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美丽女人的消费:情感和男人(上)

http://www.frguo.com/ 2005-08-29 湖南作协

作家余艳近期照片

 

 

 



记者:
不好意思,是广大网友和读者的要求。今天,就上面的话题,你得敞开了聊。

余艳:好哇,你们做这种“居心不良”的策划,挖隐私呢?
记者:没有没有。但是,大家关注、关心你是真的,为了跟他们多沟通,也为了后续精彩的互动嘛。

余艳:看来我是逃不过这一“劫”了,好吧,推心置腹一次。但是,如果有什么后续的麻烦,比如来自老公啊什么的,你们得给我收拾残局。

记者:是,是,一定,一定。

余艳:哎――好像我真有什么巨大的隐私似的,动真格的卖我啊,亏你们……忍心。

(都笑……)



一、先说说“消费”这个词



记者:我知道你这里说的消费不是把情感和男人都当物质来花费掉,但现在有很多女人在这方面很迷茫,你给点拨一下。

余艳:我今天立的这主题,决不是认同什么“男性消费时代”的来临。敢拿情感和男人来消费,我不要命了,下一步不被好男人打死,也会被觉醒后的女人怨死。这里说的消费,只是说,活得再好的女人也离不开情感和男人的滋润,女人可以缺物质少美丽,但女人绝不能缺少爱。爱,作为基本温饱后的女人最“家常”意义的需求,是比高档的生活、炫耀的名气更好更及时的消费。不知你们仔细查过没有,应该是所有活出精彩的女人无一例外地都泡在爱的蜜罐里,享受着男人的真情呵护。换句话说,真正智慧、成功的女人都会抓住爱和男人,鲜活着、美丽着、多情着、出色着。甚至,在男人心甘情愿的付出中慵懒着、公主地霸道着。

记者:那么说,女人消费男人,男人是不是也在消费女人?

余艳:那当然,正常相爱的男女,是在互相的真情消费中走过一生。但这与前些年男人的“女性消费时代”带来的混乱截然不同。那种消费是杂和滥,是变幻莫测的乱,是不付真情的贪。在那种消费观念下,许多女人成了小姐、小蜜、二奶、三陪,能成为情人的算幸运,几乎统统成为男人的消费品。最近,网上提出女人要进入“男性消费时代”。我就在想,千万别误入歧途,如果在女人的生活里,男人以花花公子、小白脸甚至男妓的面貌出现,那女人就是边消费边受伤害。等你消费到位了,你也是遍体鳞伤不可救药了。因为,女人在性格、情感、生理上较男人是弱者。同样的伤疤,女人的痛和伤口的愈合会比男人烈得多。



二、 女人最需要:爱和被爱的生活



1、女人的美要男人肯定

记者:高见。那么,你认为什么样的生活才是女人完美的生活

余艳:在温饱解决后,女人就是天生的情种。表面上她爱美,若没有男人的欣赏,她会失去一半的热情和兴趣;现实里她多情,如果她精心制造的小情调整天对牛弹琴般地不被人接收,她的兴致会荡然无存;私下里她知性,但没有男人的入丝入扣、入魂入魄的互动,她宁可不要这鱼水之欢……也就是说,女人的一切美的展示,离开了男人都将大失所色,女人的美要男人开肯定。别看有些女人嘴硬、调高,口口声声说离开男人我照样活好,我还自由些,还轻松些。但真正你看到几个为爱受伤后的女人活得生动?我以为,最好的生活,是爱着和被爱着。两者都有是难得的幸福,有一个也还算幸运。有爱,他们会在白纸上共同画画;有爱,荒土他们会一起耕耘……在爱的照耀下,女人像靠上了绿荫大树,风雨来了,有人挡;烈日之下,有人遮;风和日丽时,那是时常响起调情的笑声和缠绵的歌声……



2、男人女人是同一个花园的主人



记者:你觉得男人女人要和谐,该建立一个什么样的关系?

余艳:人们喜欢把女人比作花朵,把花朵喻作女人。花朵是自然的精灵,女性是人类的天使,一个女人,如果像花一样开放着灿烂着,会是什么样子?一种花能够被人喜欢着,这花就会美丽着;一个人能够喜欢着一种花,这个人就会幸福着,这朵花不仅有姣好的容颜,更有细腻的思想、优雅的语言,只要你用心去欣赏她去倾听她,你的灵魂就会与她魂水乳般交融。我相信每个人的灵魂深处都辟有一座花园,在这座花园里,是不是也有一丛花在灿烂着呢?

