姜坤(1940— )湖南邵阳人。画家。作品多次参加全国美展并有获奖，《中国现代美术全集》收入他的水墨人体代表作。有《姜昆画集》等作品行世。现为湖南省文史馆馆员。

　　姜坤印象

　　品评姜坤艺术的文章已连篇累牍，不容我这国画和理论界的门外汉再多说了，但是，作为和姜坤共事多年的老友，我可以谈谈他的做人为艺之道，这可以从中探究他艺术上成功的缘由。最近，省文史馆要聘任他为馆员，找我们几个了解情况的老同志谈谈意见，我谈了姜坤的几个“最”，概括了我对他的总体印象。

　　一、他是最“专职”的画家：姜坤从来是心无旁骛、一心画画。他没有戴过任何乌纱帽，也不去争任何业内的头衔，出头露面的事他总是躲着，各种应酬他极力避开，有如一名现代的“隐士”，他甚至也没有什么其他的嗜好，一心一意埋头作画，四十余年如一日，这在当代的画家中应该说是凤毛麟角。

　　二、他是最有“韧劲”的画家：姜坤艺术的成功，在一般人看来是一帆风顺、顺理成章的事，其实，他付出了格外的常人想不到的努力。他有一股邵阳“宝古佬”的拼命劲头，他一直身体瘦弱，而且有心脏病，但却冒着生命危险长途跋涉，到青藏高原的长江黄河源头去体验生活，他那一批《不息江流》组画中的鸿篇巨制，使你很难相信是出自一个柔弱的书生之手。人们现在看到他的国画写意，画得何等得心应手、笔墨酣畅，但却不知道他经过了多少艰难的探索过程，从早期囿于造型局限的刻意的“做”，到后来神形兼备、放开手脚的“写”，从一般的写意套路到创立自己独特的图式语言，经历了多少持之以恒、 “废画三千”的磨砺啊!

　　三、他是最“学者型”的画家：姜坤除了画画就是读书，文学、哲学、音乐、戏剧均有涉猎，深厚的文化艺术素养给他的绘画注入了深邃的意境和气韵。他做什么事，都有一个学者的研究态度。画名山大川，他就深入地研究名山大川，出版了图文并茂的《名山画稿》；画人体，他就深入地研究人体艺术，出版了很有学术深度的《国画人体艺术》；作为一个画家，在专业的大型文学期刊上竟然发表了中篇小说《飘坠》则更是难能可贵了。

　　四、他是最“情感型”的画家：姜坤看似一个淡定的冷面书生，但其实是一个感情炽热的艺术家。他有一股深藏的痴情，爱他的故乡，爱侗乡苗寨，爱美好生命，爱大好河山。炽热深厚的爱，会幻化为他艺术的梦境，会物化为他图式的符号，如： “木屋、侗女、老树、朗月”，造就了姜坤艺术的特色。

　　五、他还是一个最“率真”的人：姜坤不多言谈，我行我素，不善交际，但开口必说真话，口无遮拦，交往看重情意，决不趋炎附势，炒得炙手可热的大人物他可以敬而远之，但对基层名不见经传的业余作者却格外地关心提携。

　　这几个“最”当然不是姜坤为人从艺的全貌，但我认为是他最具个性化的几个特征，我们可以从此逐步去解读他艺术的全部。我深信：这几个“最”会促成他登上艺术的更高峰!

　　水墨·感性·人性

　　——姜坤水墨艺术审美认识

　　姜坤先生是钟情水墨艺术而又深谙水墨艺术语言的。他以水墨为载体，纵情地表达他的生存体验和生命激情，在他的艺术探索轨迹中我们既可以看到一位深情的画家对母土、自然、人性诚挚的爱恋，又可以看到他以个性的语言对情感、精神、思想自然的表达，诚如他自己所言：在艺术的探索中，需要燃烧生命的激情和千锤万炼的功力，也要有真知灼见的睿智，沉着冷静的清醒。

　　他是践行了上述思考的。

　　传统中国绘画艺术(以文人画为正宗)最富生命力的审美价值体现于其丰富的水墨笔墨建构之中，中国绘画艺术在清末的式微，并非形式法则所致，而是感性精神的衰弱的问题。是中国传统的理学精神窒息了中国文化的感性生命，于是以“感性”为法门的艺术就只能气息衰微了。姜坤先生的现代水墨艺术就是从充沛感性活力开始的，他的作品无论绘画内容还是题材内容，无论笔墨结构还是表达主题，都可以看到画家对感性的注重和追求。这一点他接通了他的同乡、前辈大师齐白石的命脉，从特定意义上说，齐白石之所以成为一代宗师其决定性因素并不在于笔墨(当然他有第一流的笔墨)而在于感性。齐白石的艺术不但讲述了一个传奇性的故事，而且还提示出了一个深刻的美学命题。

　　所以哲学家说：审美一词，一是关乎感性，二是关乎艺术；以及艺术是在感性中表现真理，等等。

　　边缘于中原文化的湖湘文化，既得楚骚的浪漫，又承王船山哲学的经世精神，这深厚的文化底蕴是历代湘籍艺术家的精神资源。姜坤先生的水墨艺术承荫了这个传统，所以在他的作品中，山野之气和人性之情相接，自然之象和文人之性相通。

　　感性是人性的逻辑前提，传统的中国画艺术是一门重文化人格的艺术，在传统的中国画格局中，要成为一个画家先必成为一个文人。传统中国文人画是成亦如斯，衰亦如斯。作为一个具有现代文化品格的画家，姜坤先生的水墨艺术突破了这个传统的樊篱，他使自己的艺术超越了人格本位而进入了人性本位。加缪说：真正的艺术永远要放在人性的天平之上。这是说人性是艺术的最本质尺度。姜坤先生的艺术无论是山水还是人物都可以看到充溢的人性精神。尤其是他的女性人体系列作品，更是突出地反映出了画家对人性诸多层次的体认。

　　姜坤先生的女性人体主题在美学上的意义，还在于他提示了人性与自然、人性与文化的审美理想，提示了他试图以自然人性反映文化人性的深刻用心。值得指出的是，这对于现代工业文明所造成的“人为自然”疏离，不失为一种审美的救赎。