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龙宁英长篇报告文学《逐梦——湘西扶贫纪事》 研讨会在长沙举行

http://www.frguo.com/ 2016-09-12 湖南作家网

  9月2日,由湖南省作家协会、湘西自治州州委宣传部、湖南文艺出版社、湘西自治州文联联合主办的“龙宁英长篇报告文学《逐梦——湘西扶贫纪事》研讨会”在长沙举行。中国作协创联部主任彭学明,中国作家网主编、《文艺报》文学评论部主任刘颋,中国作协创联部综合一处处长赵宁,人民日报文艺部艺术编辑室副主编张健,湖南省作协党组书记、常务副主席龚爱林,湘西自治州委常委、副州长孙法军,湖南省评论家协会主席、岳阳市文联主席余三定,中南传媒集团总编辑、湖南省作协副主席刘清华,湖南省作协党组成员、机关党委书记、毛泽东文学院管理处主任、省报告文学学会会长游和平,湖南文艺出版社社长曾赛丰等40多位省内外知名评论家、学者、出版家、作家参加了研讨。研讨会由湖南省作协主席、党组副书记王跃文主持。

  

 

  研讨会现场1

  

 

  研讨会现场2

  

 

  研讨会现场3

  

 

  研讨会现场4

  

 

  研讨会现场5

  龙宁英是来自湘西自治州花垣县的苗族女作家。中国作家协会会员,一级作家。她从1984年开始文学创作,先后出版了《女儿桥》、《古苗河风情》、《疼痛的河流》、《苗山夜雨》等作品集。2007年出版的散文集《山水的距离》曾获湖南首届文学艺术奖。

  

 

  《逐梦》作者龙宁英发表创作感言

  

 

  长篇报告文学《逐梦》书影

  《逐梦——湘西扶贫纪事》2015年12月由湖南文艺出版社出版,是龙宁英历时两年走访、创作的一部反映湘西扶贫史的著作,同时也是她创作的第一部报告文学。作品问世后反响强烈,随即荣获第十一届全国少数民族文学创作“骏马奖”。在动笔写作前,她花了一年多时间在湘西农村采访,积累了上百万字的素材,先后修改5次才最终定稿。该书以时间为序,以扶贫重大行动为节点,对湘西扶贫之路进行了生动回眸和深入书写,是新中国扶贫史的一个凝练缩影。该书分“梦里歌谣”、“情暖武陵”、“决战决胜”三个章节,构成了一幅具有现实感和历史感、深度和广度的恢宏画卷。

  与会的文学评论家、学者、作家、出版家认为,《逐梦——湘西扶贫纪事》全书在布局谋篇上,结构合理,脉络清晰,剪裁得当;在创作手法上,寓意深刻,文笔生动,史识交融,视野开阔,不失为一部精神价值与文学价值并重,历史感、真实性与时代特征有机结合的报告文学精品力作。湘西扶贫是全国扶贫工作的一个典型,作品中提到的每一个小村寨是一个小的切面,具有指导性和样本意义,对新时期扶贫战略的重构、扶贫问题研究、贫困地区文化与经济协作下的可持续发展等都具有启示意义。《逐梦》紧紧抓住了精准扶贫这个倍受老百姓关注的宏大叙事,紧紧抓住了有温度的历史细节,写出了接地气的人物故事,使作品具有厚重感、纵深感。作为一位曾以散文创作获过湖南文学艺术奖的作家,龙宁英心思细腻,文笔优美,再加上她带有少数民族特有的记忆和密码,使得她的文字散发着一种异样的美感。在54年的生命历程中,龙宁英从未离开这片神奇苍凉兼而有之的土地,她创作的根脉、枝干和花叶都源自水深土厚的湘西。她从来就是湘西生活的在场者,通过长期的感受和思考深入其中,而非浮光掠影、走马观花。她也从不把自己置于湘西人民之外,以“他者”的姿态去观摩这片土地,她就是湘西儿女之一员,所思所想皆与其他湘西人民在同一振动的频率上,所以她的抒写才有切肤之感,读来毫不隔膜。

  研讨会上,专家学者也对作品中存在的一些不足提出了善意的批评,认为作品在加强思辨性和逻辑性方面有进一步提升的空间,在塑造丰满的人物形象和挖掘鲜活的生活细节上还可以多下功夫。王艳、马笑泉、余艳、沈念、龚旭东、谢宗玉、蔡测海、欧阳友权、卓今、王涘海、龚湘海、刘开云、章罗生、谭小军、张立新、钟克文、向启军、龙仕英、刘雪琳等专家、学者及各界人士也参加了研讨。


     主持人:尊敬的学明主任、法军州长,各位专家、各位领导,还有新闻媒体界的朋友们,大家上午好。今天我们在这里举行长篇报告文学《逐梦——湘西扶贫纪事》的作品研讨会,这部作品刚刚获得中国作协举办的全国少数民族文学“骏马”奖,这个奖是中国四大权威的文学奖之一,是文学界奖项的一个最高荣誉。今天召开这次研讨会,得到了相关各级、各部门、各单位的大力支持,省委宣传部对这次研讨会很重视,省委常委、宣传部长张文雄同志原本要参加今天的会议,并发表讲话,讲话稿都起草好了,但临时今天新任的省委书记家毫同志去部里视察,他来不了。中国作协彭学明主任从北京亲自带领几位专家到长沙来参加这个研讨会,湘西州的法军州长带领湘西的有关领导来参加这个会议,我们对各个方面、各有关单位对这次研讨会的召开给予的支持表示衷心的感谢。

  这个研讨会是由湖南省作家协会和湘西自治州州委州政府、花垣县委县政府、湖南文艺出版社,还有湘西州文联联合举办,现在我向大家介绍出席研讨会的领导、专家和嘉宾,分块介绍,先介绍从北京来的领导和专家:

  中国作协创联部主任:彭学明

  中国作家网主编、《文艺报》文学评论部主任:刘颋

  中国作协创研部综合一处处长:赵宁

  人民日报文艺部艺术编辑室副主编:张健

  刚才介绍的这几位都是湖南的老乡或者亲戚。赵宁是中央领导,但他是湖南的媳妇,其他几位都是湖南人。下面再介绍主办单位的领导:

  湖南省作家协会党组书记、常务副主席:龚爱林

  湘西自治州州委常委、副州长:孙法军

  中南传媒集团总编辑、湖南省作协副主席:刘清华

  湖南文艺出版社社长:曾赛丰

  湘西州委宣传部副部长:张立新

  花垣县委常委、宣传部长:龙仕英

  省内专家和领导:

  湖南省文联党组书记、副主席、秘书长:夏义生,今天因重要工作未能到位,他提供书面发言。

  湖南省评论家协会主席、岳阳市文联主席:余三定

  湖南省作协党组成员、机关党委书记、毛泽东文学院管理处主任、省报告文学学会会长:游和平

  湖南省作协秘书长:王艳

  湖南省作协副主席:马笑泉

  湖南省作协副主席:余艳

  湖南省作协副主席:沈念

  湖南省作协副主席、湘江周刊主编:龚旭东

  湖南省作协名誉主席:蔡测海

  湖南省作协名誉主席:欧阳友权

  湖南省社科院文学研究所所长:卓今

  湖南省文艺评论家协会副主席、《创作与评论》执行主编:王涘海

  湖南文艺出版社副社长、《芙蓉》杂志主编:龚湘海

  湖南省委宣传部文艺处副处长:刘开云

  湖南大学文学院教授、省报告文学学会副会长:章罗生

  湖南省扶贫办法规处处长:谭小军

  湘西自治州扶贫办副主任:钟克文

  湘西自治州文联副主席、作协主席:向启军

  湖南文艺出版社编辑:刘雪琳

  还有省作协的一些部门的负责人也到会,时间关系,不一一介绍。

  今天到会的媒体有:湖南日报、湖南人民广播电台、湖南卫视、湖南经视、红网、湖南作家网等。

  下面再隆重介绍一下今天研讨会的主角,长篇报告文学《逐梦》的作者龙宁英女士。龙宁英女士是我们省著名女作家,也更是我们省著名的少数民族作家。1962年10月出生,跟我是同龄人,中国作协会员,中国民间文艺家协会会员,湖南省民协会员,一级作家,1984年开始文学创作,有小说、散文在《民族文学》、《中国作家》等刊物发表,出版有作品集《女儿桥》、《古苗河风情》、《疼痛的河流》、《苗山夜雨》等,2007年出版的散文集《山水的距离》曾获我们省文学艺术奖,报告文学《逐梦》刚刚获得了少数民族文学“骏马”奖,再一次向龙宁英获奖表示祝贺。

  这部作品是2015年由湖南文学社出版的,是龙宁英历时两年走访创作完成的一部反映湘西扶贫史的著作。《逐梦》的出版,对湘西扶贫的积极意义是不言而喻的,今天开这个研讨会的目的固然有为这部作品的社会意义做出充分的肯定和阐释的意图,也有为这部作品的获奖庆功的意图,但是我们更重要的目的是希望听取各位领导和专家的真知灼见,砥砺这部书的进一步修改。因为我们已经同作者进行了交流,作者也同意愿意听取大家的意见,把这部书修改得更好。获了奖是好事,但获奖并不意味着这部作品的终结,确实这部作品我们要把它的意义发挥得更大的话,还需要把它修改得更好一些。湘西这篇土地上千百年来这里的人民抗击贫困的故事实在太值得抒写了,这些故事也太值得让它流传下去。孔子有句话说“言之无文,行而不远”,这部作品并不是没有文,但我们希望它的文更多一些,这样以后它的流传会更久远一些,也更广泛一些。

  因为这个目的,今天我们的研讨会可以充分肯定它的好处,更需要大家多提修改意见,特别是具体的修改意见,我相信各位专家都做了充分的准备。讲真话,也是习总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话的倡导,总书记有专门的论述,精髓就是要讲真话,只有讲真话,才能够有利于文学的发展,讲真话,好的要讲,差的也要讲,只有讲真话,才能把真正好的文学经验让大家吸取,只有讲真话,我们在文学创作中存在的问题、毛病才能够得到弥补和纠正,才能够正风气,才能够引导风向。

  下面请主办单位的有关领导做一个讲话,首先请中国作协创联部的主任彭学明同志讲话,大家欢迎。


  彭学明:非常感谢省委宣传部、省作协给我这个机会,重新回到家乡,跟在座的一起学习探讨龙宁英的获奖作品《逐梦》这个长篇报告文学。其次,我也想代表家乡人感谢赵宁和张健出席这次会议,为我们的湘西作家龙宁英鼓掌喝彩。再是向龙宁英表示衷心的祝贺,刚刚荣获我们的“骏马”奖,这也是中国文学国家级的四大奖项之一,是最高奖项,她能够得奖一个是作品本身写得好,第二个是说明评委在评奖过程中还是讲艺术良知,有艺术水准的,是非常公平、公正、公开的。我再谈下龙宁英的作品。这部作品是很早龙宁英就把书寄给我,我很早就读了,读了后有三点最深的感受。

  第一个感受,我觉得这是一部具有大情怀的作品,这种大情怀就是龙宁英她作为一个苗族作家,她对湘西这片土地的情义,对湘西土家族、苗族的情义,对这个时代的情义,对父老乡亲的情义,她这种情义从她的字里行间可以看得出来,她是刻进了她的骨髓,溶进了她的血液。作品里从头到尾从开篇写自己出生开始,到写到如何脱贫与返贫等等,这些笔墨当中,也可以看出她对这片土地深存的人民的悲悯的情怀。她写到在脱贫过程中,有脱贫的成果的时候,她又充满了民族的自豪感。所以她这种民族的大情怀,体现了大爱,这是我们很多作家缺失的。很多的作家只善于表达自己自我,作品从头至尾喃喃自语,无病呻吟,所以作家的这种写作的大情怀,情感的稀缺在龙宁英的作品里,我们充分看到她的饱满,她的情感是深沉的。所以这是第一个为她点赞的,她的写作情怀是具有大情怀的作品。

  第二个,要点赞的这是一部充满使命感的作品,是对她的写作态度点赞。龙宁英告诉我,这个作品当时交给很多作家的时候,很多作家不敢接受这个作品,也不愿接受这个作品,但是龙宁英把这个作品勇敢地承担下来。承担下来后,她通过自己的脚步丈量了湘西的山山水水,走访了很多扶贫点,也走访了很多扶贫户,也走访了很多扶贫人,她的写作态度是真诚的、是扎实的,是有根的写作,有责任感和使命感的写作,这种责任感和使命感也是我们现在作家需要补充的一种情感和责任,也是比较稀缺的。这是第二点,在写作态度上,她的使命感和责任感也应该为她点赞。并且在写作的过程中,是多次修理起草,千锤百炼,为了把这个作品写好,省作协组织了几次会议,她几次修改,甚至还哭了,她有时候感觉写不下去了,第二个把第一个全部推翻,第三个把第二个全部推翻,几乎全部推翻,所以一切不满意、推倒重来的这种写作态度、精益求精的态度也是需要我们学习和点赞的。

