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姜坤

http://www.frguo.com/ 2015-09-09 

  姜坤(1940— )湖南邵阳人。画家。作品多次参加全国美展并有获奖,《中国现代美术全集》收入他的水墨人体代表作。有《姜昆画集》等作品行世。现为湖南省文史馆馆员。

  姜坤印象

  品评姜坤艺术的文章已连篇累牍,不容我这国画和理论界的门外汉再多说了,但是,作为和姜坤共事多年的老友,我可以谈谈他的做人为艺之道,这可以从中探究他艺术上成功的缘由。最近,省文史馆要聘任他为馆员,找我们几个了解情况的老同志谈谈意见,我谈了姜坤的几个“最”,概括了我对他的总体印象。

  一、他是最“专职”的画家:姜坤从来是心无旁骛、一心画画。他没有戴过任何乌纱帽,也不去争任何业内的头衔,出头露面的事他总是躲着,各种应酬他极力避开,有如一名现代的“隐士”,他甚至也没有什么其他的嗜好,一心一意埋头作画,四十余年如一日,这在当代的画家中应该说是凤毛麟角。

  二、他是最有“韧劲”的画家:姜坤艺术的成功,在一般人看来是一帆风顺、顺理成章的事,其实,他付出了格外的常人想不到的努力。他有一股邵阳“宝古佬”的拼命劲头,他一直身体瘦弱,而且有心脏病,但却冒着生命危险长途跋涉,到青藏高原的长江黄河源头去体验生活,他那一批《不息江流》组画中的鸿篇巨制,使你很难相信是出自一个柔弱的书生之手。人们现在看到他的国画写意,画得何等得心应手、笔墨酣畅,但却不知道他经过了多少艰难的探索过程,从早期囿于造型局限的刻意的“做”,到后来神形兼备、放开手脚的“写”,从一般的写意套路到创立自己独特的图式语言,经历了多少持之以恒、 “废画三千”的磨砺啊!

  三、他是最“学者型”的画家:姜坤除了画画就是读书,文学、哲学、音乐、戏剧均有涉猎,深厚的文化艺术素养给他的绘画注入了深邃的意境和气韵。他做什么事,都有一个学者的研究态度。画名山大川,他就深入地研究名山大川,出版了图文并茂的《名山画稿》;画人体,他就深入地研究人体艺术,出版了很有学术深度的《国画人体艺术》;作为一个画家,在专业的大型文学期刊上竟然发表了中篇小说《飘坠》则更是难能可贵了。

  四、他是最“情感型”的画家:姜坤看似一个淡定的冷面书生,但其实是一个感情炽热的艺术家。他有一股深藏的痴情,爱他的故乡,爱侗乡苗寨,爱美好生命,爱大好河山。炽热深厚的爱,会幻化为他艺术的梦境,会物化为他图式的符号,如: “木屋、侗女、老树、朗月”,造就了姜坤艺术的特色。

  五、他还是一个最“率真”的人:姜坤不多言谈,我行我素,不善交际,但开口必说真话,口无遮拦,交往看重情意,决不趋炎附势,炒得炙手可热的大人物他可以敬而远之,但对基层名不见经传的业余作者却格外地关心提携。

  这几个“最”当然不是姜坤为人从艺的全貌,但我认为是他最具个性化的几个特征,我们可以从此逐步去解读他艺术的全部。我深信:这几个“最”会促成他登上艺术的更高峰!

  水墨·感性·人性

  ——姜坤水墨艺术审美认识

  姜坤先生是钟情水墨艺术而又深谙水墨艺术语言的。他以水墨为载体,纵情地表达他的生存体验和生命激情,在他的艺术探索轨迹中我们既可以看到一位深情的画家对母土、自然、人性诚挚的爱恋,又可以看到他以个性的语言对情感、精神、思想自然的表达,诚如他自己所言:在艺术的探索中,需要燃烧生命的激情和千锤万炼的功力,也要有真知灼见的睿智,沉着冷静的清醒。

  他是践行了上述思考的。

  传统中国绘画艺术(以文人画为正宗)最富生命力的审美价值体现于其丰富的水墨笔墨建构之中,中国绘画艺术在清末的式微,并非形式法则所致,而是感性精神的衰弱的问题。是中国传统的理学精神窒息了中国文化的感性生命,于是以“感性”为法门的艺术就只能气息衰微了。姜坤先生的现代水墨艺术就是从充沛感性活力开始的,他的作品无论绘画内容还是题材内容,无论笔墨结构还是表达主题,都可以看到画家对感性的注重和追求。这一点他接通了他的同乡、前辈大师齐白石的命脉,从特定意义上说,齐白石之所以成为一代宗师其决定性因素并不在于笔墨(当然他有第一流的笔墨)而在于感性。齐白石的艺术不但讲述了一个传奇性的故事,而且还提示出了一个深刻的美学命题。

  所以哲学家说:审美一词,一是关乎感性,二是关乎艺术;以及艺术是在感性中表现真理,等等。

  边缘于中原文化的湖湘文化,既得楚骚的浪漫,又承王船山哲学的经世精神,这深厚的文化底蕴是历代湘籍艺术家的精神资源。姜坤先生的水墨艺术承荫了这个传统,所以在他的作品中,山野之气和人性之情相接,自然之象和文人之性相通。

  感性是人性的逻辑前提,传统的中国画艺术是一门重文化人格的艺术,在传统的中国画格局中,要成为一个画家先必成为一个文人。传统中国文人画是成亦如斯,衰亦如斯。作为一个具有现代文化品格的画家,姜坤先生的水墨艺术突破了这个传统的樊篱,他使自己的艺术超越了人格本位而进入了人性本位。加缪说:真正的艺术永远要放在人性的天平之上。这是说人性是艺术的最本质尺度。姜坤先生的艺术无论是山水还是人物都可以看到充溢的人性精神。尤其是他的女性人体系列作品,更是突出地反映出了画家对人性诸多层次的体认。

  姜坤先生的女性人体主题在美学上的意义,还在于他提示了人性与自然、人性与文化的审美理想,提示了他试图以自然人性反映文化人性的深刻用心。值得指出的是,这对于现代工业文明所造成的“人为自然”疏离,不失为一种审美的救赎。

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