记者:这比喻不错,事实上,真正的有情人就是这种关系。

余艳:拥有一份美好的情缘,是需要天时、地利、人和的。或许,长久以来,她就在你的身边,呵护你,照料你,给你欢笑与勇气。而你,是不是也在尽心尽力的守护着她呢……当然,这是好状态下的更好,如果关系处坏了,就说女人,男人要逃,你怎么都没有办法,就像我们自己要逃的内心时刻一样。你拿自己有办法吗?不能要求世界,不能要求对方,只能要求自己,只有这样,你能够真实面对第二天升起的太阳。

3、女作家的男人缘

记者:作为专攻女性题材的女作家,你善解风情该算女人中的女人。我想,你一定很有男人缘?

余艳:明显是掏隐私啊。其实,女人有男人缘是她有质量,有魅力、有能力,我也就不回避这个话题。我算不上有男人缘,中性,没太大的吸引力,也没接到来自男人排斥力的信息。16岁开始接男生纸条,还算各时期都有男人宠。儿时有爸爸惯,少女时期有男孩追,出嫁了有老公娇。就是婚后也有玫瑰打扰、红豆诱约。但是,能跟爱我的、不爱我的男人保持等距离友好相处,添了许多感动,多了几份珍藏,尽管最后都回归平淡,但我不就是在这些体验中写下那么多缠缠绵绵的文字?

三、给男人一个定位



1、男人是女人最好的装饰品

记者:在你的《女性词典》里,你把男人定位成“女人最好的装饰品”

余艳:是,原文有这样一段话,你看有没有道理。

一个女孩珠光宝气,浑身洋溢着品牌身份,另一个女孩并不漂亮,身边却有一个、潇洒、英俊,品位出众的男人。你首先关注谁?

“哟,我倒看看这女孩有什么魔法,居然能抓住这么棒的男人!”出众男人是一块巨大的广告牌,为女人贴金烫银,当然抓住了众人的目光。这就应了亚里士多德的一句话:“美是比任何介绍信都有力的推荐”。

当然,一个帅男人外表的英俊仅仅是一个空壳,而更有价值的伟岸来自内在潜质,那就是高尚的品德、丰富的智慧和一颗爱心。

这又是一个人区别任何物件的灵性的拥有。女人可以没有华丽的衣着、昂贵的首饰,也与开什么车、住什么别墅没关系,她全部精神、物质与学识的沉淀都在爱她的男人身上体现!


2、女人最好是热爱并心疼男人

记者:生活中的男人占据了世界的舞台,因为女人也在舞台上,无法避免地产生了冲突。那么,你持什么态度对待你生活中的男人。

余艳:作为真正的女人,她热爱生命,热爱生活,就得热爱男人,因为男人是世界的另一半。我是热爱男性的,我觉得,我美的地方有他们欣赏,甚至我潜在的“金矿”能在他们赞赏的目光下不停地被开采,我――感谢男人!因此,在我的写作中从不丑化和贬低男性。我不喜欢"女强人"式的对男人指手画脚,你可以在爱你的男人面前使性犯混,撒娇不讲理,但心里是欣赏他们、爱他们,并在人格上与之平等,更要尊重。

如果更细腻的女人,还多一份心疼男人,你就会有好命。男人的心理路途可能更艰辛,女人可以在公众场合放声大笑,哭泣,你可以歇斯底里,男人可以吗?男人面对的社会形象压力大于女人,而男性更是在长期历史压力中蜕化演变着。又其实,男人是外强中干的货,你给他一份柔软,他会回报你

3、我喜欢这样的男人

记者:你认为最优秀的男人应该具备哪些品德?
余艳:每一个女人对男性喜欢的标准是不一样的。对我来说,一个男人拥有智慧和心平气和的人生姿态(有点冒险精神更有魅力)能够用幽默的态度化解生活中的矛盾,能避免跌宕起伏让我生活在一种平和的状态中,面对困难勇敢、大气还不失责任心的男人,我喜欢。

记者:有人说男女之间谈恋爱就是一种找对手的感觉,你是希望找一个跟你旗鼓相当的对手,还是要在智慧上高于你一个层次的人呢?

余艳:我觉得这要分开来说,如果是找情人,那么旗鼓相当的、愿意一起纠缠的对手就比较合适;如果要找生活伴侣,还是要两个人和睦相处、在一起舒服和谐比较好。在智慧上高于我一层的男人令我倾慕,但又怕没有安全感。早年二十多岁的时候,我可能把激情和婚姻全部混为一谈,甚至把文学和生活也混为一谈。但是现在我会把生活与文学分开,我不会把生活文学化,对待爱情我也是比较清醒,不再渴求完美。

4、向男人学习是一种能力

记者:在你的文章里,好像读到过这样的话:好男人是稀世瑰宝,他们有很多优点,就看你有没有这个学习能力。

余艳:是的,女人很多方面应该向男人学,比如,男人有一种很独立的东西。他多么爱你,他也要有自己的东西,比如下棋、打牌这些只属于他的生活,那种乐趣里是没有你的。而女人往往是,只要我有爱情,我可以把我所有的东西放弃。女人为什么在对一个男人产生感情的时候,就要这么扑过去一样把自己全部投进去?我觉得她们这样很可爱,可是看见她们这样,我心里面会疼。不知有一天我也另外爱上了,会不会这样?

