诗草及齐白石印谱刊行于世，1933年，渐老渐熟的齐白石完全确立起自己的画坛地位，又有白石老人画选二集、三百石印斋纪事九册陆续出版。

　　1937年，卢沟桥事变后，日本侵略军又占领了北平。齐白石辞去教职，深居简出，以诗画自娱，致力于对秦汉印的研究。梅兰芳蓄须罢演，齐白石和梅兰芳一唱一和，坚持闭门不出，并在门口贴出告示，上书：“中外官长要买白石之画者，用代表人可矣，不必亲驾到门，从来官不入民家，官入民家，主人不利，谨此告知，恕不接见。”齐白石还嫌不够，又画了一幅画来表明自己的心迹。画面很特殊，一般人画翡翠鸟时，都让它站在石头或荷径上，窥伺着水面上的鱼儿；齐白石却一反常态，不去画水面上的鲟鱼，而画深水中的虾，并在画上题字：“从来画翡翠者必画鱼，余独画虾，虾不浮，翡翠奈何?”齐白石闭门谢客，自喻为虾，并把汉奸与日本人比作翡翠，意义深藏，发人深思。

　　沦陷时期，国立艺专聘他为教授，他在装聘书的信封上写下：“齐白石死了”，原信退回。

　　北平伪警司令宣铁吾过生日，硬邀请齐白石赴宴作画。齐白石无奈，来到宴会上，铺纸挥洒。转眼之间，一只水墨螃蟹跃然纸上。众人赞不绝口，宣铁吾也喜形于色。不料，齐白石笔锋轻轻一挥，在画上题了一行字：“看你横行到几时”，后书：“铁吾将军”，然后拂袖而去。

　　一个汉奸求画，齐白石画了一个涂着白鼻子，头戴乌纱帽的不倒翁，上题一诗：乌纱白扇俨然官，不倒原来泥半团，将妆忽然来打破，浑身何处有心肝?

　　日本投降后，齐白石重又活跃起来。1946年，齐白石赴南京上海等地举办个展，遇上了莫逆挚友徐悲鸿。其时徐已应聘而为北平艺专校长，他对齐白石深厚的写意状物功力青睐有加，顾及到教授传统中国画时的特殊性，遂将老友招至麾下。齐白石受聘任北平艺专名誉教授，又执起了教鞭。

　　齐白石的画品和人品，齐白石的铮铮傲骨，受到国人的赞誉和称颂。1949年新中国成立，85岁的齐白石当选为中国文联委员、中华全国美术工作者协会委员。1952年又当选为中国美术家协会主席、中央文史馆研究馆员、北京中国画研究会主席、北京中国画院名誉院长。1953年，文化部授予齐白石“人民艺术家”称号。1955年，获世界和平理事会颁发的国际和平奖。1963年，已逝世的齐白石被世界和平理事会推举为世界文化名人。同年，我国在中国美术馆举办世界文化名人—齐白石诞生100周年纪念展览会。

　　2010年8月1日

　　齐白石主要作品集

　　《蛙声十里出山泉》、《古树归鸦》、《逋蝶》、《罗浮觅句图》、《借山吟馆诗草》、《白石诗草》、《白石印草》、《白石老人自传》、《齐白石全集》