  第三,她的艺术创作、文学创作的写作品质应该点赞,这是一个非常具有高难度的写作题材作品。为什么非常的高难度?因为这是重大的政治现实题材,像这样的题材是非常不容易写的,往往一写就会把它写得假大空,喊口号,开口非常大,因为开口大、切口大,一大以后就不知道从哪儿切入,切入点也非常乱,不容易找到,但是龙宁英我觉得她在整部作品,她非常准确地把握了这个写作难度,她在很大的开口、切口找到了切入点,而这个切入点怎么去切入,就是用“我”,里面有我,我作为湘西州的一员,作为湘西州的一份子,我怎么去发现生活、发现人物、发现世界,再去捕捉,表达生活,表达这个世界,表达这些人物,所以在很大的开口里,切口她找到了以“我”这个字切入,非常好。这个难度很难把握,要么开口大了,就乱了、野了、散了,甚至断了,找不到点,找不到根,但是她通过这种艺术的难度,通过“我”这个小的切入点,扎得很深,也很真,很结实。这是一部具有艺术难度考验的作品,但是她很好地把握了这个艺术难度,挑战和突破了这个艺术难度,使这个作品写得有生活气息,有民族的生存景象,也有民族的生存的品质,民族的精神品质,都把她写出了。特别是对一些人物的描写,说脱贫的人物,比如彭楚政等的描写非常生动,然后对一些被扶贫的对象,比如吕洞村杨金风、还有纳尔山的父老乡亲龙惠兰(音)、龙金高(音)等这些人物的书写都非常成功、非常到位,她是通过一些故事、一些细节来表达和表现。然后语言艺术,有不少语言是生活中的诗意化的语言,既朴素淡雅,又有诗意。比如里面有一段我都特别喜欢,什么鸟雀也学会谈恋爱,花儿也怎么怎么,那些语言都是如诗一样优美,非常不错,非常好。要我写这样的大题材的作品我可能都写不好,因为的确是人物太多、内容太多、线索太多,所以容易乱,容易散,容易野,甚至容易断。

  这是我对这部作品的艺术水平的赞赏和喜欢,这部作品它能得奖是有它的道理和意义的。这次评选里面报告文学写现实题材的生活作品只有两部,一部是龙宁英的,还有一部是贵州的一部,贵州的也是写扶贫,为什么不能选择?评委一致选择这一部,而放下贵州的。因为贵州的写扶贫只写了一个人,一个老板去村里扶贫,他是单线条的,容易写。但就选了这个艺术难度大的,多线条、多人物的,难度系数非常大,这个是写整体的扶贫,从题材上也难把握,体量上也难把握,但是她都把握住了。再加上习大大本身在湘西提出了精准扶贫,各方面占据了优势,所以评委就把票投给了龙宁英。

  但我想提一个建议,什么建议?我觉得你这部作品传情达到了,大义有了,情义都在里面有了,但我觉得现在还需要的是传神。现在是整个扶贫的脉络,时代的脉络,历史的脉络,扶贫的历史,包括现实的脉络也理清了,刚才说情义有了,但整个读了以后觉得还不够传神,可能还需要更多的对扶贫对象和扶贫人物,这些还需要更多的去采访,去深入,把素材更多的掌握。只有更多掌握以后,才能把人烂熟于心,这时候拥抱的就不仅是生活了,你可以把这种生活融入你的骨髓,你可能还要对一些人物进行补充的采访,有一些事件可以进行补充深入的采访,就像写像隆章高那个人一样。

  再一个我觉得现在开口太大,这个开口是重大政治现实的题材,本身它就大,但是切入点找得很准,用了“我”的切入点,但切入点找准了,但是扎得不深,还是要深入找,深入扎,把一些人物的细节故事一定要把他写得细,比如写朴树正(音),写他扶贫中父亲去世了,你可以想想他的父亲去世,他的父亲得了什么病,他儿子当时在扶贫现场是怎么扶贫的过程,不是去走一下,我去看,当时在现场他正在干什么,干的怎么仔细,把这个写清楚,然后回去再怎么向父亲忏悔,这个可以往深处走。

  然后,有时候有些人物也断了,比如像种椪柑的,那个种椪柑的叶叔叔,本来这个人非常生动,写他开始种椪柑的时候,每天给一个椪柑,最后椪柑赚了钱。椪柑卖不出去时,政府采取什么政策。然后整个后面你就把叶叔叔这个人物丢了,就写了湘西自治州写椪柑的时候,怎么扶贫的,湘西州人均收入翻了多少倍,但你是以叶叔叔开的头、起的点,叶叔叔卖不出去,他的椪柑卖得怎么样,通过湘西的扶贫政策宣传,他怎么脱贫的,应该把他再提起来。这是我觉得。

  还有一个欠缺,你现在写的是扶贫,怎么脱贫?主要写的是靠政策来脱贫扶贫,你还缺的是什么?就是自己造血、自己脱贫的那种民族自强不息的苗族、土家族,应该这种脱贫在接触时,这样的人物典型应该还要多,就像龙金高那样的人物应该再多一点,应该这么去写,刚才说的那种神可能来了。你本来想扶贫这个题材写得好,其实可以有很多泪点,可以最体现内心的。为什么写到纳尔山那几个人物为什么就动心和柔软,因为我看你完全融入那几个人物的情感,文笔也很生动,生活气息也有,对他们自己的劫后求生的精神品质或者生存形象、民族形象都表达得非常好。

  所以我期待这部作品能够做得更好,我们还想这个作品再去冲这个奖那个奖,需要改变,谢谢。


  主持人:感谢学明主任。下面有请省作协党组书记、常务副主席龚爱林同志讲话。


  龚爱林:尊敬的学明主任、法军州长,各位领导专家,上午好。今天我们相聚在这里举行湘西苗族女作家龙宁英的长篇报告文学《逐梦》研讨会,首先请允许我代表湖南省作家协会对《逐梦》获得第十一届全国少数民族文学创作“骏马”奖表示衷心的祝贺,对各位莅临本次研讨会表示热烈的欢迎和诚挚的谢意。

  这次研讨会得到了省委宣传部的高度重视,本来省委成为宣传部长张文雄同志将出席今天的研讨会,我在这里开会的时候给他报告了这件事情,星期一的时候他托秘书打的电话,因为省委书记恰好今天上午跟研讨会冲突,所以他要我代为向龙宁英表示问候,深表歉意。副部长也是要参加这次研讨会的,因为中宣部临时通知在西安召开“深入生活、扎根人民”的会议,所以昨天也专门给我打电话,也是向大家表示一下他的歉意。

  本来今天我这个发言没有这么长,我本来就是想讲研讨会的两个目的,但因为文雄部长本来有一个讲话稿,我还是以我的口吻把他的三个意思表达到。实际上《逐梦》的获奖给我们三个方面的启示。

  第一个是深入生活,扎根人民,真正做生活的宣传,做群众的贴心人。深入生活、扎根人民是一个常谈常青的话题,习总书记在全国文艺座谈会上就说能不能搞出优秀作品,最根本的决定于是否能为人民抒写,为人民抒情,为人民抒怀,《逐梦》的出版和获奖就是以人民为中心的创作导向。因为研讨会时间有限,我就说一说基本的观点。

  第二个启示,以文学的方式服务中心工作大有可为。应该说省委省政府高度重视精准扶贫工作,把扶贫攻坚作为一项小康工程、决胜工程、民生工程,要求集全省之力、集全民智慧,以更实的政策措施,深入实施精准识贫、精准扶贫、精准脱贫。所以我们今天特意请了扶贫办的省、州的两位领导参加研讨会,扶贫工作从总书记到湘西视察提出精准扶贫,到现在,我记得省委召开常会也好,省直部门的主要负责人也好,这样的会议开了好多次。对于作协来说,我觉得湖南广大文学工作者也要以深入基层、贴近生活等方式积极投身到这场扶贫工作战中,这是文学为中心工作的具体呈现。基于这一点,我们省作协就如何服务中心工作下了很多工夫,也取得了一些成效。我们先后组织了湖南作家“看两型社会建设”,“看湘西扶贫开发”,“看湘南承接产业转移”等采风活动,应该说就是湖南“作家看湘西扶贫开发”的采风活动,在举办这次活动的时候,我们找到了龙宁英,希望她以湘西的扶贫作为题材,写一个长篇报告文学。这个想法得到了当时的叶专红州委书记的支持,因为我们在湘西举办这次文学活动的时候,红专书记亲自参加,就是在这次会上确定让龙宁英写这部长篇报告文学。所以这次研讨会,我也跟红专书记报告了,红专书记拍板,法军州长亲自参加,这都是有来由的。不管怎么说,我想说的是《逐梦》的获奖、《逐梦》的成功,再一次验证了文学工作围绕中心做服务是大有作为的。

  第三,锻造文学精品要不断地精益求精。推动文学事业的繁荣发展,最根本是要创作生产出无愧于我们这个伟大时代的优秀作品,出精品是时代的步伐,这是一个需要文学精品,而且能够产生文学精品的时代。我们认为《逐梦》的获奖只是一个逗号,不是句号,我们希望它能在历史的角度和生活的角度获得更充分的呈现,并在这个基础上再修改再升华。

  因此,本次研讨会有两个层面的内容,一个是对作品已有的艺术价值和社会价值进行充分肯定,二是请各位专家对作品如何进一步提高发表宝贵意见。我以为后一个层面的内容更加重要,它体现了文学湘军正在大力弘扬的风气,那就是在创作上面不满足,精益求精,同时也是能够锻造文学精品的极具现实意义的探索。其实对作品的修改,从省一级作协来说,这个工作也做了很多年,最近的一两年比如说跃文主席的《爱历元年》,阎真副主席的《活着之上》,他们的书在出版之前都开了审读会,进行了修改。为什么我们今天在《逐梦》获奖之后、出版之后,还要进行修改、修订,准备再出版?其实基本的想法是学明主任刚才说的,我还有更大的想法,这应该还是次要的。

  根据我对扶贫工作的理解和认识,我认为对于湘西来说,对于全省来说,对于全国来说,七千万人的脱贫应该说是一个伟大的工程,这本书出来之后,我认为它最好的效果是能够从这本书中得出经验和教训,能够从这本书中给我们提供一种可复制的经验,就是我们各级政府、各个方面的人阶层和人士能够对这本文学著作,能够从中找到很多扶贫的经验和教训,让我们的扶贫工作者在读到这本书的过程中得到启发和启示,从而推动我们的扶贫工作。如果我们的文学作品在今天这个时代能够达到这样的效果,无论是作家的工作也好,还是作协工作也好,都应该落到实处。龙宁英的这个题材是一个非常好的题材,有人说龙宁英能获奖,题材称得上说有一种决定性的意义,当然不是说她艺术上,她的艺术上是肯定达到了获奖的水准。但最后在PK的过程中,作品这么多,最后剩下二十部、十部,究竟如何选择?应该这些因素是起到了决定作用,我们这本书要能够在这个层面上发挥作用的话,它有再修改的必要。

  我们之所以召开研讨会是要把各方面的专家请来,为龙宁英的继续写作诊断把脉,让她的这本书写得更好,让中国人读到这本书的时候不仅感慨,而且要受到启发。我说两个层面的目的,也决定了我们今天省作协也好、湘西州委州政府、州委宣传部、文艺出版社,还有湘西州文联,各个方面都是共同的目的,清华总编辑还有曾社长,我希望这本书在修订和再版的过程中,及时得到你们的大力支持,把这本书写好,拿出来的时候要真正在这个层面上发挥它的艺术作用。我也希望省扶贫办的同志和州扶贫办的同志能够为龙宁英的写作继续给予支持,我知道你们已经给了大量的支持。这本书中跃文主席带着他们去采访的时候,王主任亲自接待,亲自接受采访,龙宁英在湘西州采访的过程中,红专书记亲自安排,还有当时何州长也亲自安排,所以我希望继续得到你们的大力支持。再次感谢各位与会的领导和专家,希望在研讨会召开之后,龙宁英能及时潜心地再修改、再创作,让《逐梦》获得持续关注,产生深远的影响。谢谢大家。


  主持人:下面请湘西州委常委、副州长孙法军同志讲话。


  孙法军:尊敬的学明主任、爱林书记、跃文主席,各位领导、各位来宾,上午好。今天湖南省作家协会、湖南文艺出版社和我们湘西自治州州委宣传部、州文联在这里隆重聚会,庆祝以湘西扶贫攻坚为题材的长篇报告文学《逐梦——湘西扶贫纪事》荣获第十一届全国少数民族“骏马”奖,并研讨相关内容。受州委红专书记、州委常委宣传部长周云同志的委托,我谨代表湘西自治州州委、州人民政府向研讨会的顺利召开和龙宁英女士的获奖表示热烈的祝贺,向长期关心湘西扶贫事业,支持龙宁英女士写作,并为召开本次会议付出辛勤汗水的各位领导、各位专家、各界朋友表示衷心的感谢。