记者:估计会。因为除了作家,你更是一个女人。

余艳:也是。上面我们只说了情感的正面问题,还有性格、事业、为人等方面,都得向男人学习。但反面呢?给大家讲一个我朋友的故事吧。这个女友在加拿大,也是位文学写手。在她发给我的E-mail中告我,她与第四任男友又分手了,她说:“每次分手都是一次向男人学习的经历。因为,你找不到可以依靠的男人的肩膀.男人绝不比女人更有"骑士风度",荣誉,忠诚,爱情.而在精神思辩的广度上,男人并不比女人更强壮和有韧性。但我在内心里还是声嘶力竭地追求着唯一的两心相悦。其实,我变换,我抛弃,我不断更换着临时伴侣。因为寻找不到同等智性水平的长久交流,而得不到高度敬重的对方,在性交往上会被我厌倦.我宁愿没有人。然而,一个个临时的,只能忠诚于我自己感觉的情爱对象,是我创作的全部秘密所在。”

所以,有人说,男女都要多谈恋爱,每经历一次,就学成毕业拿一张文凭。我这才知道,我的情商太低,周旋男人的智商也不高,没法“推销”自己,是学习不到位、文凭没拿够啊。(笑……)



四、我的生活:未来的某一天,能让男人满意

1、人和文,哪个更风情?



记者:有个几乎读了你全部作品的托信给我,要我问一个问题:你的人和文,哪个更风情?

余艳:好尖锐!《女性词典》出版后的一、两年,我收到了大量的读者来信,许多人(多为男性读者)断然下言:余艳定是阅人无数!一个能把文字写得如此风情万种的作家,那该是多少体验的堆砌啊。错!作家的生命是想像,没犯过罪就不能写监狱?没当过小偷还不能想像小偷的做案现场?就像我不够“风情”,那我总得综合许多女性的风情,典型地写个风情女人。其实,风情是女人绝美的境界,先让我的文字展露万种风情吧,人嘛,慢慢修炼吧。但愿未来的某一天,能让男人满意。

记者:像你的小说《后花园》,“看准的夫人题材,自己又是个官夫人,随手扫来的生活,再巧妙地出现在一群夫人的圈子里,喝茶、喝酒,玩牌、玩乐,两年下来只做了一件事――体验!人们这才醒悟:这美女,灵泛着呢,抓住关键――源于生活、高于生活才是文学!”

余艳:哦,这是我一篇评论里的。的确,在我的生活中有许多女性朋友,她们信任我,把她们的故事毫无保留地讲给我听。我从她们身上看到了一种生命的疼痛。我感到自己的那份责任,一个作家的责任。这些,与我从前写小说的感觉是不一样的。小说出版后,引起了许多读者普遍的共鸣,也就是自然而然的事。



2、有关美女作家一说

记者:您怎么看待美女作家?您是否是美女作家?

余艳:美女作家?这种定位本身就值得怀疑。作家就是作家,是某种意义上的思想家,是内在的精神劳动者。和演员完全不一样。非要把作家当成演员,这个作家就值得怀疑了。就具有了极大的表演性。我是个踏实写字的人,我的文字是我的演员,它们漂亮、出色,才决定我的这出戏好不好。而这时候,我只是个躲在纸后面的导演,没有漂亮不漂亮的要求。

记者:生活中你是一个怎样的人?
余艳:不是那种很极端的人,可是,可以理解各种人:前卫的或者琐屑的。性格上,绝大多数时候是柔软、和谐、爱笑、真诚的。但在人格、尊严的平等上别惹恼我,还有容不了欺骗和冤枉。别的,还算大度。但很傻,不会到别人那占便宜。



五、我也想过找情人,但是……

记者:关于情人这个话题,你得把自己放进去说。

余艳:这话题太敏感,我得分层次说:

1、激情之时要冷静权衡

有时,我心里也不平衡,这世道,是人是鬼都找情人,我难道找不到、我不需要?我知道,多一份爱真好,有两份滋润生命就多一倍的鲜嫩。要说找情人的条件,我不是太好,但也决不太差。我不找,我等总可以吧。

