大兵(1968— )本名任军，湖南长沙人。相声表演艺术家。主要作品有相声《喜丧》、《我是110》，相声剧《夺宝熊兵》等。现为湖南省曲艺家协会主席。

　　大兵和他的新搭档

　　2007年，大兵和他已经不算新的搭档赵卫国连续两年站在央视春晚的舞台上.从《谁让你优秀》到《免费电话》，这对“半路”组合在一起的“夫妻”已经越来越默契和成熟。

　　说起大兵，大家可能是从最初“奇志大兵”熟知的，当时他们的相声一时间风靡全国，各大电视台晚会都能看到他们的身影，后来由于多种原因，两人没能继续合作下去。问起为什么换搭档，大兵感慨地说：“别人都觉得我和奇志还能走一段时间，只有我自己清楚地看到我们在创作上已停滞不前，出现了瓶颈，下一步已迈不上去，必须重起炉灶。对老一辈相声演员来说，几十年也许就固定一个搭档，我认为这并不科学，个人的潜能不能得到最大程度的发挥。”

　　后来。武汉说唱团的赵卫国成为了大兵的新搭档。换了新搭档后，大兵一开始并没有留在长沙发展，而是一个人悄悄地来到了赵卫国所在的武汉，在一个陌生的市场里寻求新的发展。之所以选择武汉，而不是在自己的根基地长沙发展，大兵有自己的理由：首先，刚刚和奇志分手，媒体和大众的议论还在，各种干扰让他不能安心地搞创作。其次，长沙观众太熟悉自己了，他们从骨子里了解自己，他们的热烈让自己近乎麻痹。大兵在长沙拥有太多的掌声，太顺了就会越来越不客观，让他自己都有点害怕这种状况。而相对长沙来说，武汉是一个全新环境，存在诸多挑战，对他有很大的吸引力，他希望如同他当年和奇志征服长沙一样也来征服武汉，让武汉成为他事业第二个起点地。

　　谈到为什么选择的新搭档是赵卫国，大兵认为：传统相声面临着巨大的挑战，传统相声中的铺排、抖包袱对现在的观众来说实在是太单调了，大家喜欢那种和小品结合的相声。赵卫国是一个很具有表演才华的相声演员，两人取长补短，相互促进，能够创作出更多新的、好的东西给大家。同时赵卫国是个很执著的人，也非常敬业，在艺术观点上两人有很多共同之处。以前大兵也常常去武汉演出，刚开始和赵卫国也就是认识，没什么往来。后来有机会交流过一些看法，觉得两人之间很有默契，在艺术观点上很有共同语言，和奇志分手后就决定在一起合作了。

　　赵卫国是武汉说唱团的一名优秀的相声演员，师从相声表演艺术家姜昆，在武汉当地也算得上是一个腕儿。在没和大兵搭档之前，平时就是跟着团里在各地演出，相对稳定。但自从和大兵搭档后，就开始跟着大兵进歌厅跑场表演。进歌厅说相声，赵卫国也算得上是武汉相声界的第一人。说起南方的歌厅，其实就是一个小型的晚会剧场，歌舞相声杂耍都有，每天晚上轮番上演。歌厅是大兵成长的一个重要基地，当年他跟奇志曾创下最高纪录一年跑了1500多场，平均每天达5场之多。一年1500场对于文艺团体来说简直是天文数字，然而大兵一演就是3年。正是因为大兵当时的坚持和努力，才有了今天的收获。然而现在又拉着新搭档“下海”说相声，这对一直在专业团体的赵卫国是过去想都没想过的事。赵卫国坦言进歌厅说相声是件残酷的事，这里的观众不会给你面子，段子不行就是不行。内容、节奏、包袱都必须符合现代观众的口味和欣赏习惯。这就要求必须不断出新，以前晚会相声的那套行不通。

　　早在几年前赵卫国也和说唱团里的其他相声演员聊过这件事，以前都有所顾虑，一来是有点拉不下面子，二来也担心没有那么多的新作品。直到和大兵开始合作，他才有了勇气和机会走向歌厅。但最初的合作并不是那么顺利，“奇志大兵”已经在观众中根深蒂固，现在换上了新人，观众并不能马上接受。在歌厅演出也很艰难，一个段子下来没几个包袱响，观众有点坐不住，甚至还出现过喊倒好。但就是在这样的逆境中，大兵和赵卫国都咬着牙坚持了下来，最终把段子演火了，观众也接受了他们。