  湘西的扶贫攻坚从上世纪80年代中期开始,已经历了三十多年,直到今天还在继续推进,可以说这是湘西290万人民为了过上富裕生活,甩掉贫困帽子打响的一场史无前例的波澜壮阔的持久战。这其中既展示了湘西各族儿女坚忍不拔、不屈不挠、改变自身贫穷命运的决心、勇气和精神,更体现了党中央、国务院和各级领导机关、各方面爱心人士对湘西扶贫攻坚、对湘西人民过上好日子的关心、支持和重视,这里面涌现出了无数动人的可歌可泣的英雄人物和先进事迹。我是今年2月份到湘西,半年多,我一直在下面跑,湘西的七县一市也跑了很多遍,确实书里面写的很多地点我都去过,人物也接触了,这里面确实有很多事迹。湘西作为老少边穷地区,长期以来由于受到历史、地理、文化的因素限制,一直比较贫穷,发展比较滞后,很多地方到现在水、电、路等基础设施都不具备,有的村寨甚至不具备人类生存发展的基本条件,一方水土确实养活不了一方人,要彻底改变这里的境况,让湘西人民尽快脱贫致富奔小康,其难度可想而知,要付出何等的艰辛。

  而如今我们正在努力、正在奋斗,并在一步一步的、实实在在的、分批分阶段的改变我们的贫困面貌。尽管前面还有很多困难,有很多沟坎,但我们的脚步不会停。所以抒写这样一部作品如实生动的反映、展示湘西的扶贫攻坚历程,让世人明白这究竟是一个什么地方,党和政府及湘西人民都在干些什么,怎样干的,非常必要,也非常及时,这也是这篇报告文学的意义所在,或许是它获奖的重要原因。最近这几天我也认真拜读了作品,深受感动,启发也很大,有几点感悟跟大家分享一下。

  第一,这本书写得很实在,有厚度,把湘西贫困的历史和原因、湘西人民渴望过上温饱安宁的愿望写得非常确切,可信。第二,把扶贫攻坚过程中涌现出来的先进人物和事迹写得很生动,很感人,有些人物描写非常传神。三是将老百姓的愿望和努力,与党和政府及各界领导的关心与支持,党的民族政策落实到位融合得非常好。第四是人物内心的抒写和刻画很感人,从作者本人到众多的人民,包括他们的想法、他们的愿望、他们的内心纠结,对家乡一方土地的情感,描写都很真实,很细致。

  龙宁英女士是湘西本土作家,是苗族作家,土生土长,也看出这本书也蕴含了她深沉的民族情结,饱沾着她对湘西这片土地的热爱,这是对家乡的感情,我们深深的感受到了。正是这份情感让她写出了这部优秀的报告文学,可以说在湘西扶贫攻坚这项伟大事业中,作者龙女士以作家的职业和身份做出了她自己的卓越贡献,应该说湘西现在各级领导干部,各方面人士都在为湘西的扶贫做贡献,只是不同的人在不同的岗位上、不同的职业上做贡献,龙女士作为一个作家,贡献了她的一份力量。

  中央已明确提出要求,到2020年,所有的贫困县都要摘帽,所有的贫困人口都要按现行的标准脱贫。作为总书记精准脱贫战略思想的首提地,湘西现在七县一市都是贫困县,全州还有50万建档立卡的贫困人口,能否如期完成任务,是摆在全州人面前的一项共同的历史任务。在这关键的时刻,《逐梦》的出版、获奖必将对湘西的扶贫事业起到一个极大的宣传和推动作用。我深信在这部报告文学精神的指引下,湘西的精准脱贫步伐一定会大大加快,各项扶贫事业一定会捷报频传,湘西人民一定会早日过上幸福的生活。

  最后再次感谢龙宁英为我们奉献了这部经典著作,感谢中国作家协会、省作协对湘西文联、作协的工作以及龙宁英本人的关心和支持,也感谢到位的领导、专家、新闻界的朋友对湘西扶贫事业的关心、关注和关爱,最后也希望龙宁英女士能够按照刚才学明主任以及各位专家的建议,把这部著作进一步修改完善,精益求精,让它能够流芳百世,像《边城》一样这么多年了,我们拿起来还值得读、还值得回味。我希望《逐梦》多年以后大家还能捧起这本书,认真地拜读,达到这个目的。借此也诚挚邀请大家去我们神秘湘西走一走,看一看。谢谢大家。


  主持人:下面有请中南传媒集团总编辑、省作协副主席刘清华同志讲话。


  刘清华:尊敬的学明主任,各位领导、各位专家,大家上午好。非常高兴参加今天上午的《逐梦--湘西扶贫纪事》的报告文学研讨会,这部长篇报告文学是我们中南出版传媒集团旗下的湖南文艺出版社2015年出版的一部优秀的报告文学作品,刚刚获得了少数民族文学“骏马”奖,这在中国文学创作四大奖中也是一个非常重要的奖项,借此机会我代表中南出版传媒集团向龙宁英作家表示祝贺,也感谢省作协对我们湖南文艺出版社的信任,把这一部重点作品交给我们出版。作为这部作品的出版人,当时出版这本书的时候我还是湖南文艺出版社的一个副处长,有幸可以对书先睹为快,我们非常欣喜地感到这是我国近年来报告文学创作的一项重要成果。我认为这部作品至少在以下三个方面是取得了成功。

  第一,以双重文本呈现深邃的思想。中国大湘西既是一块神秘而美丽的土地,又是一块贫穷的土地,脱贫致富是一代又一代湘西人的梦想,逐梦是武陵山苗人的魂归东方的传承,但是一代又一代人的努力,依然没有解开贫困在这片土地的魔咒。新中国成立以来,尤其是改革开放以来,湘西从贫穷走向富裕才迎来真正的曙光。中国共产党对于贫穷宣战的信心像当年湘西缴匪一样坚决。习总书记说“人民对美好生活的向往就是我们奋斗的目标”,总书记在湘西十八洞村所提的精准扶贫的决策跟如何实施这项民心工程实事求是的具体方案,党的扶贫的伟大实践作为人民一员的作家都在参与,在记录,在呈现,《逐梦--湘西扶贫纪事》的创作和出版有着独特的文学精神艺术价值。作品通过对十八洞村、吕洞村、新桥村等一些村落的前后变化,映照湘西精准扶贫工程工作后带来的巨大的差异,作家龙宁英也把自己放到了书中,把自己摆进了群众里,紧紧跟随在扶贫工作小组的身后,不轻易放过一个细节、一个故事和一个变化,用悲悯之心,务实之心去观察村庄、观察社会、观察人心,把湘西扶贫的真实形象和面临的真实困难体现出来,史料搜集和实地调研相结合,主观抒情与客观说理相结合,历史溯由与现实讨论相结合,双重文本,双重思考,为报告文学创作,特别是这个扶贫题材的报告文学创作提供了许多有益的经验和启示,由个别写一般,一般见全貌,由湘西扶贫纪事可以看到湘西人、湖南人,甚至中国人打胜这场精准扶贫攻坚仗的决心和信心,所以这是这部深刻的作品给我们的一种力量。

  第二点,是小处胜大处,散文式的语言。《逐梦--湘西扶贫纪事》按体裁虽然是报告文学,也可以说是一篇由16篇散文串联而成的散文集,这些散文每篇都可以单独成篇,像一幅一幅的湘西人民艰苦奋斗,摆脱贫困的画卷,又可连成一体,合成一片,形成一章既有细致末叶,又有波澜壮阔的秀美之图。在我的印象里,作者龙宁英是一位卓有建树的散文家,散文集《山水的距离》得过湖南省首届文学艺术奖,她的散文语言灵动、优美、亲切,写苗族丰厚的人文风俗,写湘西儿女多姿多彩的日常生活,写苗山苗水的歌者,她这一优秀的特色很好的渗透到这部报告文学中,从每一篇文章的小标题,包括在章节中精心的美丽的语句,从对湘西历史地域的深情瞭望,无疑不透露一个散文家的文学素养和家国情怀。散文具有形散而深聚的特点,作家在实地调查写作中,因为是史实资料展现的时间段不同,可供表现扶贫情况的载体不同,分别写了1978年以前、1978年到2013年,还有2013年至今三个时期湘西的扶贫状况,涉及经济扶贫、教育扶贫、医疗扶贫、文化扶贫等具体问题,以自己对故土无限的热爱和对家乡人民摆脱贫困走向富裕的无限向往一气贯之,可读性很强,语言节奏把握很好,文化底蕴深,达到了无心插柳柳成荫的效果。

  第三点,小我见大我,小人物写出大真情。和很多主旋律提倡写大人物、大历史、大事件不一样,作家无论从史料汲取营养还是从实际采访寻找答案,基本都是走的群众路线,关注细微人物的命运,深入挖掘这些人物的感人故事,比方说《梦里歌谣》一章,重点刻画了石启贵这个生于湘西的读书人立志改变家乡贫穷落后面貌的故事。《情暖武陵》一章则依托改革开放背景,分别讲林书、陈庆云、沈颖、周军(音)等这一些教育、医疗、军队人民的各种行动,以及毛人新(音)、龙金高、龙桂花(音)等当地知青男女的扶持,写出了输血和造血、发挥资源更深的作用的可歌可泣的故事。

  总之,基于这样一些内容,这样一些真实,我认为《逐梦--湘西扶贫纪事》是作家深刻地领会习总书记文艺座谈会上的讲话精神,深入生活,扎根人民,写出的一部有温度、有人文情怀的好作品。这部作品还要做进一步的修改打磨,我们中南传媒文艺出版社一定会配合修订,把修订版出得更好。我也希望我们出版社加大对这本书的营销、宣传力度,我们其他旗下的发行渠道也要加大这本书的推广力度,让更多读者了解这本书,读到这本书。谢谢大家。


  主持人:感谢清华总。据我现在掌握的消息,9月27号的晚上龙宁英将到北京去领取“骏马”奖,桂冠比较备好。你领奖以后,我们省作协也将在适当的时候在下一次的会上给你配套奖励,下一次你再获了别的奖,我们继续奖。有的发达地方比如广东,获国家大奖是层层配套奖,一直奖到居委会。这确实是我们今年湖南省文学界的一个大事、喜事,也是湖南文学的一个重要收获。下面我们就转入专家发言环节,我们按照方案,请北京的同志先发言,但是由于特殊情况,卓今同志马上要去赶飞机出差,她又最具有发言权,她也是评委,请她先做个发言,我们再请其他人发言。


  卓今:不好意思,我是12点多的飞机,日子是在《逐梦》研讨会之前定好的,因为我参与了《逐梦》的评奖,所以我非常想到现场来。首先祝贺龙宁英获奖,然后也祝贺我们省作协,湖南文学界这都是一个大喜事,省作协在这方面是倾注了很大的精力。实际上我私下跟龙宁英通过将近一个小时的电话,很多细节都她沟通过,因为龚书记交待的任务是她还要继续冲奖,所以还要完善。简单讲一下。

  第一个,她这个题材的重要性在获奖里面是占很大的份额的。我们知道现在作家很不愿意涉及重大项目题材,这个题材因为不太好写,尤其这种非虚构作品要有文学性是一个挑战。再就是扶贫的题材是国家的一个重大事件,也是社会上每个人生活的重大事件。所以几个重大的东西凑在一起,给作家增加了很大的难度。但是有担当的作家还是要直面这个重大艰难的现实问题,所以我很敬佩龙宁英作为一个作家,有这么大的勇气去挑战这个题材。我所知道湘西的作家大家还在写历史题材的小说,写神秘文化,真正湘西扶贫这个大题材涉及的人还是很少,可见这个题材的难度。

  第二是内容,这个作品的内容非常扎实。刚才前面的领导专家都讲了,她从第一人称的视角入手,采访了大量的人物、大量的村寨,花了两三年的时间,倾注了很大的心血,也面临很大的压力,掌握的素材特别多。涉及的人物也非常多,我没数过,主要人物可能有几十个。涉及的村寨很多,涉及的县有花垣县、凤凰县等很多县,基本上都涉及了湘西州的。也会有很多感人的东西,我不多说了,前面说了有很多泪点,很多令人感动的地方。她的语言非常的优美,非常有文学性。

  第三个是它的意义,意义非常重大。这个意义无论是从整个扶贫的意义,还是湘西州打扶贫战的宣传,还有脱贫致富的样本,它的意义非常重大。尤其是对我们7000万人口脱贫致富这一个重大事件,她对很多村寨、很多人物、很多事件都是一个切面,这个切面都有样本意义,它实际上对新时期扶贫战略重构,扶贫问题的研究,还有对贫困地区的文化与经济协作的整个战略部署都有样本意义与借鉴意义。所以她这个题材意义非常重大。

  她的优点成就我不多说了,我提几个意见建议。实际上在给龙宁英沟通的时候,有些也提了。

  第一,它的体量有点小。这部作品是12万到15万字的体量,在评奖作品中它显得单薄,当然质量是更重要的,但它给人的第一印象还有一个厚薄和体量的问题。她自己说曾经写了将近20万字的体量,因为有一些原因把它删减了。这个体量里头还涉及一个内容分布,历史线索清理这块占的比重稍微大了点,现实题材方面我觉得比重要大一点,因为湘西州扶贫的事件写10本、100本都写不完,感人的事件太多,典型事件也太多,所以说集中可能还是放在现实题材。整个中国边缘少数民族包括贫困地区,它们贫困的历史原因大致是相同的,尤其是少数民族,所以在这一块可能花一个小章节可以把它说清楚,后面就整个写现实的东西。