说等就来了。老实说,我的生活常常有人打扰,也被诱过喝杯茶、聊个天、听场歌什么的,再往后就紧张了,尤其要交出自己更是立马树起山一样的屏障。真不是说假话标榜自己纯洁。有“三心”我过不去。第一是不甘心:我都修炼成这样了,凭什么他来摘现成的果子?我老公不同哇,我修炼的过程他与我一起走过,我今天的成功有他的付出和培育,他得到是应该的。至于别人,我苦苦修炼的时候他在哪儿?这第二嘛就是不放心:我们毕竟没有一段岁月做铺垫,仅凭一时的激情和新鲜感就走出这一步,那他会像我老公那样珍惜我吗?我今后的日子有多少安全感?不,我不放心把原本好好的生活交出去,哪怕是好坏各一半的赌也没必要。最后还有一条不安心:原本有个爱你的老公,有个幸福的家,他们对你都是有恩的,在你累时有呵护,病时有照顾,平淡时有快乐,快乐时有幸福。人啊,别说有报恩举,起码要有感恩心。我这样走出了,太不义道,说忘恩负义也不为过,那即使以后过好了,一半的幸福,一半的内疚,快乐也就拉平了。就对自己说,算了!



2、当出击时就出击

这样一说似乎所有找情人的人都是种错误。不是的。那种对女人不好的男人,给他们最好的礼物,就是送他一顶绿帽子。他们该受惩罚。尤其,男人在外沾花惹草,凭什么要女人在家守身如玉?还继续相夫教子?女人,一定要在人格上真正自立!他好我也好,他坏我比他还坏!女人的人格建设在于:
   ——追求自由独立、敢爱敢恨的生活方式;
   ——追求个性发展、回报社会的人生价值;
   ——追求一视同仁、男女平等的社会范本。

我要是面对这种格局,我是一定要找情人的,且是他找一个,我找两个。女人的柔情似水是在爱的平衡下,平衡不在,女人的强是一定要在关键时刻――立住!

六、关于创作和生活的取舍



1、女作家,做好女人,再做作家

记者:你是个时尚女作家,都知道你生活得很美丽。如果让你在快乐和成功中选择,你如何取舍?

余艳:我这人大概没什么大出息,不太看重远大目标,特在乎那些小时刻、小愉快,也就是生活细节的精制和美丽,过得很现实――我是个把现实快乐看得很重的人。成功对我是特别空虚的概念,什么是成功?成功有多远?也许眼看着成功,我还留恋着还有一条时装街没逛而扭头就走也说不定。

记者:这让我想起你说过:女作家,先做女人,再做作家。

余艳:是的,我也想各方面都活得精彩,但一定是先活出女人的精彩,再谈其他的艳丽。是不是挺缺乏使命感的?

记者:这可能就是你特有女人味的地方。听说你蛮有奉献精神,比如在对待你先生的事业上。

余艳:(笑)套我隐私呢?不过,说说也没什么。我其实是个表面时尚、骨子里还挺传统的人。我爸是中原地带土生土长的农民的儿子,那种对女人几近苛刻的要求“柔性贤淑,相夫教子,尊老护幼”从我小时就在我耳边絮叨。加上,我也不想自己奔得那么累,就定下:我俩的事业若有冲突,绝对以他为重。事实上,我也就是卖了个乖,他倒从来没有牺牲过我,还尽他的全力支持。



2、什么都不误,老公的功劳最大!



记者:还想听你说说爱和文学。记得有一则评论这样写你:“论创作,她擅长写情感,总把别人写得分分离离、痛痛苦苦,自己的长沙生活却爱情甜蜜、婚姻完好。照她的话说:是把别人的教训总结好艺术了自己。看,这个哄死人不偿命的主儿……余艳活得自信,丈夫一根筋地爱她宠她,给了她一般女人所没有的广阔自主空间。

余艳:你都说完了,我还说什么呢。只是也得表明一下态度:我能走到今天,包括精彩地做女人、潇洒的玩和踏实地干文学,一样也不耽误,这里面老公的功劳最大!在我作品里当然少不了他许多的章节。

记者:又是从评论里看到的你的白领生活:“她疯起来那个来劲儿,开着车能飙160码;很品味、回头率很高地在各高档宾馆、咖啡厅、歌厅跟朋友泡吧聊天蹦的。玩过之后,就突然几个月从人间蒸发,等她再出现,常常就是一部书完稿。人们这才醒悟:这小子整个一良性循环呀,看她明媚地没少玩,原来边玩边捞一把素材就走人,完全是拾捡生活的金子往文学金字塔上垒呢。”

