最近无意间读了一篇小说《情为何物》，后来我百度了一下，《江河文学》《情为何物》，作者是梁文武先生。

　　文武其人，200来斤有血有肉的身躯，写的东西蛮扎实的。

　　初看题目，深以为是一部关于爱情的作品。细品之余，我看到不一样的东西。爱情并不是此文的主题。文学作品的主题，尤其是小说，首先应该是写人性。爱情只是作者描写人性的一种手段。如果整天写爱啊情的，就像一个从来没有吃过红烧肉的人，一直对着一块色香味俱佳的红烧肉流口水一样。

　　小说的灵感，或许是来源于一个故事。喜欢诗歌的朋友或许知道一位脑瘫诗人和她的恋情。余秀华曾经和一个电台主持人恋爱过，后无疾而终。

　　读完小说，作者是欣赏余秀华的。这一点我确信无疑。我个人觉得余秀华有点像霍金，深刻的思想寄存于万人看不懂的残破的躯壳之下。《情为何物》的小说我看了几遍。突然好想同余秀华说说话，好想同我们的瘸腿诗人说说话，好想同善良无邪的小花说说话。告诉他们，他们并不丑陋，也没有残疾。

　　我要告诉他们，丑陋和残疾，仅仅是一些片面的鲁莽的不负责任的说法和辞藻。他们值得一份最美好最浪漫的爱情。也要祝福这从未娇艳怒放过的花朵。当黑暗和偏见，仍然坚固像一块石头压住胸口，沉默的胶带将一切声音缠住的时候，好比一个封闭的房子，需要开一个窗，透一束光。让我们的诗人清楚的知道，当当爱已成往事，没有人会因此而哭泣。在那个灾难突如其来的时刻，也有一情柔情，有如晴光潋滟的泪水和星辰。

　　小说与现实，就像是照一面磨毛的镜子。无论是瘸腿诗人的苦苦单恋，还是赵公子的死缠烂打。不管是主持人阿沁的半推半就，抑或马小花的偶像崇拜。在现实中都能觅到踪迹，寻得影子。但又很难一一对号入座。

　　按照常理，令人感动的，往往不是刻意的安排，而是那些不期而遇的相遇。很多人感激每天如期而至的暮色温柔，足以抚平一些躁动与不安。但普通老百姓的创意没有那么多的文艺范。粗鲁直接就是硬道理，重要的事情拉扯横幅。正如小说中县广播电台附近的大小横幅。不管是赵公子哥那长15米，宽8米的大型广告，还是诗人东施效颦的横幅。

　　或许不想让写作的条条框框束缚自己，我相信作家起笔时并无苦思冥想的构思。

　　时常有人问我，为什么作者写文章，有时候把主人公的命运没有安排的很清楚。我都会举列夫托尔斯泰的例子。列夫托尔斯泰本身写安娜，最早视安娜为反面角色，但写到最后，他已经不在乎角色的是非恩怨，而是把把命运交给读者。跟着感觉走，最后成就了一部杰作。

　　瑕不掩瑜。在小说的行进当中，有时既要惜墨如金，有时又需泼墨如水。比如文中先后五次引用某人的诗歌，字数上千。似乎可做取舍。我们在写文章的时候，要多想想断臂的维纳斯。往往你觉得最满意的部分，可能就是需要勇气做断舍离的。

　　大千世界，什么人都有，什么事都有可能发生。我们也要学会释然。要不总是和这世界闹别扭，那多不好。

　　最后，借用某网络诗人的两句诗，作为本篇的结尾，“背倚栏杆思往事，天涯魂梦与谁同?”

 

　　[作者简介]

　　李先平，笔名湖南丑石，丑石乱弹。