  第二个是人物塑造的生态圈。我刚才讲这几十个主要人物我实际上记不清几个名字,因为他们没有一个整体贯通,他就像天上的繁星一样,他的一个好处是照顾面很广,基本上都照顾到了,但这有一个问题在文学作品里头它有气息的贯通,有个人物的贯通,还有情节的贯通。虽然它是个分析性作品,它还是需要这个东西。所以怎么把握人物构成一个生态圈的问题,为什么要强调生态圈?第一个是它有三种类型的人物,第一是扶贫官员、扶贫的领导,从上面下来的领导,还有国家级的领导、州里的领导,还有点对点扶贫的领导,这是这一部分的人物塑造。第二个类型的人物是志愿者,《逐梦》里面涉及了一些志愿者,包括像博士,还有一些香港等其他地方的,这个志愿者的典型也要怎么去把握,把他们做一个调整,做一个深挖,也是志愿者这个人物处在这整体人物生态里头,他是一个什么位置,可能也要做一个调整。再就是脱贫致富者,这个典型很多,典型一多,也给阅读的时候造成困扰,而且名字也相近,他们的村寨、他们的风貌、事迹基本上雷同,所以在人物塑造的生态圈里头,有一个整体的谋划过程,把它气息贯通,情节贯通,达到一个贯通。我理解你的压力,素材太多,要把它呈现出来,呈现出来的情况下也面临一个平衡的心理,会有一些平衡的意思在里头。但是有一些作品还是有一个整体性和人物情节的取舍,可能还是要讲究。

  第三是数据,涉及的数据非常多。作为文学作品,我觉得用实例说话,少用数据。用感人的故事可以把数据说明的,可能给读者的印象更深。当然特别关键的地方,特别需要的地方还是要数据,在某些地方数据的力量可能比人物、比实例、比情节更有力量,需要的地方还是不要拿掉,在用数据的时候要做一个整个的考量,哪里需要,哪里不需要,需要调整。

  第四是典型的深挖,把一些枝枝蔓蔓砍掉,无论是情节的枝蔓还是人物的枝蔓砍掉,包括一些雷同的典型。当然你不可能把张三嫁接在李四头上,这个不可能,你唯一能做的是深挖,深挖的情况下就可以把人物情节做得更感人。实际上扶贫这个题材说不好写确实不好写,但它里头有苦难、励志、责任担当,这都是文学的一个审美构成,最重要的审美构成它一点都不缺,而且比其他类型的文学作品更加丰富,它难就难在一个取舍,难就难在布局。往后你可能任务更大,也希望你拿更多的奖拿到手软。

  谢谢,我就说这么多。


  主持人:因为今天需要发言的专家比较多,我不给每一位专家做归纳小结和评点,速记员都会整理出来,以尽可能的方式把研讨会的成果展示出来。下面先请北京的专家发言,再请省内的专家发言,省内作协机关的同志靠后。先请刘颋女士发言,赵宁女士准备。


  刘颋:我觉得只要是回到湖南来开会,我就得听王主席的。首先祝贺《逐梦》拿国家大奖,作为湖南人,第一个是很高兴,当然看完这本书以后,的确是作为娘家人,就说一些实实在在的感受。我觉得可以有调整的地方也尽量把我的想法说出来。前面老师的我已经听过,其实有些感受跟他们差不多。简单说,这个作品能够肯定它的一方面。

  一个是它是对于咱们国家尤其对湘西扶贫是一个面的书写,这个面的书写是非常吃力不讨好的事情,而这本书应该对湘西扶贫的整体和历史有一个全面的梳理,讲湘西贫困的原因,湘西人在贫困中的挣扎,以及期待湘西能够摆脱贫困而做出的努力做出了比较好的勾勒。这个勾勒可能总结起来就几句话,但我知道作者在写作过程中,为了完成这一个写作机会是相当的艰辛和努力,而且这部作品从上到下,比如中央的扶贫政策,到地方各级政府的扶贫政策,甚至到具体的行动人。然后从里到外,是每一个湘西人在脱贫的道路上的努力,包括又脱贫又返贫这样一个过程中的挣扎,以及作者在这中间甚至她的一种无奈,这些都表现得比较清晰,让这个作品有了一个比较客观、比较真实的质地。这是关于作品的面的书写。

  第二个作品的特点,这个作品是一个有我的写作。我们传统的报告文学的写作者的身份主要是报告者,与读者的关系是说与听的关系,我报告给你听。我报告这个事情是尽量做到客观、公正、全面,然后尽量表现我的思想、立场和深度,但是这个过程中我个人的情感和我个人的喜怒哀乐是往往被隐藏的。但是这部作品为什么说是有我的写作?作者将自己摆进去了,这种写作作态更偏向于最近这几年的非虚构写作的一种写作姿态,应该说作者以自己的情感来带动文字的走向和情感的流动,这是非常难能可贵的。当然在这部作品中同样能看到写作者她自己可能都没明确意识到她的两方面,那就是一个是我,就是倾诉者、体验者,还有一个作者,就是传统的作者,比如说是记录者和报告者。这是一个有我的写作,这两点让这本书能够从众多作品中脱颖而出的一个非常重要的原因。因为同样写扶贫,同样写精准扶贫,应该说就我的目力所及,我看到的作品也不少,但这个作品相对说算是一个比较好的比较突出的作品。

  如果说是建议的话,我感觉这部作品刚才卓今老师也说到,因为是由于要做面的铺展,所以铺得太开,有点比例太散,我个人的建议是面和点的位置和比重要做出调整。这部作品主要是面的写作,事实上如果从一个文学作品的要求来说,尤其是这样的叙事型的作品,应该说细节、人物,甚至她叙事的连贯性应该是非常重要的因素。这个作品如果给出一个意见,就是面要后撤,点要前移,这是整个在扶贫的历史线索缘起这方面应该把它作为一个背景,让中间的人和事选择一个突出的点,这个点要前移,因为纪实作品终究要靠人和事来支撑的,尤其是贯穿性人物、惯性性的事件,还有是丰富生动独特的细节,我知道作者有能力完成这些,因为她个人的亲历性,我相信很多人都不可能完成,是因为她的情感是贯穿其中的,这是她的独特性所在。其实如果说你把你的重点放在面的写作上,而忽视了你自己的独特性,恰是以己之短和人之长相比。事实上你应该突出你的长处,比如作品中有很多人,但实话实说能让人记住的人很少。然后有很多条线索,但这些线索都是有来无回,或者说是有来无去,没有贯穿性的人物和线索,线索都成了断头线后,这部作品就感觉到你是由一个主题带动你所有的写作。我们知道从文学作品来说,尤其从纪实性作品来说,应该要做到的不是让主题来选择你中间的人物,而是让你的人物来突出你的主题。这是关于点和面的调整,说白了就是要选择那么几个少数的能够贯穿性的人物和事件,来连贯起你全篇的写作。

  第二点,刚才也说了,就是写作姿态和身份的确立和取舍问题。这个作品中有一种非常难能可贵的写作姿态,还有一种是作为一个报告者和记录者的姿态,你应该更强调或者更强化的是你的亲历者和体验者的我的比重和成分,尤其你的身份意识应该更加突出明确,这是你非常独特和吸引人的地方。尤其你中间比如看到修一个渠,是一个高质量、高等级的饮水渠,但这个饮水渠在一场山洪之后,已经成为一个非常残酷和残忍的人造大伤疤,对于湘西来说是大伤痕的时候,你在中间流露出的那种无奈事实上非常能够打动人,如果你把自己这方面的情感和身份在这个作品中强化,甚至以这样的一种身份和写作姿态来贯穿这个作品,这个作品无论是从文学性,还是从吸引力上都会有很大的提升。

  还有,你作为一个报告者和采访者的身份,要经过沉淀和过滤,经过我情感的加温来过滤,尤其把一些数据和资料要变成有体温、有情感、有生命的文字,这部作品中有非常多的数据,有非常多的一线采访的资料,但这些一线采访的资料如何从一个冰冷的文字存在,而变成一个实实在在的情感和体验的存在,这需要你在接下来的写作中,尤其是对我的写作姿态和写作情感的把握中,有一个更明确的自己的选择和一种提炼。我就说这么多,最后一句话还是祝贺。

  赵宁:大家上午好,很高兴参加《逐梦——湘西扶贫纪事》的研讨会,首先祝贺龙宁英老师的作品荣获本届“骏马”奖,这次报告文学获奖的这四部作品中,这四个作品的题材内容各不相同,这部涉及到湘西扶贫的重大题材作品,在这四部获奖的报告文学作品中是最有现实意义的一部作品。我简单谈谈看书的感受。

  这是一部涉及到湘西扶贫的作品,作为湘西的作家,对生活的家乡发生的变化以及扶贫给老百姓带来的实惠,我觉得龙宁英老师可能有更深切的体会。这个作品专门找龙宁英老师来写,也是因为她是一位土生土长的湘西人,是出生在60年代初期,经历过新中国成立来最贫困的岁月,所以对这个题材的写作肯定有最深切的体会。阅读作品的时候,看出来龙宁英老师经过了很多时间和精力,采访的人物众多,地域方法广阔,采访的资料也非常翔实,并且作品中选取了大量典型的人物和事件,尤其是作品以第一人称讲述的方式,比较亲切,比较自然,娓娓道来,在文中提了自己的一些亲人作为扶贫政策的亲历者还有受益者,比如她的堂叔、表妹等等,感觉作品文理朴实,非常真切感人。

  第二点,龙宁英老师以前是写小说和散文见长的,我记得2012年龙宁英的一个系列散文当时入选了中国作协的重要作品。所以我一直对龙宁英老师的印象是小说和散文,当我拿到这本书的时候才知道这是她创作的第一部报告文学作品。当阅读这部作品的时候,能感觉这部作品用了散文的笔法,人物优美,作品情节生动鲜活,对于湘西扶贫重大题材的写作,通过一个个典型的人物事件,通过报告文学的题材,能把扶贫的事件,把报告和文学结合起来,很不容易。同时这部作品龙宁英有非常细腻的情感,还有她深入的思考,又加入湘西扶贫的史料,所以这部作品非常有历史感、现实感,让我们对湘西扶贫之路有了比较深刻的了解,对实施扶贫这个惠泽老百姓的工程也有了非常深刻的了解。

  第三点,作品的内容囊括非常广泛,也很全面,涉及到经济、医疗、教育等各个方面,材料丰富。这是作者走访湘西每个村寨,获取大量真实的文史资料的基础上创作出来的,它也是中国扶贫工作的一个缩影。2013年11月份习总书记在湘西考察时,第一次提出了“精准扶贫”的概念,这本书是2015年12月出版的,历时两年的时间。在书的《后记》我看到龙宁英在采访湘西州委书记时谈到,2013年湘西全州有贫困人口73万多人,2015年统计的贫困人口数据已经下降到50万人,扶贫工程给老百姓带来了实实在在的实惠。书中通过采访写了各种事例,既是经验,也是总结。作家对这一重大题材直面书写,也体现了作家的担当,同时这本书的出版对于不同地域实施扶贫有一个非常积极的借鉴作用。这部作品既有文学价值,也有现实意义,谢谢龙宁英老师带来这一部优秀作品。刚才跃文主席谈到27号要在北京举办颁奖活动,现在评奖办公室正在筹备,已经通知到龙宁英老师。再次祝贺龙老师这部作品获奖,谢谢。


  张健:尊敬的龚主席、彭主任、王主席,各位领导、各位专家,上午好。很荣幸来参加这个研讨会,能在我的家乡湖南举办一个书写湖南父老乡亲的作品,我觉得能来参加特别高兴。读到龙老师的这部作品,它里面写到湘西的民风民情,老百姓的生活的艰苦,我作为一个在大湘西出生长大的孩子,看她的书我深有同感。同时她能斩获“骏马奖”这个文学大奖,我也感到增光。她这部书这两天我已经集中读了一遍,虽然比较仓促,但也有一些自己肤浅的感受,向大家汇报一下。

  第一点,这部作品用习总书记的原话说,它是一个有温度、有筋骨、有道德的一部作品,读她的书最大的感受是这个作品里面,对湘西这片土地和这个土地上生长的人民她怀有血浓于水的感情在里面,这是最触动读者的情怀和因素。这部作品很多这样的,比如一开始入笔的时候就写到湘西这块热土的历史渊源,往上甚至追溯到蚩尤,我们都是蚩尤的子孙。包括从屈原,就曾经在湘西土地上行走过的古代俊杰一直绵延到当代的湘西儿女,她对历史的梳理中实际就包含了一种民族文化的自信,同时她的笔触又深入现实深入当下,比如对现代湘西老百姓脱贫致富的很艰辛的道路的描写,每一笔都蕴含了她很深切地对这片土地的感情。我读完之后觉得这是最打动人的。

  第二点,因为我自己平时的工作也是在不停地编各种各样的文学稿子,我也有一种感触,现在的作家真正的把他的笔墨深入到基层、深入到生活中,尤其是跟一些政治题材的内容进行挂钩、进行写作这样的作品相对比较少,为什么比较少?我感觉他可能一方面是作家们他不愿意触及这样的题材,另一方面也有可能是他们不一定能够把握住这样的题材,实际要写好这样的作品,我个人看来它有更大的难度。如果没有比较好的艺术处理的方法,没有足够的经验,容易把这样的题材写得比较生硬。但我读了龙老师的作品后,她很好地克服了这点,她写得很好。为什么?原因第一个她所写的题材具有真正的情感,第二是她有很深入、很丰厚的采访作为她写作的基础。