余艳:是倒是这回事,这只能说明我也就一劳累命。像很多人说我,你什么都不干,已经活得够好了,可我转来转去就是离不开文学这个家,可能是命中注定吧,无论好也好,坏也好,爱也好,痛也好,最终都会回到文学这里,总结。



3、在自己的人生道上精彩,够了



记者:我们知道,你的靓丽、会玩,品味和才情最终全交给文学。年轻的你,都有十几本著作硕果累累地悬挂在生命的枝头,就足以证明……

余艳:打住吧,吹我呢,都起鸡皮疙瘩了。说执着还过得去,比作品,你就别羞刹我了。我最好的状态是好好的生活,好好的弄文学。永远都跟自己比:今年的作品比去年的好,下一部小说的构思比前面的上了一个档次……一步步在自己的轨道上进步,在自己的人生道上精彩,够了。



4、永远走在阳光里



记者:现在的小说里,总是看不到生活的热情和温暖,难道阴暗、寒冷才是城市生活的本质?这一点你做得非常好,你的小说里,有阳光、有热情、有希望,特别明亮,你在生活中是否也是非常乐观和坚强

余艳:我的小说只是写得比较清晰而已,也有人说我写得过于阳光,我们往往希望从写作中获得原本并不具备的优秀品质,或者说,使自己更从容,更有定力。要不然,我们为什么要去写作呢?尽管我创作的都是文本,却和生活中的本人很相似,要么说“文如其人”呢。生活中我好像谈不上坚强,但还乐观。真诚、明朗、简洁、流动和鲜活。



记者:我们今天聊了这么多,看你也很累了,暂时就聊到这里,先休息会儿,一会我们接着聊。

余艳:好的,你也辛苦了。


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            余艳访谈:女作家凭什么写作(下)
 
 
 
一、女作家作品的力量在哪里
 
1、我创作的基本轨迹:三个时期
 
记者:我们谈谈你的文学创作吧,你能简要地说说你的创作经历吗?
余艳:我自己归纳创作经历了三个时期。
大概是小学五年级吧,文革后期,外面挺乱,父母怕我学坏不让我出去。那时没什么娱乐,也缺书,妈妈偶尔包东西的破报纸成了我翻来覆去的娱乐。见字就看、见文就读,慢慢就对文字如饥似渴起来。有时,同学拿本小说,我能用我闺中全部“宝物”跟他换,换来的是刻骨的珍惜和紧迫的升级――《林海雪原》、《青春之歌》《思巴达克斯》《较量》等一批书几乎都是一晚上通宵看的。那阶段算不算我文学的“潜伏期”。
“萌芽期”应该是我参加工作后,阴差错阳一个学新闻的差掉进了文学圈。就一篇篇悄悄地写,再一篇篇偷偷地寄。几年下来,在各报刊发表文章几百篇。
     “小试牛角期”是97年底调进省作协到现在,出版了11部书。
记者:真是高产。那你发表的处女作是篇什么小说?
余艳:那部小说叫《岁月无情》,发表在1991年底大型双月刊《芙蓉》的第6期上。那是个中篇小说,从写作意识到手法都不太入流,但挺先锋的。现在翻出来看还觉得怪怪的。当时是在大学里图书馆看着看着书,激情上来了就操起了家伙。那时,西方的各种思潮及文学流派比较活跃,又在啃哲学,还有大学里开放的思想,那篇有争议的作品还是发出来了,后来也是引起了一场争议。
记者:选择写作和您的经历有关吗?
余艳:是的。人在现实生活中是无法离开自己所处的生存环境和个体经验来写作的。但我也信命。这里我引用莫言
老师的一个看法,其实也是我的“顽固”的观点:“一个作家写什么、怎样写并不是由作家的主观意志决定的,
而是在一个人20岁以前就命定了的”。20年的基层生活决定我写《岁岁年年》、《生命的欢乐》、到《游离》、
《女性词典》。近些年的生活是边积累边归纳的生活,对创作会产生较大影响,也可能成为素材进入我的小说。
但我知道,好小说是可遇不可求的,像一些大家的经典作品,是作家多年生活积累的爆发,通常8年到10年
才会出现一部。如果经典东西接二连三出现,反倒不正常了。相对自己,我希望我12年的文学创作推到今天
能出一部好点的东西,眼下,我把希望寄托在正在创作中的长篇《水女人》上。当然,写完这部,我也许又
觉得它担当不起这分量,就期待下一部。
  
