近体诗中，律诗必须用对仗，而且对仗的位置也是固定的。一般来说，除了首、尾两联外，中间各联都是要求对仗的。对五律和七律来说，就是颔联和颈联必须对仗，例如(诗中加着重号的是对仗)：

　　赠孟浩然

　　李白

　　吾爱孟夫子，风流天下闻。

　　红颜弃轩冕，白首卧松云。

　　醉月频中圣，迷花不事君。

　　高山安可仰，徒此揖清芬。

　　和贾舍人早朝大明宫之作

　　王维

　　绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。

　　九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。

　　日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。

　　朝罢须裁五色诏，佩声归向凤池头。

　　一般来说，一首律诗，只要颔联和颈联对仗就符合要求了。首联或尾联可以对仗，也可以不对，以不对为多。如果尾联或首联也对仗，那么一首律诗中就有三联都是对仗了。相对而言，首联和颈联、颔联都对仗的例子还是较多的：

　　在狱咏蝉

　　骆宾王

　　西陆蝉声唱，南冠客思侵。

　　那堪玄鬓影，来对白头吟。

　　露重飞难进，风多响易沉。

　　无人信高洁，谁为表予心。

　　奉和中书舍人贾至早朝大明宫

　　岑参

　　鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。

　　金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。

　　花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。

　　独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。

　　也有尾联和颈联、颔联都对仗的例子：

　　泊扬子岸

　　祖咏

　　才入维扬郡，乡关此路遥。

　　林藏初霁雨，风退欲归潮。

　　江火明沙岸，云帆碍浦桥。

　　客衣今日薄，寒气近来饶。

　　闻官军收河南河北

　　杜甫

　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

　　却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂!

　　白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

　　也有四联全用对仗的：

　　收京三首(其一)

　　杜甫

　　仙仗离丹极，妖星照玉除。

　　须为下殿走，不可好楼居。

　　暂屈汾阳驾，聊飞燕将书。

　　依然七庙略，更与万方初。

　　登 高

　　杜甫

　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。

　　艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

　　也有极少的唐人律诗，四联中完全不用对仗，但是平仄与起承转合都符合律诗的要求，也被视为律诗。严羽《沧浪诗话》卷五说：“有律诗彻首尾不对者，盛唐诸公有此体。”并举李白和孟浩然二诗为证：

　　夜泊牛渚怀古

　　李白

　　牛渚西江夜，青天无片云。

　　登舟望秋月，空忆谢将军。

　　余亦能高咏，斯人不可闻。

　　明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

　　舟中晓望

　　孟浩然

　　挂席东南望，青山水国遥。

　　舳舻争利涉，来往接风潮。

　　问我今何适?天台访石桥。

　　坐看霞色晓，疑是赤城标。

　　李白此首，可以说完全不用对仗。孟浩然的这一首，颌联其实还是对仗的，只是不属工对。这种形式，其实介于古诗和标准的律诗之间，正是律诗尚未定型时的一种中间状态。杨慎《升庵诗话》卷二说：“五言律八句不对，太白、浩然集有之，乃是平仄稳帖古诗也。”即认为它是合律的古诗。但一般的唐诗选本，如清人沈德潜《唐诗别裁集》等，还是将其归入五律。