  第三点,这部作品比较好的地方是她有丰厚的采访作为她写作的底子。我没有统计作品中到底采访了多少位湘西贫困户,但粗略统计可以看出中间涉及到有血有肉、有灵魂、明显能带出深入采访痕迹的人物至少有20位左右,可能估计还少了,因为没有统计过。我当时想为什么很多作家不愿意写这种跟生活联系得比较紧,甚至带有一定政治背景题材的作品,还有一个原因可能是因为对一部分作家来说,他不愿意去经历那个辛苦采访写作的过程,但是这一点恰恰是我们这个时代产生优秀的报告文学的必备前提条件。就像龙老师写的作品中,有一些很偏远的山寨,就在一些山顶上,可能就是一条草绳那样的路垂下来,那样的村寨可能对一些人是视为畏土,不要说去采访,更不要说跑上去跟村民打成一片,了解他们的一些生活故事。所以我真的要向龙老师致敬。

  第四,这本书最大的价值在于这本书的社会意义非常巨大,同时它的艺术品质也不弱,所以它的综合实力显得比较突出。她可以说是把习总书记在湘西这块热土上倡导的精准扶贫精神用很生动很翔实的文学作品的形式把它记录下来,这是它巨大的社会意义之所在。在我自己所看到的了解的作品中间,很生动、很形象、也很翔实地把这样一件国家大事,扶贫攻坚这样一个重大的国家战略用文字作品的形式记录下来,而且写得这样好的现在还不多,所以我觉得它这个文本十分珍贵,也十分重要。

  最后一点,我自己作为大湘西生长出来的一个孩子,读这本书之后很感动,我自己被书中很多地方很多细节都感动到了,确实里面写的很多东西、很多人就跟我自己小时候见到的父老乡亲一样的,我愿意在我自己所在的版面上对这部作品做出宣传,这是对习总书记扶贫攻坚战略的一个积极响应,同时也是对我们家乡文学精品一个尽我能力的助力和推动。

  蔡测海:首先对龙宁英作品获得“骏马”奖表示祝贺,我对这个奖项很有感情,我曾经获过这个奖,也担过这个奖的评委。同时龙宁英我们一块是少数民族,这本书刚刚印发出来的时候,我就拍了照片说这是本好书,这是我对它的最早评论。第二,这本书的发起,当时州委书记叶红专等几个人座谈发起的,把它当作作协文学扶贫的一个重要工作,这是一个大事情。我讲几点意见。

  第一个,有一个小故事。习近平总书记和州委书记叶红专在矮寨的大桥上走路的时候两个人有个细节,你可以发挥一下。它不是公开发表的,过矮寨大桥的时候,当时老叶说总书记身体真好,有些领导有恐高症,当时总书记没说话。在跟矮寨大桥平行的一个钢丝的地方,在那里总书记又没说话。过了几分钟,总书记说第一,我没有恐高症,第二,我不走钢丝。也就是说习近平总书记对中国的改革布局、改革大业胸有成竹,气定神闲搞这个事情,湘西扶贫,包括全国的扶贫应该站在中国改革,从经济转型的高度去体现扶贫。改革开放后的扶贫跟原来的情景是不一样的,比方说现在改革,自治州的大的背景是州委州政府要把自治州打造成全世界知名的生态公园,扶贫路线是扶贫加农业产业,扶贫加生态农业,加旅游,加交通,加互联网,是这个布局。现在根据自治州的产业,在10年之内从自治州的一些山区来讲,要实现一个经济脱贫,更重要的是精神脱贫。我是这样想,供你参考一下。苗族和土家族用坛子做酸菜,家家户户都吃,有一个企业做蔬菜加工,建了一个厂,产值是一两亿,规模化的,非常好。还一个是花垣的锰矿的企业,它的环保在全世界是最先进,如果到日本、德国看到这些企业一点不稀奇,到一个少数民族那么贫穷落后的地方,那个企业能做到世界最先进的水平,建立最现代的文明,所以我看了那个企业以后,我们觉得非常感动。湘西一下子进入现代工业,是非常了不得。这个也可以写进去。

  再一个是湘西的教育,有一个学校跟明德中学联合中学小学教育,最偏僻的小学中学的老师跟明德的名校的老师拼课,也非常了不得。这些我给你提供一下。

  再是几代人的扶贫有很多的官风,当时凤凰的陈宝真他把自己的俸银工资拿出一半,然后说弟妹们你们收了钱就修河道,是清朝的时候。后来王茂林当省委书记的时候又可以提一笔,他是对湖南的扶贫做出了贡献。当时古丈的县委书记梁超海(音),当时王茂林给了800万块钱,古丈有个地方是有史以来没有水喝的地方,现在成了一个小河,源源不断的。这些背景人物可以多了解一下,增加报告文学的厚度。

  补充一点,要多想想,把当地的官风、民风作为背景写进去,现在州委州政府扶贫的布局,与旅游融合,旅游加生态农业、加交通,很大的事情,如果这搞好后,这完全是一个质的变化,从经济上,包括精神上,让人民精神得到大大的提升。我就讲这么多。


  余三定:感谢跃文主席给我这个机会。《逐梦》我是比较细致地读了书,我谈四点看法。

  第一,主题。因为它的附标题是《湘西扶贫纪事》,用《逐梦》做它的标题很好。作品中有几个地方写到逐,比如她这样写“多少次,我也梦想着一夜之间,上天爆发出雷霆万钧的力量,拯救我的亲人族人于贫困之境。青山绿水之间,映现的不是泪脸,而是笑靥。这不仅是我一个人的梦,一个湘西家庭的梦,也是湘西这片厚土之梦”,后面还写到“远离贫困之扰,是生长在这片土地上的一个美丽梦想”,还一个地方写到“三十多年的扶贫开发,让湘西人民从羊肠山道走上了追逐梦想的大路”。作者本是湘西人,逐梦是湘西的梦想,同时也是习近平总书记提出的“中国梦”梦想的一个有机组成部分,所以用《逐梦》来概括湘西的扶贫,我认为非常好。

  第二点,对湘西扶贫是一个重大的事件,过程比较长,描写方式是既宏观,又微观。首先从宏观方面,作品对湘西贫穷根源追溯到了远古时期,而且用比较多的笔墨写到了民国时期,写到了1949年以后到扶贫开发前的时期。在写扶贫时期的时候,写了四个阶段,第一个阶段是1984-1988年,是起步阶段。第二阶段是1989到1993年底,第三阶段是1994年到2000年,第四阶段是2001年开始,特别是对2013年11月习近平总书记到湘西考察提出精准扶贫以后的变化,这个都很宏观。但是因为文学作品要形象,要细节,要故事,也就是要有微观的东西来支撑,所以这个作品我们读的时候又很微观,给人印象很深,这个作品中写了很多具体村寨,采访了很多具体人物,有二十多位确实给我们留下比较深刻印象的。这些人物主要是两个方面,第一是扶贫工作队的,第二是成功的脱贫者。比如像扶贫工作队的龙秀林,花垣县派驻十八洞村扶贫工作队的队长,对他的采访给我们留下很深印象。还有对省扶贫办主任王志群的采访,很多。对于脱离贫困的湘西人人数更多,比如杨金风,吕洞村的老支书,还有龙金高,凤采村(音)五组的农民。这是我说的第二点,它既宏观,又微观。

  第三,新时期以来报告文学的特点,有一些报告文学,写重大问题的报告文学总是能表现作者的思考,他的思索,他的理性概括,《逐梦》也有这个特点,它既纪事,同时又思考了一些问题,有些问题的思考很有深度。它的主体部分是纪事,用文学的手法、艺术的手法来表现,但有一些地方有适当的思考,给我们留下印象比较深的,比如她对扶贫这四个阶段的描写。把第三阶段和第一、第二阶段进行比较的时候写了一段话,她说“如果第一轮、第二轮的扶贫还只是寒冬梅花零星朵朵,那么第三阶段的扶贫已是春光灿烂、姹紫嫣红;如果说第一轮、第二轮的扶贫还只是鞭鞭小溪溪水长流,那么到了第三轮的扶贫便已是春潮浩荡、铺天盖地,党和政府越来越不允许贫富悬殊拉大,党和政府希望所有的中国人民走上共同富裕的道路”。我认为这个比较很到位。比如她写完第四阶段以后,她又把第四阶段和以前做了一个分析,她说“很显然,第四轮的扶贫攻坚战是一次有计划、有部署、有战略眼光的大布局,如果真以新中国成立前的战争来形容,它不是麻雀战、游击战、运动战了,它已成了一场善于谋划的歼灭战了,就像北海战役和平津战役一样”。这样的分析很到位。比如关于教育扶贫的问题也写得很好,她说“当下的扶贫既要解决安居富裕问题,还要实现落叶长久的问题。对于像湘西乃至武陵山这大片区,连片扶贫,落叶根本上要解决广大农民的精神自信、文化自觉、产业自强、人才辈出的问题,唯有解决这几大问题,才能实现目的、本质要求,才能实现全面小康社会,让湘西以至武陵山区插上腾飞的翅膀。所以不管怎么说,教育扶持都要放在第一位”。还比如一些具体人物的描写结束以后的分析,比如她对龙金高的分析,她说龙金高的故事非常平凡,可他令我明白他的活着充满了力量,他为了希望,为了与命运抗争,为了对生命的执着,为了对至亲不离不弃的爱,他甘愿承受生命赋予自己的责任,忍受现实给予他的苦难,是很不容易的”。我认为这些议论分析都很到位,这是我说的第三点。

  第四点,有两个建议。

  第一,你说到了扶贫的四个阶段,也比较长,也写得很清楚,但是你采访的对象给人的感觉到底他是哪一个阶段,有点看不出来。我前面讲到既宏观又微观,宏观和微观层面结合起来,结合得更好,还要努力。

  第二个,第三部,因为实际上按前面的序言讲你是写习近平总书记提出精准扶贫以后湘西的扶贫状况,你写到湖南省,写到湘西扶贫的时候,怎么做好精准扶贫,这些对策、这些出台的政策与这个是紧密相连,写得很好。但是后面写的具体例子,一些东西好像和精准扶贫挂不上钩,不属于精准扶贫的范围之内。还有一些其他成功的对象也和精准扶贫对不上号。我就提这两点建议,说到这里,谢谢各位。


  龚旭东:首先祝贺龙宁英获奖。这个作品既是龙宁英自我超越的一个成果,也是我们省作协精品战略的一个成果。因为作品的初稿我读过,所以我知道创作过程的艰难。因为龙宁英过去是一个很好的散文作家,但是写报告文学她是第一次,所以在这一点上,我觉得对于一个作家来说,她的这一种自我超越是非常难得的。从这个意义上,要特别祝贺龙宁英。

  第二点,这个作品相对于我读过的初稿来说,我觉得有一个整体的提升。这种提升包括整个作品的线索的理清、结构的关系,特别是第一人称的运用,我觉得都达到了一个新的高度。特别要谈到第一人称的运用,我觉得这个问题是这部作品之所以能够获得成功的一个很关键的要素。因为用了第一人称以后,整个作品才成为了一个整体,这是我的感觉。过去我读过的作品好像各个部分是散的,但把第一人称用进来之后,这个作品有了一个魂。龙宁英自己作为一个苗人的这种精神世界,和整个湘西,要写的这个题材之间的契合性得到了张扬,所以这一点我认为特别值得探讨。其实刚才有同志也谈到这个问题,这个话题是可以探讨的话题,在报告文学中,第一人称怎么用。

  这个作品它的意义我觉得有几点。

  第一,这个题材具有重大的意义。刚才已谈到,我不说了。

  第二,它具有典型的意义。因为湘西在整个国家扶贫里面,它是具有典型性的。把湘西的扶贫写好,也就把中国的扶贫写好。在这个意义上说,湘西扶贫具有典型性。这部作品让湘西扶贫获得了典型意义,我觉得还不满足,是不是能把它放在中国扶贫里面湘西它所具有的位置,把这个视野再扩大,这个背景,湘西扶贫在整个中国扶贫里面具有怎么样的典型价值,然后又具有怎么样的独特性,我觉得这一点是可以进一步去些充分的。

  然后,我觉得这部作品的意义里面富有一种理论意义,习总书记提出精准扶贫,你现在湘西怎样做精准扶贫,你的精准扶贫里面你有什么样的启示,有什么样的经验、有什么样的教训,你怎么解决你精准扶贫过程中遇到的问题,这个特别重要,也特别具有价值和意义。而且它不仅仅是我们一般说的湘西脱贫的意义,它在理论上是为理论的构建提供一个支撑,这个支撑怎么获得,我觉得它具有这种理论意义。这一点我觉得也是可以去挖掘,去加深的。

  第三,我觉得它具有一个启示性和引领性的意义。在作品里面已经写到很多可复制的经验,一些脱贫的模式,这个有它的价值。

  鉴于它是一个报告文学作品,所以从报告文学的文体特性来说,我想谈的或者说我感受最深的是两个问题,第一是形象问题,第二是思辨性的问题。这两点对于报告文学特别重要。应该说形象的厚度决定这个作品的厚度,思辨的高度决定这个作品的高度。从这个意义上说,这个作品的得意在这两个方面,它的不足或者说可以继续提升的也是这两个方面。其实形象和思辨的关系,或者说也可以是主观和客观之间的关系和表现。