2、没有性别的“优势”,只有作品力量
 
记者:你觉得女作家的创作有优势吗?
余艳:优势?我倒觉得这种优势是危险的。要说优势的话,那也只能算是一种初级的优势。一个女作者最初凭一点点长相和乖巧是可以获得许多发表作品的机会的。尽管她最初的写作还不成熟。但是随着作品的增多,如果想在文坛上建立自己的地位的话,就要看作品的力量了。
记者:可女作家的书就是好卖,你怎么看。
余艳:这一点我是认同的。女性写作,作为一个被放大的社会意象,会满足许多人的一种窥视欲。比如这本书里有没有你的隐私啊,书里的主人公是不是你啊,等等。老百姓就想看。但是好卖的书不一定就是好书,我认识的一些男作家,他们的书不是很好卖,但绝对是好作品。当然,也有些作家公开利用性别和隐私炒卖自己,引起人们的关注,我觉得是不对的。女性在情感表达方面不会比男人差,只要执着追求努力写作,同样可以做得很优秀。
 
3、身体写作太局限,打开全部生命吧
 
记者:越来越多的认为自己有支配自己身体的权利的中国人,开始用自己的道德体系来对抗社会道德体系。在新一轮性革命中,他们成为“中坚力量”。所有性的资源都围绕四个字配置:自我,快乐。透过这次性革命,人们看到的是社会的宽容、技术的进步、女性观念的更新。最后,把性颠覆。
余艳:用"身体"写作,在当前文学界是一个敏感的话题。法国作家杜拉说:作家身体也参与写作。当前"身体派"与"头脑派"发生了很大的争论。我个人认为,文学创作是身体写作与头脑写作相结的活动,是完美统一的总合。女人天生有一种能力,从孩童时就是这样。女性面对着要表达的东西有更多的话一下全打开了,器官都通了,是这样的开放,这样的奋不顾身,像一种幻觉的表演。在身体写作方面日本有两位著名作家:一位是川端康成,他在小说里写江口老人对天气及寒冷的感觉是一种身体体验的感觉描写;另一位是三岛由纪夫,在小说《今明的饥渴》以洁子的视角来写,非常有理智,层次感特别强。
4、性描写:性并不脏,写脏了就有问题
 
记者:性在写作中是一个危险的东西,一不留神,就会变得低级、俗不可耐。但在您的文字中,却给人的感觉很干净。您是怎么看待这个问题的?
余艳:性当然是件美妙的事,但文学作品的性和现实生活中的性肯定是不一样。在我的作品中,我希望把人们比较正常的东西,比如原始的激情、美而浪漫的感觉等准确地反映出来。性并不脏,你写脏了,说明你这个人本身有问题。至少对性的理解有问题。还有,有些人写性,很直接,很张扬,是刻意用细节往动作上张扬,而不是灵魂深处的震颤。我主张,性是一定得在情感铺垫下才显得美,就像一对真心相爱的男女,爱逐渐升级后产生性就很自然、很人性,也很美。
记者:作品中你怎么处理性描写呢?
余艳:在我的一些小说里,性描写不多。我不会刻意去写性,但并不是说我不写性。或许我下部小说里就会有
   多一些的性描写。其实,写不写,怎样写,写到什么程度,故事的本身都会给你以提示。最后的结果是自然产生的,它跟随故事本身的走向。性描写其实没有什么了不起的,该写的时候就去写,我觉得现在过多谈论这个问题,其实也说明了某些社会心态。
记者:是不是说关于性描写,我们不要轻易否定它。
余艳:古今中外许多名著都有成功的性描写,茅盾在《子夜》中的性描写,就对写活人物、反映那个时代的特征很有作用。再看《包法利夫人》、《北回归线》,又谈到《金瓶梅》……“东西方民族的不同特点,也导致性描写的方法不同。”真正有社会使命感的作家,应该揭示性描写背后政治权力的争夺与高度经济发展对人类灵魂的腐蚀,提出她对社会问题的看法。
 
5、我的创作肯定少不了自己的影子
 
记者:你写她们的时候,首先是把自己放进去,至少是以自己的观点做主线
余艳:我知道你想问什么,是说我小说里那些风情的女性人物是不是我自己?这,我要分几个层次回答。
1、作家是从自己的生活走出去,再构造一个别人的生活,也就给她笔下的人物一个自如的活动圈。这样,她所创作的人物肯定有她的生活、有她自己的影子。
2、太不高明的写手原搬自己的生活,因为她连最起码的规则都不懂:文学,源于生活,高于生活。不提炼到“高”一点怎么叫文学?
3、我创作的人物一般都是我欣赏和痛惜的人物,好坏得都先揪我的心。从某种角度来说,她们都是我所达不到的境界,我崇拜她们!如果说她们是不是我自己,我觉得,我没她们好,至少没她们有个性
 
