本网讯  8月7日下午，“新青年”写作营改稿行动之田耳小说班改稿交流会在湖南省作协举办。本次小说班共十位作者入选，写作风格各异。田耳和走走两位老师挑选了四篇最具有代表性的作品进行探讨，指出了各位学员共同存在的写作问题。

田耳说到，评论不只是批评他人的作品，也是助力自己的成长。一个好的小说作者一定要是一个好的评论者。改稿会开始，先由四位作者阐述小说的灵感来源与创作初衷。其次，其他学员进行互动交流，讨论对作品的看法并提出改写建议。最后由两位老师补充总结，对创作中的困惑和问题一一耐心解答。

经过前七天的故事课学习，各位学员已逐渐形成编撰小说的逻辑思维。大家分别从结构、情节、语言和细节等方面进行讨论。有学员指出作品中存在的细节错误，不懂就写会让小说存在硬伤，需要提前做好大量的案头功夫；若是没有扎实的细节，戏剧化的情节会使小说结尾变得失真；完成小说后一定要多读，切忌语句不通；叙述视角不准确会影响整篇小说的发展；对于没有故事的散文化小说，学员暂且保留了疑问；按照一个概念、一个诡计来写小说，是否能行得通？

田耳首先回应了概念先行的问题。以第一篇小说为例，一个父亲的失败要写得有特色，就要区别于其他作者。但显然该作者的完成度不高，没写出人物特质，行动就会显得极端。这其实就是概念先行。田耳提醒各位写作者，要敏感把握写作的方向，概念先行对于语言、生活的理解力、细节的把握力有着极高的要求。父子关系极其微妙，写作者要具备独特的情感理解能力。走走补充道，学员不要停留于小孩叙述视角的舒适区。主要承担事件推进的人物，若没有行为主动性，就会缺乏叙述动机，小说则不成立。并且，小说不能只看重语言，还要关注人类的细微情感。

细节的粗糙反映出写作者缺乏耐心。作家在写作时需尽量还原场景，使得小说能呈现出画面感。走走指出改稿作品里存在的一些常识性错误。例如，猫的求生欲望是非常强的，猫在掉进水里时，会抓伤解救它的人，尤其流浪猫的爪子是没有主人帮它修剪的。作品里写到的还是一个刚出生不久的猫仔，肯定没有力气游到湖中。这个细节经不起推敲，会导致整篇小说被推翻。此外，青年作家不能过多地模仿西方小说，否则只会学到一个语言的壳，衣服里面是空的。大家应该要关注更深层次的内容。

第二篇小说按照诡计来写，产出的是一些似是而非的东西。真正的推理小说不是按照所谓的叙述诡计、密室诡计或是时间空间的诡计来书写，而是要探究人的复杂性。田耳谈到，用类型套路写传统文学，看似可以两头讨好，容易见效，但并不长远。小说离不开故事，故事又不能用以往的类型小说方式来呈现。在设定小说人物和人物关系时，都要存在内在逻辑点。并且，推理小说不能简单大概地圆过去，这是没有质量、不考究的。

一般来讲，语言服务于故事，两者应该相互适配。在此次改稿作品里，走走称赞了第三位作者对于方言的灵活运用。方言用不好则容易落俗，但在这篇作品里，作者的方言写作在文本中延展出的生活图景，弥漫着烟火气和江雾。这种不紧不慢、娓娓道来的叙述方式，是现在年轻人写作特别稀罕的品质，有一种难得的宏阔。而这类漫天谈事的写作，应在后续改稿中聚焦于一个更具体的地方。

第四篇小说相比普通的散文，更有叙事性。两位老师认为，写小说要进入小说的思维，把握小说结构还是存在一定的难度。根据文本的特质，田耳给作者提出新的方向，建议尝试写成一个散文化的叙事型作品。

借此机会，走走谈到不要为了写作而写作，小说里不能随便扔进一句貌似点明“主题”的话。她向学员们举例，契诃夫将近500部小说里，不曾出现“救赎”相近的词语。情感要靠细节和情节支撑，而非简单直白的表达。不是作者告诉读者，而是要让读者在阅读后自己产生深刻的体会。

小说是很高级的综合艺术。走走特别强调，不能平常听到一个故事，或是在新闻上看到某个事件，觉得有意思就写下来。这样的内容不是自己的故事，跟作者没有发生关系。如果没有真情实感，不是非写不可的话，作品不能展现内心的强度，社会的深度。

“好小说都是改出来的。”各位学员们在互相评论中认识到问题，在老师的讲解中找到方向。此次改稿交流会，学员们进一步提升了创作能力和技巧。