  形象方面,作为一个报告文学必须要具有形象的力量,要具有细节和场景的力量。在这一方面,作品里有很多动人的地方。比如写医疗扶贫,写贫与病的关系写得很好。再比如有一些很好的事例和典型,很形象地表达出来。比如梁根村(音)和流星寨(音)这两个地方,比如龙金高一家、龙桂花(音)这个人,这部分写得特别好,怎么脱贫以后又返贫?为什么会不断地脱贫又返贫?写出了扶贫的艰难性,这个部分写得比较充分,因为它的形象比较充分,比较丰满,整个脱贫的过程和返贫的过程写得比较丰满。这显示了形象的力量。

  再比如对整个作品来说,最具有典型意义的是吕洞村的扶贫之,它的过程是怎么样的?它怎么做的?做的过程遇到什么困难?怎么解决这些困难?这是这个作品里特别重要的一个东西,就是你扶贫过程中你会遇到什么?比如吕洞村首先要修路,但修路必然要遇到占地的问题,村民不同意,事情就拖在这里,没办法往前进展。工作组也好,当地的党支部也好,怎么去解决这个问题?怎么做工作?这个过程包括解决了基本设施建设以后,怎么去做特色扶贫,开农家乐、养羊、养蛇,特别是养蛇的过程中,在外面蛇的孵出率是100%,到湘西就不行,为什么?找原因,原来是沙子不对。这样的细节很好地写出了扶贫推进过程中的困难和问题,怎么样解决这些问题。你把这个东西写透了,它的启示性,前面说到它的典型意义、它的理论意义、它的引领和启示意义就出来了,就不需要你用很多抽象的材料去延续,所以这样的形象是有益的。

  再包括光棍危机和脱贫,石全勇(音)这个例子以及两个很典型的村子,一个是十八洞村隆英足养猪的过程,写得特别到位,是有形象的地方。隆英足这个形象是得非常好的。再比如新桥村,新桥村怎么从一个烂桥村变为新桥村,这里的几任支书龙英堂、孙运动(音)、石成章(音)怎么样在这个地方,把这个破烂的地方改造成一个这么好的地方,让这个地方真正脱贫。这两个村很有典型性,而它典型性的获得与你对形象比较丰满、比较充实的表现是有很大的关系。所以我觉得形象的力量特别重要,细节的力量特别重要。

  我觉得不足,在这个方面,它还可以达到更高的高度,就是说这部作品在形象方面和思辨方面,我觉得都还有进一步提升的余地和空间,可以更加丰满、更加生动、更加深刻。

  在形象方面,比如作品里面含有大量的汇报材料式的东西,这些东西我觉得是要怎么样在下一步修改里面进一步把它去除掉,用形象来置换掉。比如教育扶贫,整个这里基本上都是汇报材料。再比如两个光棍村,是个很好的点,这两个光棍村的光棍们怎么样脱贫,怎么样进入婚姻,我觉得它是一个很好的对比,揭露扶贫的变化。以及办卡村(音)这两个村他是怎样做的?他遇到什么问题?他怎么解决这些问题?把这个过程写透,自然就可以把那些材料的东西丢掉。还包括隆英足是很好的例子,她在外面去给别人打工学养猪,回来以后自己养猪,这种在外面学技术之后,回乡创业,进行产业开发,产业脱贫,这是很难得的成功经验,有很好的典型性,还可以写得更加细致、更加丰满。包括现在她自愿到湘西去读书,读畜牧业,她读书会有什么感受?她过去没读过书,她读书的感受是什么?当她获得知识以后,她会有什么样的蜕变?这样的地方其实是很好的地方,怎么样能把它做完善?所以这个地方实际遇到的是一个什么问题,就是主观对客观的解读,按照文学理论里面说一定要有主观战斗精神,就是你作为一个我,怎么进入到你写的课题的内心里面去,同时怎么把你写的这些对象的内心的变化把它体现出来。这个东西作品里面有一些,但我觉得还不够充分,你怎么细致地去体会他们的那种心境,表现他们的那种心境,这个力量会更强。所以我觉得形象的力量不是说你把它外在的脱贫的过程写出来就完了,还应该写出他的心路历程。如果把心路历程写充分了,那么形象他就真正的有力量。所以这个方面特别重要。

  第二个方面,思辨性。作品里面也有一些很好的思辨,比如写扶贫的,输血是扶贫和造血是扶贫,对这两种扶贫模式的思考很好。再比如怎么样统一村民思想,统一村民思想在扶贫过程中对于解决具体的实际问题的特别重要性,或者说思想建设与基础建设、产业建设之间的关系是什么,这个思辨也非常好,这样的思辨是真正具有理论意义和价值的。还包括怎么样从吕洞村的扶贫之路看具体推进扶贫的时候遇到的各种困难,以及它们的原因是什么。你举了五六种,五六个方面,那样的思辨都是非常重要的思辨,这样的思辨其实可以还有更大的余地。也就是说你在形象表现上怎么样能够真正的深入进去,同时你又从形象里面超越出来,站在一个更高的高度上去进行思辨。我觉得报告文学和其他的作品一个很大的不同是它更加强调要有思辨的力量,可以说你在思辨上达到什么高度,你这个作品就具有什么样的高度。当然宁英是一个很感性的作家,在思辨上可能会遇到一些困难,但我觉得这个问题要进行突破,有几个方面可以进一步加强。

  第一,是石启贵和陈渠珍的启示。刚才卓今说这个部分多了,我觉得石启贵和陈渠珍在扶贫上的努力,作为湘西历史的努力,就是说并不是我们今天才说扶贫,湘西历史上曾经有过扶贫的努力,但是没有成功。那么石启贵他们是怎么做的?你里面写了他怎么搞教育,但我觉得不够,他是产业上,他把全国各地先进的机器都弄到湘西来,他怎么做的?最后怎么失败的?我觉得要把这个东西写透,它会对你整个作品形成一个很好的铺垫和基础。我们历史的经验和教训在哪儿?就通过陈渠珍和石启贵就可以很好地表现出来,不需要去写那些很虚的东西,那个篇幅可以减少,但是这个地方应该加强。

  再比如思辨的表达方式,更好的可能是加速加力的方式。比如你写吕洞村的方面,可能是比较符合你的,里面有很多好的思辨的点,但这些点没有很好地和形象结合起来,怎么样从形象里面自然生发出思辨,同时用思辨去引领出各种相关联的形象,主观和客观的过程要进一步去除,从而显示出思辨是很美的。

  还有是总体和部分之间的关联,在思辨上的关联,或者说逻辑性。我觉得你的很多观点是得自于材料,没有和你表现的形象水乳交融在一起,这一点可能是你要解决的一个大的难点。我觉得这个作品要提升,一定要解决这个问题,以形象为依托的反思,和逻辑力量,和思考的雄辩性。所以其实更高级的报告文学的写作它甚至可以以观点来代形象,以形象来佐证观点,那样的表达可能更加雄辩,更加具有思辨性。有时候我想如果这个题材或者你写到这个地方,没有地位的地方,我有时候在想如果陈启文写到这个地方他会怎么写。因为陈启文在写作的思辨性上做得很好,我觉得这个值得你很好的琢磨。这个问题解决了,会大大的再上一个高度。

  我举一个比较好的例子,《苗歌传梦》里面你谈巴代苗歌的时候,说到“如果失去了对民族文化的传承和讲究,扶贫就会远离民族的灵魂,应该将传承优秀民族文化作为精准扶贫的重要突破”,我觉得这是一个创见,要有很多这样的创见,因为你得出这个创见,是在前面很自然的形象描写中,这样的思考是特别好的思考。

  因为时间关系,具体的不讲了,包括结构上的一些小问题,包括标题,很多标题我觉得可以另外用。有一些我们再私下去交流。


  欧阳友权:首先祝贺龙宁英获得这个“骏马”奖。《逐梦》是一个重大题材,写扶贫应该是一个温暖人心的事,不容易,而且湘西的十八洞村又是习总书记倡导精准扶贫的发源地,写这个重大的题材是一种挑战,也是一种冒险,特别不容易。谈三点感受。

  第一点,这个报告文学充分体现了一个作家以人民为中心的文学责任感和担当感。它的独到之处不仅仅是在选择这个重大题材类型,更在于她在驾驭这个题材过程中所体现的那种情怀、那种爱,她发自整个身心,融入到了她的描写对象里面去。报告文学要有新闻性,又要有文学性,自身的位置怎么摆对作品的感染力有很大的影响,她以我的第一人称,因为自己也是湘西人,用自己的情怀和爱来驾驭这个题材,充分体现了习总书记所说的“有筋骨、有道德和有温度”,体现得是非常充分。她以十八洞村为焦点,写到湘西花垣、凤凰和几个县的扶贫事业,几代人与贫困抗争的历史过程,笔触情感、情绪非常饱满。这是这个作品有感染力的一个突出特点。

  第二,这个作品在结构上很好的处理了点、线、面的关系,她聚焦扶贫的现场感和几代人脱贫的历史感,这两者结合起来非常好,把湘西人民追求幸福,摆脱贫困的筑梦过程,通过历史和现实的线性描写,恰当地选择一些点的重点表述,把湘西扶贫的整体面貌呈现在我们眼前。过去是在追求,现在是在奋斗,未来时代脱贫的梦想实现,这个线条非常清晰。她在这个逻辑结构上做出来很多新奇的,写得不容易。这里面写了很多人和事,时间关系,不再重复。

  第三个,这个作品记事当中突出写人,说理的时候不忘抒情,在记事和写人的关系处理上,不仅是落在写事上,她还很注意写人。历史人物写了很多,现实人物也写很多,有很多典型的例子,其中村支书就有好几个,写得他们非常鲜活、非常生动,确实报告文学要以人为中心,写事当中写人,是作者在这里的一大长处。这里面的文学味道是比较浓的,有说理的因素,同时一些抒情的精彩段落也很有感染力。很多段落读起来很感人,作者的文笔是非常漂亮的,让它充满了文学色彩、文学性,可读性比较强。在这个很有限的篇幅里面,容纳这么多内容,也体现了作者的文学功底,这个作品篇幅不长,作者在宏观的驾驭剪裁上,她在有限的篇幅容纳这么多内容,体现了这么一个宏大的东西,是个非常了不起的事情。

  这个作品如果说还有需要改进之处,我觉得她在人和事可以在写作的选材当中,散点很多,焦点还可以进一步突出一点,让人记住最关键的人。这个作品实际以脱贫、精准扶贫为主线,以一个事为主线,能不能打造以人为焦点的突出某几类人、几个人,让她们把整个的脱贫、精准扶贫,把它贯穿起来,会进一步的突出人,找到焦点,在焦点上浓墨重彩,代表它的轻重主次,突出鲜明一点。作品的散点比较多,焦点不够突出。

  第二个感觉是细节描写上还可以进一步加强,因为文学作品最动人的是细节,细节体现情节,是人物的情怀、人物的性格,通过加强一些微观的描写和细节的描写,增强它的艺术感染力。同时扶贫当中,我觉得“精准”两个字在报告文学里,如果要修改,可能还要进一步强化。精准扶贫是对扶贫的一种深化,应该是一种战略上的考虑,如何突出精准扶贫,这里边实际上已经体现了。如果要修改加工,可以作为一个思考的维度,怎么进一步体现精准,在哪些方面怎么精准,把这个点进一步凸显出来,可能对作品的提升更有帮助。另外怎么在说理的层面上提升作品的高度,同时在写人的层面上,走进人的心灵深处,发挥人的心灵的深层的东西,这样的作品能进一步打动人。作为一部好作品,荣获“骏马”奖乃实至名归,湘西龙宁英妙笔出艺术,为湖南争光。谢谢。


  王涘海:首先祝贺龙宁英老师获得国家级大奖,你的获奖既是你个人的骄傲,也是整个湖南文艺工作者的骄傲。你的这部作品是湖南文学的一大收获,我认为也是新世纪报告文学的重大收获。龙老师是我们《创作与评论》杂志一直关注的重点作家,我们以前也发表过她的一些作品和研究她作品的一些评论文章,我拿到龙宁英老师的这篇长篇报告文学的时候,有一种似曾相识的感觉。读完这部报告文学,用三个关键词概括我对这本报告文学的感受。

  哪三个关键词?一个是散文笔法,再一个是情感美学,第三个是担当精神。这三点前面很多专家说了,我还是讲一下我个人的肤浅感受。

  第一个,散文笔法。我认为这部作品是一部散文化的作品。大家都知道,龙宁英老师是以散文创作见长,我也最喜欢她的散文,我宁愿把她的长篇小说当作散文来读。事实上她这部长篇报告文学中的很多章节抽出来,完全就是一篇篇优美的散文,很多章节可以单独拿出来发表。在语言上,虽然是朴素见美,但是相当灵巧,能够动人心魄。在创作风格上,继续了她向民族历史开笔的惯性,体现了较强的文化自觉意识。她的这部报告文学虽然讲的是扶贫,但是视野相当开拓,她对湘西的历史梳理了一遍,对湘西民族,尤其是苗族历史的沿革、风土人情进行了讲述。她对她本民族的历史有较强的理性精神,也就是说她写历史的时候跟别人不一样,她不人云亦云,融入了自己的理解。比如我们对湘西土匪的认识一般是野蛮残忍,她却认为这种认识过于偏颇,比如她在作品中写到“湘西人的血脉里流淌着乡民固有的倔强与粗犷,不知何时,这种倔强与粗犷以湘西土匪的面貌出现,这也成了记忆的一张标签”,她还写“有谁愿意冒着生命之危,踏上一条命运难料的反战不归路”,她似乎在为湘西土匪正名。她这个作品中还不时对湘西民族文化的快速流失和消亡表达了忧虑,她对湘西扶贫历史的开题很深,甚至在一定程度上赋予了这部作品学术的意义。