6、关于网络文学

记者:你现在是湖南作家网的主编,对网络文学怎么看?
余艳:网络文学那是猛虎下山,来势太快了。原来觉得它不成熟不能称其为文学,创作群体也稚嫩。可现在,网络
   作家其实都是把网络作为一个跳板,一大批从网上“落地”的作家那是在“空中”赚够了人气,又来人群里赚人民币,成为真正的文学创作者。我现在搞网络我是深有体会,我们湖南作家网,每天是2万以上的流量,网站开通3个月点击量就达80多万。可我们的纸质媒体,就说我们出版一本书吧,首印二万的算好的,五万以上算畅销,就这样的数字能跟网络比?我现在是高度重视网络,发连载、开专栏、做专题,那是热火朝天。哦,搞文学的,别忘了上湖南作家网,我以一个重视网络文学的主编承偌:湖南作家网一定为广大的文学爱护者尽心服务!
记者:您说写作帮您实现了生活中没有的,您指的是什么。
余艳:它是幻想最大的疆场。每个人的生活都是有限的,是不是?如果你想在无限的、丰富的领域中寻找一种生活
   的可能性,只有写作才能帮你实现。你设计出不同的人物命运,你感受到他们的喜怒哀乐。我觉得创作帮我延续了生命。还有,像许多女人一样生活一辈子,可我有比别人多出来的那么多笔痕,也就是人若走了著作留下了呀,我不敢奢望我的文字能流芳百世,但我的下一代会读会回味,那我不等于活了两辈子?也值吧。
记者:眼下,提倡“身体快感,灵魂震颤”,你怎么看?
余艳:绝对的快感,对我来说,就是不断进入各种创作状态,惊人可怕的是淡漠,是缺乏想象力
 
二、“在路上”的创作新鲜暴料
 
记者:大家是从《女性词典》开始关注你的,这部书想告诉人们什么?目的达到了吗?
余艳:这部书已有包括大陆、台湾的多个版本,开印多少次也不知道了。最近,版权重新回到我手中,几家出版社在谈,下面再推是女性和男士的一起推。这部书,我想扮演这样的角色,人们读我书的时候,就像我坐在她们对面,我们聊天,我把自己的一些经验说出来做一个交流。当然我也有点儿企图,我想启发别人。我这个启发不是像人间指南那种,告诉别人该怎样做,对于那些处于困境中的女人,我不能帮她解决什么,但我们聊一聊,尤其对事业成功的、不成功的,最后被情感给弄得很尴尬的。我想,如果能起到这样一个作用,放松一下,稍微安慰一下,就可以。
记者:这部书几乎所有的人拿到手都想一口气读下去。我又想问问:你正在拼的“官场后院三部曲”会有这效果吗?
余艳:作家用独特的眼光看生活。我的一些作品是把自己心里最温馨的那部分写出来献给读者。我只要尽力了,就不再问后面的结果。再说,《女性词典》是散文随笔,题材决定它是抓“面”上的读者。《后花园》等三部作品都是长篇小说,内容在官夫人这个“点”上,无论有多少读者,它还是抓的局部读者。现在已出版的《后花园》销得还不错,后面两部只会比它好。万一赶不上《女性词典》的销量,读者减少只证明作家比读者进步慢。
记者:你的官场后院长篇三部曲已经进入尾声冲刺,第一部《后花园》市场反响蛮好,第二部《官夫人》我们是近
水楼台先读了,比前一部的确成熟和深刻,语言及架构也大气多了。你开掘了“夫人”这个点的社会问题小
说,是否是集中表现作家的文学使命。
余艳:这个问题,我很赞成粱晓声老师的观点: “作家本身就应该和一般人不一样,应少有政治家、经济学家那么
多的理性,而保持更多的情感。理性所证明的是一个逻辑,情感证明的则是良知……作家毕竟不是政治家,
也不是经济学家,社会问题不可能依靠文学去扭转,作家无论怎样关注社会和政治现实,也只能是关注
而已,不可能跃身其中。但有一点作家最应该做、也最应该做好的,就是关注人物的心灵,展现内心世界,
重新呼唤起真善美。”《后花园》应该是借官场这个背景刻画三个不同层面、不同个性、不同命运的官夫人。
说到底还是写现实的残酷、心灵的纠葛和刻画典型人物。
记者:打断一下,你的《后花园》出版和连载后,听说已被媒体炒作成“官场小说,前场有王跃文,后场有余艳”
对此你怎么看?
余艳:这说法是有,那是各人的看法,也可能是媒体的炒作,无可非议。但我自己不这么看。先说明的是,王跃文老师也不赞成把他归结到“官场小说作家”,这毕竟是把一个作家圈得太小。我的“夫人题材”小说只是抽出自己熟悉的一块生活,最多是“功利地”搜寻到这正是市场的空白点,赶紧写出来,“占了山头”而已
记者:夫人三部曲,写到第三部《水女人》是不是更顺了,会更精彩了?
余艳:正好相反,如果说第一部《后花园》凭一种冲动、一股热情写出来了,第二部《官夫人》是“折磨”了我两年多,现在正在出版中,还有些“小动作”仍在折磨我。但 “磨”出来的东西的确要好多了。第三部《水女人》我想是三部中艺术性最强的,可前两部已掏掉了我这些年大部分生活积累,“资源”匮乏,加上只能“越来越好”的标准,无论是小说的宏观架构,还是微观细节,抑或是时尚元素,都有更高的要求。因此,一年前的策划全部推翻,写了三分之一的篇幅又有好点子冒出,就坚决推倒重来。真的,我是觉得夫人这个题材的长篇于我是越来越吃力了,写完这部,我就停笔,准备写都市白领的情感小说。有时我也想在一个题材上挖深挖透,独树一帜,与这个时代贴得更近,但感到有些力不从心。
记者:不是力不从心,是你要求更高。《水女人》这部小说是不是要打造出一部精品来?
余艳:是较自己范畴的精品。这次的写作,我想进行一种很纯粹的写作技术上的探索。“我想看看叙述本身会产生什么样的力量。”确定了调侃的叙事腔调后,我感觉到叙述本身会产生语言、产生故事、产生人物、产生精彩的细节。还有最大限度地用“背景”烘托场景感、氛围感,让读者如身临其境,人物也会更活灵活现。
记者:好,我们期待着。
 
