一首诗中，本可使用“平平平仄仄”句型的时候，实际上使用了“平平仄平仄”句型，这在唐人的近体诗创作中是一种很普遍的情形。我们先看两个具体的例子：

　　宿建德江

　　孟浩然

　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。

　　野旷天低树，江清月近人。

　　辋川闲居赠裴秀才笛

　　王维

　　寒山转苍翠，秋水日潺湲。

　　倚杖柴门外，临风听暮蝉。

　　渡头余落日，墟里上孤烟。

　　复值接舆醉，狂歌五柳前。

　　上面两首五言诗，都是平起仄收式，首句平仄本当为“平平平仄仄”格式，实际上使用的都是“平平仄平仄”。这种情况下，五言第一字多是平声，但也有例外，如下面这首诗的首字“昔”是一个入声字，就属于仄声：

　　登岳阳楼

　　杜甫

　　昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

　　吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

　　亲朋无一字，老病有孤舟。

　　戎马关山北，凭轩涕泗流。

　　相应地，七言“仄仄平平平仄仄”格式，也可以换作“仄仄平平仄平仄”。同样，七言第一字必须是平声，不再是可平可仄的了。看两个例子：

　　石头城

　　刘禹锡

　　山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

　　淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

　　和裴迪登蜀州东亭送客

　　逢早梅相忆见寄

　　杜甫

　　东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。

　　此时对雪遥相忆，送客逢春可自由?

　　幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。

　　江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。

　　上面两首七言诗，七绝一首的第三句、七律一首的第一句的平仄，都应该用“仄仄平平平仄仄”格式，实际所用平仄格式则为“平仄平平仄平仄”。