  第二点,是情感美学。我认为这是一部以情化人的作品,我很赞赏一句话,就是“情之深处见文章”,也就是说只要用真情去写作,那么你这篇文章绝对是能够打动人的。她巧妙地以第一人称“我”贯穿全文,串联全篇,这种视角相当少的。这是一种内视角,这种叙述方式使整个作品更加富有张力。内视角和全知视角不一样,全知视角往往是全知全能,留给作者再创造的空间有限,真实性也大打折扣。而内视角可以使读者共同进入角色,有一种身临其境的感觉。作为湘西人民的一分子,作为苗族儿女,作为党和政府扶贫政策的直接受益者,内视角的描述更令人信服,也体现了作者敏锐的文学大局。艾青曾经说过一句话,“为什么我的眼里常含泪水?是因为我深爱着这片土地”。我想就是因为龙宁英老师深深爱着脚下的这片土地,所以她以饱含深情的笔触,观照湘西的古今和人民的生存状况,以情动人,以情化人。她没有华丽的词语和夸张的细节,但是情不止倍,意不止倍。她写湘西解放前的贫困与反抗,字字滴泪,句句流血。写湘西的精准扶贫是如沐春风,轻松畅快。正因为作者用情太深,才导致读者对湘西的扶贫有了深刻的感受,这也赋予了《逐美》这部作品审美的美学特征。

  第三点,是担当精神。这部作品是有担当精神的一部作品,根据文学大师矛盾先生的解释,报告文学就是散文的一种,是介于新闻报道和小说之间,它除了和传统意义上的散文一样要求真实性和文学性之外,报告文学还有一个重要特点是新闻性和正面性。实际上她是在带着镣铐跳舞,所以要写好报告文学确实很难,特别是写主旋律和带有政治色彩的,和意识形态比较强的题材的报告文学更是难上加难。我们要写的话往往带着说教色彩,讲话平庸枯燥乏味,很容易落入形式主义,但是龙宁英老师以高度的社会责备感、时代使命感进行了长达两年的深入采访和写作,她全身心地投入,调动了自己的全部情感和文学经验,将一个难以驾驭的题材写得生动深刻,形象具体,真实感人,成为了主旋律创作的一个范本。龙宁英老师的作品之所以能够成功,她是践行了习总书记说的话,总书记在文艺座谈会上曾经讲过,“要虚心向人民学习,向生活学习,从人民的伟大实践和丰富多彩的生活中汲取营养,不断进行生活和艺术的积累,不断进行美的发现和美的创造”,其实相对主旋律题材,历史题材本身并不是枯燥乏味,有很多创作者在内心对它有天然的抵触,没有真正从内心接受它,如果一旦你接受它,你沉浸进去,深入到生活当中去,你绝对能写得成功。龙老师的这种敢于啃硬骨头,这种硬汉精神确实值得当代作家学习。

  这部作品也有一些不足,比如像里面有一些明显的错误,里面提到苗族青年歌手翠翠被大学录取了,感动了湖南省艺术学院的领导和老师,现在她不仅得到了该校单招的名额,没有一个湖南省艺术学院,只有湖南师大艺术学院或者湖南大学设计艺术学院,或者中南大学建筑艺术学院或者某个大学艺术学院,没有湖南省艺术学院,里面多次提到了“湖南省艺术学院”,没有这个学校,有可能是听错了。

  再一个个人认为,在写1949年到1978年这30年的湘西的篇幅过于简单,基本是一笔带过。而且在写的时候好像这段时间湘西人民生活在水深火热中,我认为这是不科学的。我之所以希望你把这段篇幅稍微加强一点,一个我想了解一下真实的湘西,再一个这段时期我们党和国家对湘西的支持和关怀不可能是一片空白,就好像一个链条在这里断了。如果你把它写得一无成绩的话,我认为走向了另外一个极端,这不是一个辩证唯物主义的态度。还有写扶贫的变化,不只是写形式的变化,更要写他们的心路历程,往往这个心路历程最为重要。

  大概讲这些,谢谢。


  龚湘海:时间有限,我把后面的讲讲。浓缩成一句话,这是一部很有个性的文学作品,它一是表现了作者自身参与的叙事风格。报告文学有很多作者只是参与这个文本,但更多的是作者是并不参与的。我们翻开书面以后,可以发现这是一种在作者眼光下发现感受和思考的叙事,它表现的题材很宏大,但是它的素材很清晰、很亲近、很感人。比如她写自己在降生之后,父母亲在喜悦之下的忧愁和痛苦,那种烙在自己幼小心灵的对于贫困的恐惧和痛苦,是最大的痛苦。这样个人参与的叙事让她写扶贫生活中的人物更加生动与真实。

  第二是诗意化的语言不说了。当代报告文学说实在话发展这么长时间一直是走弱的过程,实事求是是没有上世纪七八十年代那么好的,要么是有报告没文学,要么是有文学没报告,有些报告文学是以小说的方式来虚构性和想象力,靠这些东西不干巴巴的事情说得很生动。但我们今天看到龙宁英同志是通过她的努力,通过语言的雕琢、文字的考究,以及对叙事主体的准确细节的描写来达到这个目的。我们的报告文学现在不是说非要通过虚构和想象力,才能把这个事情说好。《逐梦》她的努力说明了基于情感的事实的描写,基于真实的文字的打磨,照样能把没有惊天动地的扶贫故事报告得有声有色,充满魅力。

  如果说要提意见,我就一句话,如果说这部作品还有哪些不满足的地方,我个人觉得第一是在叙述扶贫这一伟大事业的过程中,还可以有更多个人眼光下的发现,更多一些个人的理性思考来展开叙事。像陈启文先生写《南方冰雪报告》时一样,真正的田野调查,拒绝任何来自材料、来自简报上的文字、报告和数据,因为他拒绝了这些东西,他的《南方冰雪报告》应该是超出了冰雪灾害的报告文学的。你也可以借鉴一些梁衡的一些写作笔法,这样作品的魅力会更加强烈。


  刘开云:首先是向龙宁英同志表示祝贺,中央最近改革文艺评奖,评奖的数量已经大幅压缩,“骏马”奖据我了解已经减少了1/3,所以龙老师能获这个奖非常不容易。

  《逐梦》是龙宁英老师深入生活、扎根人民,也是我省文艺界广泛开展“深入生活 扎根人民”主题实践活动结出的硕果。因为龙宁英老师作为一个生于湘西、长于湘西、工作于湘西,对湘西这片土地和人民十分热爱、十分熟悉,她虽然很熟悉这一块,但是她深入生活别不是蜻蜓点水似的,而是真正地做到了身入、心入、情入,怀着感情,带着努力,所以她才能收集到这么多鲜活的事例、案例。作者在深入生活的基础上紧扣时代主题,聚焦湘西扶贫的主战场,以个人的视角用讲故事的方式,把一个个案例娓娓道来,饱含深情,又增强了可看性,具有历史的厚重感。

  我也在湘西扶贫过,作为在湘西吉首坪朗村扶贫过的一员,我也很有感触,读这本书很有同感,也感到很亲切。尤其我觉得最难能可贵的是刚才讲的思辨性,因为作者从客观地去描述,反映扶贫攻坚这段历史,并没有满足展现这个成绩,而是融入了自己深层的思考。比如对湘西贫困原因的形成,对扶贫工作存在的问题,我深有同感。比如对为什么大家扶贫都只重视基础设施建设,不重视产业,这些都是有原因的。还有包括如果就是重视产业,单纯发展产业,也不一定符合详悉的有些东西。比如每个村情况不一样,我们在湘西扶贫的时候有这个情况,我们也出台了产业政策,但湘西有些家庭确实没有劳动力,而且没有任何经济基础,哪怕给他扶持50%也没办法。这些东西我感到非常深刻,这也是前一阶段扶贫存在的一些突出问题。

  我有个建议。如果后面要修改,我建议把重心放在精准扶贫这个阶段,而精准扶贫就是要针对扶贫中存在的问题给它一一解决。包括我们现在有一个题目是我们现在部里搞扶贫,现在每个支部都是跟一个贫困家庭结队帮扶,就不单纯是给他钱,而是根据他家的情况,像我们文艺处支部联系的这个人他的妻子生病,我们给他联系医保、大病救助这些。然后他的小孩读大学给他学费方面的资助等。这就是精准扶贫的一些生动案例,重心就放在这上面。另外,书里对中央扶贫政策的表述有点过于公文化,读起来显得比较枯燥,有一些数字显得很冰冷,建议作者进一步改进。谢谢。


  章罗生:简单谈几句。我认为这部作品有三点值得充分肯定,很好的基础。

  第一,题材和主题。题材和主题是精准扶贫,又是在湘西这个地方,这个题材和主题它的意义是不言而喻的,大家都肯定了。尤其是写湘西,以往写湘西的扶贫,只有谭谈先生的《“扶贫司令”彭楚政》等少数作品,以往全方面来反映湘西扶贫的题材很少,龙宁英第一次全方面写这个题材,意义肯定非常重大。

  第二,这个作品的内容,材料很扎实,内容非常深厚,方方面面,从历史到现实,从它的风俗民情,它的所有的返贫困的人事,从政府到一般的群众,有歌颂、有批判、有思考,内容很丰富,材料很扎实。

  第三,情感很真实。她本身是本土作家,而且是苗族作家,她所以不同于外面来采访的,不是走马观花,也不是居高临下,她是感同身受,是以自己对这个民族的深厚情感,以自己对故乡的热爱,很真实,很感人。

  这三点应该充分肯定,也要很好的发扬,这方面可以继续努力。这个作品怎么修改提高,要冲击“五个一”工程奖,我提一点建议和感受。

  这部作品感觉份量还轻了一些。整个作品版权页上标的只有15万字,实际字数肯定没有15万,就这样一个题材来说,我觉得份量还不够。我考虑了一下,如何加强,它为什么显得份量轻了,内容单薄了?说白了,我觉得她对湘西这个副题有些没到位,还没有反映整个全湘西的全貌。首先从广度上,不是说大湘西,大湘西不仅包括湘西自治州,还有常德、怀化等地方,就湘西自治州所管辖的这一些县现在也还有很多没写到,她只重点写了作者所在的花垣县,其次是凤凰、保靖、古丈,所以整个写湘西扶贫还有很多的市县和地方没写到。另外现在重点写的这几个县,她重点写的村庄像十八洞村、新桥村等,也不是说全面掌握了典型材料。我认为如果这个作品要修改要提高,内容上还要加强调查、采访,资料搜集,要在这方面下工夫。首先要保证湘西从宏观上要整体把握,另外具体的材料、数据还要更全面。湖南省上一次获“五个一工程奖”的一个报告文学,李超贵的《中国农村大写意》,那个作品是全国的全方位的,所以那个作品在视角上、材料上跟大而全、全方位有关系,我们现在不是说全方位要大要好,不是这个意思。现在写湘西地区很有特色,我的意思是写湘西要尽量地全面把握,要立足湖南,放眼全国看湘西,我觉得最后要深化提高得在这方面要加强,提这个不成熟的意见。


  谭小军:简单讲四句话。

  第一句话是衷心地祝贺龙宁英作家获得这个奖项。

  第二句话,衷心地感谢,感谢在座的各位领导、各位作家关注扶贫,支持扶贫,参与扶贫,用自己手中的笔来歌唱扶贫,又宣传扶贫。

  第三句话,对这个作品一句话的感受。这个作品半个月前我收到了两本书,认真地拜读了,一句话的感受,人在书中,梦在心中。

  第四句话,一点建议。作品作为报告文学,重在记实,这里面刚才有些领导专家讲了,建议文章里面应该增加一个东西,什么东西?在湘西州州委州政府、湖南省委省政府对湘西州的扶贫可以说是几十年如一日,既是个波澜壮阔的扶贫史,既有大气磅礴的一面,又有涓涓细流的每家每户的脱贫的感人故事,这里加入副标题“扶贫纪事”,重在扶字,谁去扶?扶贫的人是谁?这个人既有个人,又有自然人,又有法人,既有单位,又有志愿者,这个人如何在扶贫过程中付出艰辛努力,取得巨大收获,在这个作品里没有很好地展现出来。去年王主席带领作协的作家在座谈的时候,我们提的建议大部分采纳了,有个别地方没有吸取进来。怎么呢?在扶贫波澜壮阔的历史当中,好多扶贫人倒在了扶贫的路上。这里面曾经有一个湘西自治州原来的副主任,叫做吴东池(音)倒在了扶贫的路上。他是一个退了休的同志,退休之后为了推进扶贫产业,最后在回来的路上发生了车祸,倒在了扶贫的路上。前几年湘西政府扶贫办的一个副主任石刚长期奋战在扶贫一线,最后也离开了,才50来岁。像这样的人去年一年全国统计,倒在扶贫路上,就是为了建档立卡这一项工作全国是二十多人,湖南省是两个人。这样感人的事迹,这样的正能量,应该在报告文学中予以体现。讲得不一定对,仅供参考。