三、对我亲爱的读者说
 
1、              文学责任:真诚地写,“无害”是底线
记者:我想先听听你谈文学责任
余艳:我不是真理的化身,我的作品,还有我的人,会有许多的不足,作品愿意接受各种批评,人也随时需要完善。但我必须忠实于个人的感受,不会专拣人家顺耳的说,哪怕这个时代没有多少人要听这些。我的生活是我自己的,别人怎么看那是别人,在不影响别人、防碍社会的前提下,我就按自己的方式快乐着。
所有生命的开始和结局都是一样的,惟有过程是生命存在的最好证据。我是用创作来当这种“证据”的,今生,不一定还能写出什么好书,但既然在写,至少要诚实地写、不出卖自己的写,还至少要保住“无害”这底线。我的人决定我只能这样做,而不是后天的责任。
 
2、              我把文学当儿子
 
记者:你把文学创作当作终身追求吗?
余艳:当做我儿子。一个母亲在养育她孩子的时候,是心甘情愿付出的。然而,当孩子逐渐长大还优秀,它给予我
   的真挚感情,是我为它花费多少操劳也无法回报的。现在的社会是那样功利,当我回到家看到儿子那纯真的眼睛,我会对未来永远充满希望,心里所有的矛盾冲突都会被消解,并说一声:算了――文学对我就是这位置。
记者:感动!说说你的文学态度,好吗?创作观点
余艳:是,态度决定一切,就像自然规律无法逾越一样,从生命诞生的那一刻起,我们就无条件地接受了世界上的一切,幸福或不幸,痛苦或欢乐,我们开始履约,并开始了这种过程,反过来,这种过程又在生动着我们的生命。
我这辈子从没给过自己干别的事的机会,很多朋友都说,你若从商、甚至从政定是有片火红的天地。我知道她们是看到我对文字的“一根筋“的执着和”认死理的认真。若把这种认真移植到另一行业,是,不会太差。可也难说,如果我不幸做了类似会计的话,没准儿早就被老板开除八回了,于己于人都是灾难。
 
3、不是一句谢就能回报读者的
记者:访谈结束前,对你的读者还说点什么吗?
余艳:文学创作需要灵感,需要激情,更需要一种宁静的状态,由此去追求一种恒久的精神个性,我可以写得平实空灵,凝重飘逸、高亢歌咏,也可以浅唱低吟,惟独不能没有两个字,那就是――真诚。写文章和做人一样,没有真诚不行。这是人品,也是精神,更是个性。个性所体现出来的是人格的力量。而这种人格力量会使我们的作品充满张力,更直接地对生命本质进行反思――这个状态的最终结果,是用好作品回报广大的读者。
记者:你也私下里写点,想看你再用酸点的诗化语言做结束语
余艳:我会尽全力写好我每一部作品,但达不到篇篇是精品。如果大多作品能够得到读者心灵的回应,我们也就聊以欣慰了。当你打开这本书的时候,我们只想说:感谢你翻动书页的手指,感谢你关注生命的目光。
 
 
 
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