　　经过将近一年多在武汉的磨合，大兵又杀回了长沙——他的根基地，带着他的新搭档和家乡人民见面，这一次回来远比当初在武汉试点要好，久违的观众相当地热情。大兵和赵卫国通过他们的新作品，再一次在家乡人民面前证实了自己的实力，也逐渐让大家接受了“大兵卫国”这对全新组合。现在，大兵和赵卫国合作已有4年了，赵卫国已经把半个家搬到了长沙，武汉长沙两地跑。4年来他们的生活非常有规律，每天晚上在歌厅演出，接着两人第二天下午又碰头，想着能拿出什么新作品来。有时候下午想的“点子”，晚上演出时就用上了，并根据观众的反响再进行调整，有时候两人在一起创作时，不一定是立竿见影的，需要每天见面想，一起聊，直到成型为止，接着就是下一个作品。他们这样不断地坚持搞创作，出作品，为的就是回报喜欢他们的观众，实现自我的艺术价值。

　　今年他们又一次上了中央电视台春节晚会，这对于只合作4年的他们来说是相当不容易的。这次上春晚，远没有去年上春晚那么顺利。最初他们选送审查的节目是延续着去年的相声《谁让你优秀》，讲述的是因为去年没被评上优秀的大兵郁闷了一年，赵卫国为了安慰他，和他开了个玩笑，说今年的优秀是大兵了，这下大兵就开始精神了。但当上优秀后的大兵却处处以自己是优秀的标准来要求自己，反而过犹不及。节目出来后在歌厅打磨效果不错，送到春晚剧组却在二审时被毙掉。节目虽然被毙，大兵和赵卫国却没有泄气。回到湖南后，他们马上召集为自己创作过多段相声的幕后高手原建邦和曹曙光两位作者重新抄刀，在短短一个月的时间里写出和排演了两段新相声《免费电话》得以顺利通过，并在春晚正式的演出中邀请了相声表演艺术家李金斗老师加盟演出，使节目的效果进一步提升。

　　说起这个段子，虽然创作时间只有短短一个月，但其实构思早在一年前就已经开始，作者和演员都觉得这是个好点子，但谁都拿不准最终的效果会是怎么样，因为这种形式在包袱的处理上不再是演员之间的台词，而是两个空间的对话产生喜剧效果，演员间并没有相互挤兑而产生包袱，而且整个段子又有时间和空间的转化，这在以往的相声中几乎没出现过。可以看出这种表演和创作打破了相声的固有模式，整个段子运用了相声、双簧和戏剧的表演和创作手法，也是一种创新和改革。在前期的歌厅试场打磨过程中，两位作者又跟着演员每天去跑场看演出，并根据每次的演出效果和观众反应不断在修改和调整，包括人物的进出，由原来的5个人改成现在的3个人，赵卫国话外音的重新处理，还有一些道具和人物化装的运用等，使得节目更加地流畅和丰满，并最终能够顺利地呈现在央视春晚的舞台上。他们这对“半路夫妻”能在合作这么短的时间内连续两次登上央视春晚的舞台，在相声演员中是比较特殊的。应该说对于作品的重视，是他俩成功的重要原因。一方面，为了创作新作品，他们专门请来了相声作家原建邦和湖南青年相声作者曹曙光联手为他们量身定做节目。两位作者和两位演员，四人捆绑在一起，只为一个目的，就是创作出好的相声。平时四人在一起有点子就互相聊，聊结构，聊包袱，等节目写出后又集体讨论。在这个集体里谁也不是专家谁也不是大腕，有时候为了一个细节，一个包袱都可以争得面红耳赤，甚至拍桌子，但谁都不会计较，只要节目能火，大家的目的都达到了。

　　重视作者，重视创作，才使得大兵和赵卫国能不断地为大家奉献出好作品。另一方面，他们有创新精神，敢于对原有相声的形式和内容加以修改和创新。说了十几年相声，两人对相声有着自己的理解，“相声是一门艺术，目的首先是愉悦大众，让大众在艰难的生活中能够坐下来歇会儿、喘口气。其次，说相声还追求能让大家在笑声中与自己的过去告别，因为相声还能够揭示人性的弱点。相声应该针砭时弊，但时弊只是一时之弊，是与具体的时代结合在一起的，而人性的弱点却是永恒的。”

　　纵观他们的相声可以看出，他们的相声中大量借鉴了戏剧的表演，有声张的面部表情和形体动作。他们的相声整体风格看似有些像西方后现代主义的荒诞戏剧，但又不似荒诞戏剧的声张力度之大，汪洋恣肆之深的反传统性。他们的相声是一种新的尝试，出于传统又不似传统，刻意追求似与不似之间，广泛借鉴中外表演形式，敢于出新创新，标新立异，是对传统相声的叛逆，也是一种全新的尝试。这么多年舞台打磨和实践，观众已经接受和喜欢，也形成了这对新搭档独有的风格。当从2007年央视春晚的舞台走下来以后，大兵和赵卫国这对新搭档所要付出的努力将更大，创作出更多更好的新相声，已经时刻在鞭策他们。央视春晚之后，大兵和赵卫国已经召集他们的创作班子，开始了新的一年的创作计划。相信不久之后，这对搭档和他们的创作团队将为广大的观众奉献出更多更精彩的相声段子，把欢笑送到千家万户。