  向启军:表达两个意思。第一是祝贺龙宁英荣获“骏马”奖。因为作为湘西人、湘西的作者,我对宁英还是比较了解。作为一个作家,她是一个很执著的人。同时作为一个湘西的苗族人,她对民族的情感很深。正是这些因素,所以她对这个长篇报告文学付出了艰难的写作。第二个,因为我是湘西作协主席,我也要在这里感谢省作协长期以来对湘西文学创作的关心、鼓励和支持。应该说《逐梦》的写作完成到它最终获奖,都是我们省作协大力支持、帮助,甚至请了一些作家帮她改造取得的结果,所以我想这个事情应该是省作协对湘西从文学扶贫、文化扶贫的一个具体的成功,所以作为湘西的一个老作者,深表感谢。


  主持人:感谢。按照惯例小结一下,然后请龙宁英发言。今天上午的研讨会开得很扎实,大家都做了认真的准备,谈得非常好。我现在做一个小结,任何归纳小结都会缩水。简单地说一下,大家谈的这些观点归纳为几个方面。

  第一,要讲述引人入胜的故事。这个报告文学中间故事有,但是量不够,份量不够,有的地方的讲法或者讲得更好还有差距。我是赞成以小说的笔法去写报告文学的,当然这句话听起来是有逻辑上的漏洞,因为小说可以虚构,但是报告文学不能虚构,我讲的是从大的修辞层面讲,要用小说的笔法。其实现在中国最优秀的报告文学作家,他们的前身或者同时都是优秀的小说家。比如刚才提到的陈启文,这部报告文学中能够打动人的地方,也是因为龙宁英有小说创作和散文创作的经历。小说创作最重要是讲故事,我这么多年读的报告文学并不多,但凡是读到的好的报告文学,都给我留下了很深的印象。我记得二三十年以前,我在世界文学上读到一部写诺曼底登陆的报告文学,那是一个故事性非常强的报告文学。我多年以后看了一部电影,反映的就是这一场战役,它其实就是通过报告文学改编过去的。从这里知道报告文学的故事性非常强,要不然没法改编成电影。

  第二,要塑造生动传神的人物。要有好的人物形象,这一点旭东同志和其他很多专家都说到,里面人物有,但是非常传神的,读完了记不住。比方说我们在80年代读的著名的徐迟的《哥德巴赫猜想》,那是中国报告文学史上标志性的一部作品,读完以后关于陈景润的这一个人物形象在国人心目当中也树立起来。

  第三,要捕捉丰盈扎实的细节。这也是小说创作当中非常要注重的,在报告文学中同样需要。你要让作品立起来,要让它有感染力,必须要大量扎实丰盈的细节。比方刚才说的诺曼底登陆的报告文学,那个说明好像是漫长的24小时或者漫长的一天。你读完了以后,其实它是写三百多万人的盟军度过英吉利海峡,然后在法国的诺曼底登陆。那个宏阔的场面但你可以从中看到某位战士他脸上既镇定又亢奋紧张的表情,可以看到某位将军紧握手里的烟斗,也可以看到诺曼底海滩上一个法国人家庭里的生活,这些东西都是我们写报告文学应该注意的。

  第四,要贯穿灵光四射的思辨。这是龚旭东老师说的,这一点我们有很大程度上的一致。很多地方我们谈报告文学都谈到这一点,特别是他谈的时候,具体的方法都教给你,就是散点式的、夹叙夹议的,如果大了可能是个问题,思辨的文字的力量特别大,在很多小说里也是这样。比如我们读了《安娜·卡列尼娜》以后,多年后关于她们的故事忘记了,但是开头谁也忘不了,“世界上幸福的家庭千篇一律,不幸的家庭各有各的不幸”。我们读鲁迅的《故乡》,读完以后,关于闰土的故事我们都忘记了,但是快结尾的时候那一段文字,宏儿睡觉了,鲁迅一个人睡在船上,听船底潺潺的水声,有一个思辨的,“世界上其实并没有路,走的人多了变也成了路”。我们读鲁迅的《伤逝》,多年以后里面的故事我全忘记了,但我现在还记得一句说,“人必须活着,爱才有所附丽”,而活着的第一要义便是求生。这种思辨性的东西在作品中如果多起来,就会让作品的思想性有提高。恩格斯,我好多年以前读过的一句话,拾人牙慧,谈过这么个观点,原话忘记了,就是说一部作品只要客观地反映了生活,哪怕没有提出解决问题的方法,我们也认为这部作品完成了它的使命。这是恩格斯在谈诗歌的时候谈的这个观点,这适用于诗歌、小说、散文这样的虚构类文学,不适用纪事文学,尤其不适用《逐梦》这样的文学,为什么不适用?我们在这样的作品里,很多领导专家都说了,特别是谭处长他们更关心湘西扶贫具体经验,做法怎么做,作家写这样题材的时候心里一定要有这个谱,但是怎么处理,就是专家提出的思辨。而不是像党政机关的经验材料那样,回顾起来总结起来我们的做法主要有三条,一领导重视,二措施得力,三多方配合。而每一条里面又是三点,领导重视又几点,措施得力又几点,下面各方面配合又几点,不是这样写的。湖南有几位很勤奋的报告文学作家,他们在报告文学中往往是这样写报告文学。其实报告文学它的本质上是文学,而不是报告,报告文学四个字是个偏正值,重点是在文学,通过文学的方式来报告生活。所以在这点上我们一定要注意它的思辨性,只有思辨性,你才能够更好。甚至有些地方还可以有正面性,那些做法也好,什么也好,通过思辨,当然还通过人物形象、通过叙事,把它呈现出来,让读者阅读的时候去感知,而不需要作家像写机关材料那样去归纳。

  第五,要营造浓郁连绵的气息。一部好的文学作品,它的气息特别重要。这部作品它有很好的优点就是人称,它在第一人称的叙事非常方便作家去营造一种气氛,要善于将整体的感染力同具体的启示也好,感悟也好,经验也好,整体的浑然一体地去推进,这中间要靠作家把握一种整体的气息。这个什么人称叙事,说起来是第一人称、第二人称,有的还有第一人称、第三人称,还有你我他都有,其实你是假的,就是他,那个我有时候也是他,如果写小说,当我成为中间的人物的时候,他才是真正的第一人称,如果不是中间的人物,他就是一个讲述者。作为报告文学中间的我,一般情况下他不可能成为中间这个人物,但是他用自己深切的情感的投入,他跟小说创作中间的我又不一样,所以一定要把握好这个“我”的叙事。“我”这个叙事说起来很好把握,但也非常难把握。好把握是自由度很大,不好把握就容易放野火,控制不住。

  这是我归纳各位专家发言的一些观点,也谈了一些自己的看法。下面请龙宁英发言,谢谢。


  龙宁英:尊敬的各位领导、各位专家学者、嘉宾和朋友们,今天是我一生中最愉快、最幸福、最难忘的日子,此时此刻千言万语汇聚成一句话,那就是感恩感动。我由衷地感谢省委宣传部领导,感谢中国作协、省文联、省作协,感谢与会的各位专家学者和嘉宾,你们不辞辛劳,从北京等地为《逐梦》一书进行专题研讨,我在倍感荣幸的同时,深感责任重大。在我从事文学的创作过程中,我万万没有想到我从写小说、写散文,又来写《逐梦》纪事报告文学,写完以后没想到此书能获得“骏马”奖。我知道这个奖是对我的鞭策与鼓励,荣誉不仅是属于我个人,更属于长期以来关心我创作的各级文联和作协的老师们,更属于我生活的这块土地。我更没有想到,中国作协、省委宣传部、省文联和省作协为《逐梦》一书召开如此规模之高的专题研讨会。

  我刚才聆听了各位领导和各位专家对我作品的肯定,对《逐梦》一书给予了较高的赞誉。在这里我想说,《逐梦》一书不仅仅凝聚我的心血和辛劳,并凝聚着省州文联、作协、扶贫办和花垣县委宣传部、文联各位专家、同事的心血,在这里我要告诉大家的是,从2014年省作协在湘西举办“湖南作家看湘西”扶贫启动仪式,我接受撰写湘西扶贫报告文学这个任务的时候,省作协王跃文主席等一直关切着这部书的创作,正是在他们的鼓励和帮助下,我才得以顺利的采访并完成《逐梦》一书的创作。在此,我对他们的关心和支持表示衷心的谢意。

  我生在湘西,长在湘西,三十多年来文学创作,我走遍了武陵山、纳尔山、崀山的山山水水,走访过不少的湘西山寨,边看边想边读边写,尤其是我花了很长一段时间去走访苗族的巴代歌师、鼓手、民间艺人,收集整理苗族诗词古歌、神话传说,从巴代那幽默生趣的唱词中,从涤荡幽幽直达漫漫的山沟里,近到有关一棵古树、一个水景的神话传说故事中,我真的感受得到湘西的武陵大地潜伏着一股浓浓的神性与人性交融在一起的精气神,这股精气神隐含了湘西武陵山中神秘的同时,同时孕育了湘西和武陵人不折不挠、不屈不罢、崇德向善,嚼苦难为营养,于逆境中抗争、穷困中打拼的生命中去生存,追逐梦想成真的伟大精神。通过我从写小说到写散文的创作过程,我也认识到在湘西的纳尔山、武陵山这片土地上,珍藏着像屈原笔下的湘西人和沈从文笔下的翠翠文学审美的形象,他们不仅仅是诗人、文学家的抽象感、艺术虚构,更是一种真实的像蓝天白云一样的情怀存在在我身边的兄弟姐妹的呼吸里、血脉之中。

  这次《逐梦》报告文学的创作,正好给我提供了一次深入生活,从人们身上吸取创作灵感与思想的大好机会,也为我进一步从历史和现实的交融上,时代进步与百姓生活息息相关的变化上,深入感悟,深挖湘西精神和湘西审美艺术归来提供了践行的契机。经过近两年的采访和创作,我完成了从小我走向社会,从个体融入群体的心路对接,我最大的思想生活是发现自己从事文学创造以来,也一直在追逐一个光荣的梦想,那就是我一直在抒写生活,在湘西这块土地上人们的艰辛生活和梦想追求。因此从内心深处期盼我的父母老亲、我的同胞姐妹能早日过上富裕文明和谐的生活。我的这个期盼,正是现在国家实施的精准扶贫的目标,有了这个发现,我也从中获得幸福。写完出稿后,我深深感受到创作《逐梦》丰富了我的人生与文学审美。

  习近平总书记在文艺工作座谈会上重要讲话中也强调,社会主义文艺从本质上讲就是人民的文艺,文艺要反映人民心声,就要坚持为人民服务,为社会主义服务这个根本方向,这是党对文艺创作提出的一项基本要求,也是决定我国文艺事业前途命运的关键,要把满足人民精神文化需求作为文艺和文艺工作的出发点和落脚点,把人民作为文艺表现的主体,把人民作为文艺审美的鉴赏家和批判者,把为人民服务作为文艺创作者的天职。通过创造《逐梦》,我对习总书记的讲话精神有了更加深刻的理解,感受到了人民创造历史的伟大,作家拜人民于师的光荣与幸福。《逐梦》一书是对我创作要坚持走深入生活、扎根人民致富的最好的尝试。《逐梦》能获奖,也是本人践行以人民为中心的创作导向,走进基层,走进百姓,是由历史走向未来的结果。

  最后,我将认真学习领会今天各位专家为我在创作上提出的宝贵意见和建议,更加珍惜大家对我的厚爱,我将以更加虔诚的心情、严谨的态度来消化大家对我在创作上提出的意见和批评。从这些意见和批评中,我感受到大家对我的厚爱,这就为未来提高我的创作水平提供一份弥足珍贵的思想理论财富。我将一如既往地按照中国作协、省委宣传部、省州文联和作协以及县委宣传部的要求,不断深入生活,扎根人民,虚心向人民学习,向各位专家和老师学习,不断地创作出新的作品,以此报答党对我我的培养和教育,报答各位领导和专家对我的厚望,报答所有养我的湘西各族人民。在此,我再一次向各位领导、各位专家和各位嘉宾表示深深的谢意,祝大家身体健康、合家幸福啊、吉祥如意。谢谢。


  主持人:感谢龙宁英,感谢各位专家的宝贵发言。今天的会开得很扎实,龙宁英的这部作品的第一章开篇有一个很有诗意的化,“我无法找寻,群山之巅、河波之上的第一片落叶”这个非常好,为什么要提这句话?我想你在未来的修改中,就要像你写这句话一样,你既要把群山写好,也要把河波写好,也要把无边落叶写好,还要写好你心目当中值得你抒写的每一片落叶。祝愿你把这部作品修改得更加完美,然后再赢取更大的收获。今天的研讨会到此结束,谢谢大家。

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